严格来说，“农民画”并不是一个画种，但这并不妨碍农民画作为一种民间自发的大众艺术创作，在广袤大地上随性、自由、朝气蓬勃地生长。
在广西，这种乡土绘画有着深厚的民间传统。广西农民画以三江、靖西、临桂等地为代表，凭借独特的民族风情、民俗文化和乡村生活场景，在全国农民画领域独树一帜。一代代创作者从脚下的土地获取灵感，从平凡的生活汲取感动，用手中的画笔记录乡村生活和劳动场景，描绘八桂大地的壮美山河与民族风情，聚焦时代的发展变迁与日新月异。
广西的农民画，就像远近闻名的广西山歌一样，在国风的吟唱中发出黄钟大吕之声。
《颂党恩》李谊芳。
红土地上开出艺术之花
4月28日，2025年广西农民画大展在广西美术院开展，共展出区内外农民画家优秀作品257幅，包括“丰收劳作”“生态家园”“共同富裕”等主题，以绘就壮美乡村、传承八桂文脉为主线，集中展示我区农民画家和基层艺术工作者的创作成果。
自2021年开始，一年一度的广西农民画大展已举办了五届，涌现了诸多优秀的作品和创作者。全区各地的农民画家们，虽然创作风格各异，但都满怀对乡土文化的热爱和对艺术的执着，用画笔描绘乡土风情，用色彩书写乡村故事。
近年来，广西农民画蓬勃发展，风格技法日渐丰富多元，创作队伍不断发展壮大，呈现出令人兴奋的新气象、新面貌，在全国性展览中屡有斩获。2024年，广西农民画创作精品巡展在中国国家画院美术馆举行，让广西农民画备受瞩目。同年，《正月里来过新年》《美丽侗乡》等5件广西农民画作品入选了第十四届全国美术作品展览。
《正月里来过新年》陈美美。
广西美术家协会常务副主席、秘书长陈毅刚认为，广西农民画有自己的独特优势。在内容上表达广西独有的民族风情、民俗文化、自然风光和地域特色，壮、汉、苗、瑶、侗等各族元素各彰其秀、各显其美；同时紧扣时代主题，表现乡村振兴、民族团结、边关文化、红色文化等，这些都是广西农民画的特色要素。在绘画技法上，广西农民画创作题材、艺术语言呈现多元化特征，既保留传统农民画艺术语言特色又有所突破和发展。农民画家运用木版年画、刺绣纹样等古朴技法，大胆吸收现代艺术的构图方法与色彩语言，使作品兼具乡土气息与当代审美特征。
入选“2025年‘新生活·新风尚·新年画’美术作品展览”的广西农民画作品就很好地体现了这些特点。其中，陈美美作品《笙歌旗舞迎瑞年》，描绘侗族群众吹芦笙归来的喜悦场景，作品融入生肖蛇、绣球、锦旗、鱼灯等元素，寄托了民族团结、年年有余的美好期盼。李谊芳作品《喜迎丰收年》以牛入画，突出了稻田鱼、丹洲柚子等特色农作物，以及石榴、橘子等果实，不仅有“年丰时稔、大吉大利”的寓意，更象征着各族儿女像石榴籽一样紧紧抱在一起的美好图景。
《喜迎丰收年》李谊芳。
受老一辈农民画家的影响和带动，年轻一代的广西农民画家已不断发展成熟，并且融入更多的创新意识。年轻的农民画家梁善芝、杨基艳等，作品既传承了老一辈农民画的技法，又勇于创新，作品多彩多姿。科班出身的王磊和梁善国，作品美观大气，富有时代气息。德保画家王安晖、王天昌以图案化和符号化的艺术构成，画出了新时代农民画的新意境。柳州画家韦桂凤、陈小航以工笔的岩彩色系融入，表达方式有着鲜明的时代特色。
笔触与时代同步
2024年对广西农民画来说，是具有重要意义的一年——广西农民画创作精品巡展（北京站）在中国国家画院举办，数百件接地气、冒热气的广西农民画作品亮相北京，也是近年来广西农民画最高水平作品的一次集中展示。
画院的聚光灯下，一幅略显褪色的作品格外引人注目。画面中，绚丽的壮锦图案上，一对身着壮族服饰的中年男女正在飞针走线，缝制棉被。作品《新被》创作于20世纪80年代，出自靖西农民画家农明芳之手，曾在全国首届农民画展览中获得二等奖。
“壮家女儿出嫁前，父母通常会为她缝制新被，这个习俗包含着父母希望女儿一辈子幸福美满的祝福。”农明芳说：“这些真实的民间素材、古老的民俗、淳朴的民风，都是我们创作的源泉。”
广西农民画的生动性，源于农民画家们对生活的感悟。“白天扛锄头，晚上拿画笔”，是他们真实的生活写照。这也是柳州市三江侗族自治县农民画家陈美美的日常生活。在去年举办的第十四届全国美术作品展览上，陈美美的作品《正月里来过新年》入选该展览综合画种展区（年画）。画面中，戏曲形象的穆桂英台阁被舞龙灯的孩子们层层包围，背景点缀着铜鼓、侗锦元素，展现出民族团结共进步共繁荣的场景。
《侗族坡会》陈玉秋。
作品从田间地头走向全国画展，得益于画家在创作过程中的不断尝试。“我试着将中国传统文化与侗族少数民族文化的元素进行融合，并探索新的材料技法，实现了与传统农民画不一样的表达效果。”陈美美说。
农民画文创产品。
现在，陈美美有了自己的画室，在参赛、参展之余，进行文创开发、包装设计、教学培训等工作。目前，三江侗族自治县的农民画家已超千人，全产业链年产值达到1200余万元。
新鲜血液的注入，让广西农民画呈现更多元化的发展趋势，在风格、形式等方面均有创新。在今年的广西农民画大展上，柳州农民画家黄丽颖的作品《绣娘新装》中，在画面人脸的绘制中运用卡通风格，让人眼前一亮。
2024年开始，广西农民画大展开始设置“青苗奖”，旨在鼓励并展出年轻一代农民画创作者的作品。今年的广西农民画大展中，就有58名“青苗奖”作者的优秀作品入选，其中不乏融入现代审美元素与绘画技巧的新生代作品。“在这些新生代画家身上，我们能看到他们以自己的理解和方式，传承与发展农民画，是艺术对时代的新表达。”《文艺报》总编辑刘颋说。
除了展览、比赛外，广西农民画有了更多的展示平台。2024年，首套“家乡美”农民画绘本系列丛书正式出版，采用农民画这一艺术形式，从儿童的视角出发，细腻描绘乡村日新月异的变化。充满泥土味的农民画，正以创新的视角与艺术的张力，助力广西美术事业薪火相传、生生不息。
“青苗”成熟时
广西农民画的魅力，在于守正创新的艺术生命力。在“送文化”和“种文化”的结合下，广西农民画以质朴的笔触、绚丽的色彩，从地域符号转化为文化IP，成为乡村文化繁荣发展的生动见证。
十余名学员围坐在长条桌旁，用画笔轻轻蘸取自己喜欢的颜色，在老师指导下，一笔一画地勾勒出自己心目中的美丽乡村……这样的场景，经常在广西各地举办的农民画公益培训中出现。“开展公益培训以后，越来越多人加入学习农民画的队伍，工人、教师、个体户等职业的爱好者都有。”柳州市美术家协会副主席、三江侗族自治县美术家协会主席陈玉秋说。
陈玉秋是该县一所小学的美术教师，她根据自己几十年的教学经验，长期免费辅导农民画爱好者学习创作，并不断创新农民画教学培训的方式方法。“在农民画教学培训的过程中，大家的构图技巧与主题表达都有所提高。”她说，“我们最重视的是农民画的‘一画一品’，让每个人都形成自己的特色。”
在崇左市龙州县双溪画社，也聚集了一批当地的农民画爱好者。“我们画社会不定期开展沙龙交流、现场创作等多种形式的活动，通过‘每月主题创作+季度作品互评’机制，鼓励大家一起创作、交流。”当地农民画家周永恒说。
文化传承中撒播下的种子，已发出了新芽。作品入选第十四届全国美术作品展览的农民画家荣雪莲，就是受益人之一。“我在2019年初次接触农民画，学习过程中参加了各类公益培训。老师们不仅教授我们专业的绘画技巧，更拓宽了我们的创作思路，让我坚定了在农民画创作道路上走下去的决心。”荣雪莲说。
农民画创作队伍持续壮大，优秀农民画作品先后涌现，并在文化交流交往中不断发展。
观众在2025年广西农民画大展参观。
2025年4月，“彩笔传情·乡韵共融——三江侗族农民画与金山农民画联展”在广西民族博物馆举行。相距1500多公里的三江侗族自治县与上海市金山区，早在30年前就因农民画结缘。20世纪90年代初，三江农民画家就曾到上海学习交流，与当地画师共研画艺。时隔30年再“牵手”，两地再次完成了一场跨越地域的艺术对话。
近日，陈美美、荣雪莲等农民画家接到了创作邀请，准备参加首届中国乡土绘画大展。如今，广西农民画早已“出圈”，拥有越来越高的美誉度和影响力。
《芦笙阵阵庆丰年》陈美美。
“这幅画展示的是侗族的节庆场景，图中的鼓楼、风雨桥都是侗族的特色元素……”在三江侗族自治县独峒镇，一名农民画师正在直播中介绍自己的画作，并向观众展示作画过程。
“为进一步打开农民画的销路，我们与当地高校进行合作，专门为农民画师开设直播课程。”三江侗族自治县文化体育广电和旅游局相关负责人说，通过直播带货，农民画师每人每年的销售额可达10余万元。
三江侗画馆内，展示着冰箱贴、水杯、围巾等精美的农民画文创产品。“我们已开发出60余种农民画文创产品，同时承接主题研学活动，积极探索农民画产业发展新出路”，馆长吴凡宇说。
新大众文艺视野下的农民画
5月11日，由广西书画院主办的“新大众文艺视野下的农民画”研讨会在南宁举行。来自文艺评论界、美术界、媒体等领域的专家学者齐聚一堂，围绕广西农民画的文化属性、民族特色及新时代发展路径展开深入探讨。作为广西乡土艺术的代表性符号，农民画在乡村振兴与数字智能时代交织的背景下，如何突破瓶颈、焕发新活力，成为会议的核心议题。
广西文艺评论家协会主席张燕玲认为，农民画作为一种新大众文艺形式，需要文艺理论的关注与介入，“用文艺理论帮助农民画形成自主的艺术定位和学术立场，对其进行系统性地梳理、研究和展示。”
广西艺术学院教授梁冬华提出，农民画应定义为“现代民间绘画”，其发展需适应城市化进程，“既保留乡土基因，又融入都市审美，在传统与现代之间找到平衡点”。《美术界》杂志主编孟远烘指出，当前农民画面临“身份矛盾”——创作者是否需具备农民身份？他认为，应弱化身份标签，聚焦作品本身的“乡土性”与“本真性”，以艺术特色而非创作者职业定义农民画。
广西书画院院长王锐强调，农民画需警惕“同质化危机”。随着专业美术人才加入创作队伍，部分作品出现过度追求技巧而弱化民族符号的现象。“广西农民画的根基在于民族文化，只有守住文化的‘根’，才能在全国乡土绘画中保持辨识度。”他建议建立“广西农民画基因库”，系统梳理地域文化符号，为创作提供理论支撑。
广西师范大学美术学院副院长刘宪标也强调“在地性”：“农民画要立足广西的山水、边关、红色文化，用‘小场景’折射‘大时代’，让每一幅画都成为广西故事的生动注脚。”
参加此次研讨会的著名作家陈建功表示：“农民画的魅力，在于它承载着土地的温度与人民的智慧。只要根扎得深，创新之树自会枝繁叶茂。”在新时代的浪潮中，广西农民画正以斑斓色彩，绘就一幅传统与现代交织、艺术与生活共鸣的壮美画卷。
