风格独特的《金枝欲孽2》之所以能开拍，据说与曾励珍个人很欣赏戚其义密不可分图/ 东方IC
两大高层梁家树和曾励珍
羊城晚报记者郑惟之
在内地电视圈， 编剧和演员之间的矛盾因为“二宋之争”而浮出水面，香港的电视编剧会不会也面临着类似问题？ 羊城晚报记者近日采访了包括TVB 前编审叶广荫在内的香港业内人士，揭秘TVB 编剧的生存状况，包括晋升之路、薪酬水平以及所遭遇的“办公室政治”等种种细节。
【创作流程揭秘】
等级森严 剧本属集体创作
TVB 的创作部架构等级森严，从监制、助理监制、创作经理、创作主任、编审、各级编剧到初级撰稿员逐级而落， 论资排辈犹如机关单位， 各级都有明确的分工。
目前，TVB 剧集多以监制为主导， 把控剧集从构思、剧本、拍摄到剪辑等各个环节。而编审则负责构思故事大纲、文字修改和最后的把关。剧本的文字创作则由各级编剧进行流水线创作。一部TVB 剧集的剧本，一般由一个编审、一个首席编剧、一两个高级编剧和数名编剧再加上资料搜集员、初级撰稿员合力创作而成。
在剧集创作阶段， 编审们首先要向高层“卖桥”，即推销自己的初步创作概念。在确定了厂期编排后（TVB 有数个固定室内拍摄场地，有现代景、民初景、古装景等，TVB 将之编排为一厂、二厂等，所谓厂期就是这些场地的档期安排），编审开始构思故事大纲、基本的人物关系和初步的演员设定， 然后上报高层，高层通过了，接下来才能着手写剧本。
在TVB， 剧本创作以“Round” 来计算创作周期，每个“Round”里，每个编剧写5到7 集剧本，初稿完成后，由编审负责修改和策划接下来的剧情走向。约两个“Round”后有了十五六集剧本， 剧组就可以着手拍摄了。通常遇到重要戏份时，编审会亲自写剧本，监制也会亲自执导， 因此一部港剧的监制和编审是谁，尤为重要。 编辑： 彭小红
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谢天华（左）凭《潜行狙击》中的Laughing 哥一角人气急升
TVB 前编审叶广荫
【编剧生存状况】
没有话语权 高层保守避拍敏感剧
TVB 剧近年来屡被诟病缺乏创意， 台词和桥段被反复地使用， 网友也因此创造了“TVB 体”和“TVB 剧情走向定律”。
创作的停滞，与TVB 保守的氛围和流水线作业的工作模式密不可分。曾创作1996 年版《西游记》、《神探哥伦布》等剧集的无线前编审叶广荫表示，在制作权大于创作权的TVB，编剧们其实没有多少话语权，想写什么故事、剧情如何走向，全部由高层拍板，编剧能做的，仅仅是按照高层的口味去创作。
叶广荫说：“近20 年来，TVB 的剧集都是由（制作部总监） 曾励珍和梁家树来主导。‘坐堂’的说OK 就OK，很看高层的口味， 基本上是一个脑袋做主。比如哪一段时间整容很热， 高层就叫你拍一个整容题材。TVB 剧题材有限，很保守，现在内地比它更加百花齐放。像韩剧《来自星星的你》这种讲外星人的，编剧一说大纲，肯定会第一时间被否决。之所以会有《金枝欲孽》系列，也是因为曾励珍欣赏戚其义， 如果换其他编剧去做，那肯定不被批准。一个60 多岁的老人为年轻人定计划， 那是有偏差的， 现在TVB 剧的很多桥段都是抄内地剧集或韩剧的。”
港剧中鲜有涉及社会阴暗面和敏感话题的题材， 因为高层不批准，创新也无从谈起。无线前编审朱镜祺曾表示：“很多题材例如同性恋、宗教、政治都不可以拍， 甚至社工和低下阶层都不可以涉及， 因为容易惹投诉。我试过提出拍同性恋的剧种， 上面立刻说：‘你这些不是电视剧，没办法拍！ ’另外，抄袭也是一个问题，近年的《谈情说案》真的很严重，里面三个角色都跟日剧《神探伽俐略》一模一样。”
选角早内定 Laughing哥差点“夭折”
朱镜祺还表示高层对演员的偏好也会影响剧本创作：“每年制作部总监（曾励珍及梁家树） 都会叫我们尽量安排角色给某些演员， 总监说要某演员做某个角色， 我们明知道角色不适合他， 但也要改剧本让他演。比如我创造了Laughing这个角色， 当初高层说没理由配角比主角更抢戏。而且是我坚持让谢天华来演Laughing，一开始他们也不喜欢！ ”
“站队”分派系 固定搭配缺乏新鲜感
TVB 的派系斗争早已不是秘密，今年初才退休的TVB制作部戏剧制作总监梁家树，多年来和另一位戏剧制作总监曾励珍之间的关系就非常微妙。两人分庭抗礼，各自拥有自己的创作班底和演员爱将。
叶广荫透露， 无线编剧也要“站队” ，虽然两个制作团队都在同一个楼层办公，但团队之间绝对是零交流，而且两边的拍摄计划和剧本都是严格保密的，即使是资料性的东西也不能随意被别的团队翻查。
想从一个团队调到另一个团队，很困难，就算成功了也要“过冷河” ， 被闲置三至六个月。由于这种派系之争，幕后创作团队搭配固定，缺乏了新鲜感的冲击，某种程度上也是导致剧本水准停滞不前的原因。
入行门槛低 苦熬十年或可当编审
在无线从事电视剧制作方面的工作，门槛很低，即使是非科班出身的年轻人也可从场记、场务、节目助理或初级编剧做起。但是，无线每一项工种都严格细分为初级、中级、高级，不可能一步登天。以编剧为例，就要经历初级编剧、普通编剧、高级编剧、首席编剧到编审的晋升道路， 每一次晋升平均需要花费两三年， 除非遇到人事变动刚好有空缺， 才可能有机会走一下捷径。TVB 培养一位编审平均需要10 年的时间，能成为金牌编审的更是凤毛麟角。
离巢因钱少 初级编剧月薪仅一万
近年来， 无线掀起“离巢热”，大批幕后精英出走，编剧人手短缺。叶广荫表示：“像《大药坊》、《单城双恋》都用了两个编审，因为编剧太少，一个编审搞不定。最终一个编审负责想桥段，一个编审负责写剧本。”
而他在创作《巾帼枭雄3》时， 编剧队伍更是几乎呈空巢状态， 公司只派了三个入职还不到4 个月的年轻人给他，“这些刚毕业的学生能写剧本吗？《巾帼3》的最终剧本，可以说几乎每个字都是我自己写的”。叶广荫又表示， 无线不得不急召不少“外援”编剧回来帮忙，像曾创作《刑事侦缉档案》、《宫心计》等经典剧集、现已离巢的前金牌编审贾伟南， 就被请回来为胡杏儿的新剧《醋娘子》操刀。
其实， 香港编剧的生存状况并不乐观。比如署名，除了编审和首席编剧的名字会出现在片头、片尾字幕外，其他各级编剧的名字基本不会出现。至于薪水，内地的一线编剧，写一集剧本的薪酬往往由六位数起跳， 一部剧集下来就能赚个几百万元， 比起香港编剧来说不知道高了多少倍。
叶广荫表示：“TVB 是香港仅有的培养编剧人才的地方，不过十年来没加过人工，直到新的电视台挖角， 薪水才涨到合理价格。没加薪前，编审的年薪只有50 万港元，初级编剧的月薪就只有1 万港元， 在香港仅仅够糊口。”而根据媒体报道， 如今香港一般洗碗工的月薪早已超过一万港元。 编辑： 彭小红
由胡杏儿、黎耀祥担纲主演的《巾帼枭雄3》至今仍未播出
戚其义（左）和老搭档周旭明已离开TVB
【TVB 偶有“戏霸”】
大改剧本者少有，除非有后台
演员改剧本的事，在香港多见吗？ 叶广荫表示， 香港演员随意修改剧本的现象不算多：“内地的电视剧主要‘卖’ 的是演员， 大牌演员因不满剧本不肯开工的事情不少。
不过在香港就不一样，一部戏几个编剧分着写，拍摄的时候也是几个导演同时开工， 你要改了剧本，其他编剧和导演不知道，那就有很大问题。加上TVB 剧的线索没有内地这么集中， 分了很多条支线， 除了主角还有一大班绿叶演员， 要改剧本并不是这么容易， 因为影响的范围太大了。”
叶广荫认为， 演员对剧本进行二度创作很正常，某些台词、动作细节需要丰富，但是为自己加戏、删别人的戏等大改动，在港剧中很少见。不过，他也承认TVB 里偶尔也会出现“戏霸”，少数演员自恃有高层撑腰而大胆为之。
他爆料称， 某热播剧男主角因为跟某高层私交甚笃而越权操作，“编剧们有个工作邮箱， 写好的剧本都会放上邮箱让监制审查， 不知道他怎么拿到了邮箱的密码， 竟然把自己改的剧本放进了邮箱。”另外，早年某男星在拍摄某消防员题材的剧集时， 也是因为有高层撑腰而爱改剧本， 还因此与当时仍未上位的某视帝交恶。 编辑： 彭小红
（原标题：揭秘TVB编剧生存状况 人工低还要懂“站队”）
