与画家杨立强先生“不期而遇”且一见如故，说起来起因于友人热忱介绍，实则原本就该有这一缘分，迟早是要如期而握的。
我在陕西跨界走笔书画评论十多年，知道当年作为广义范畴的“长安画派”之中坚翘楚的“长安二蔡”，有着怎样“秘响旁通”的历史影响。而杨立强正是蔡鹤汀、蔡鹤洲“二老”的入室弟子。早前，我便听蔡鹤洲的二公子蔡小枫画友说起过立强先生，尤其那一句“人好”，耿耿在心。
宋人王安石名言：丹青难写是“精神”。这“精神”按现代理念引申开来讲，既指丹青之作能否表现出物象的内在之精气神，所谓“传神达意”，又指为丹青者之主体精神，是否真、是否健、是否纯，是否有真正的艺术家所应有的真率情怀、健朗心理、淳朴灵魂，以及有理想有抱负的诗性、神性生命意识，而以此灌注浸润于作品之中。
故，古今中国书画艺术，人书一体，画心和合，是任何时候不可偏离的“发生学”之基本原则。
今年初夏，长途遥遥由西安赶到甘肃陇南成县，落座于“山外山”小院中，与立强先生促膝对话时，方知此山非彼山，一脸笃诚明快的善笑后面，是天朗气清的展阔心境，是自得而适的诗意情怀，亲和无隔的一握如故，瞬间理解了那一句“人好”的全部内涵。
当然，作为画家，做得好人，还得作得好画。
立强得“长安二蔡”身授心传，打下坚实基础。这基础虽非学院科班出身，却暗合了家常课徒、私授自悟、德才兼修的传统理路。之后返回甘肃发展，持勤奋而守敬业，孜孜以求，厚积薄发，渐成自家面貌和独在格局，渐次身高位重，影响日盛。复又为孝道也为修心，断然作别繁华，自我“放逐”陇南故乡，孤居理气，潜沉修远，将雄强进取之势转而为恬淡自适的生活方式，只在生命情志与笔墨寄寓的和谐专纯，而乐于咫尺之间一臂之内挥洒个在心声。如此心境语境所成立强画风，自是“泼墨为山皆有意，看云出岫本无心”，无论山水花鸟，皆意态儒雅、韵致悠邈、既工且意、雄秀兼备，宽绰而逸宕，清刚而醇雅。细读之下，见得其画心之诚朴，画语之滋华及画意之丰茂，且不乏文化内涵之接引、人文情怀之应答，和那一脉隐隐约约流荡于笔情墨意间的诗意韵致。
（原标题：杨立强，泼墨为山皆有意 文/ 沈奇）
