(2月23日，国内首套大型原创恐龙科普系列丛书作者赵闯（左）和杨杨接受红网记者专访。)
红网早前报道：
校园里“复活恐龙世界”科普名家赵闯、杨杨长沙巡讲
“恐龙”来了湖南科技社推出恐龙系列原创科普
红网记者 曾小颖 实习生 胡弋 长沙报道
谁说世间最容易的是画龙？他们为孩子画的“恐龙画报”，其实与专业复原图一样严谨。除了鳞片与趾爪丝毫不错，还要能让人身临其境地感受千万年前的恐龙世界。
2月23日，红网记者专访了国内首套大型原创恐龙科普系列丛书作者赵闯和杨杨。21日至24日，赵闯和杨杨在长沙大同、育英等多家小学和湖南少年儿童图书馆，为孩子们展示用画笔与文字复活的“恐龙世界”。
作品曾被《自然》用作封面的赵闯，是国内唯一的恐龙复原画家；而文字作者杨杨则擅长用生动感性的文字讲诉这些远古霸主的故事，仿佛它们就生活在我们身边。二人联手创作了国内首套大型原创恐龙科普系列丛书。出版方湖南科技出版社称，这一丛书分6大系列，从学前儿童到“恐龙发烧友”，不同年龄、层次的读者都可在此找到适合自己的“恐龙故事”。
与恐龙的缘分
谈起跟恐龙的缘分，赵闯才7岁就跟恐龙结下了不解之缘：“第一次看到恐龙是在一本外国画报上，一只霸王龙张牙舞爪的，很威风，于是就学着画……”最喜欢的原因是，与奥特曼等卡通怪兽不一样，“恐龙是真实存在过的强大生物。”
大二那年，在东北大学念平面设计的赵闯受中科院古生所之托，创作了复原画《远古翔兽》，并被《自然》杂志选为封面。为了确保严谨，作为世界顶级科学期刊，《自然》很少用带创作色彩的复原画来做封面，中国人的作品更是第一次。
其实自己与恐龙的缘分也就是从“几张画报”开始的，赵闯希望，今天自己的作品，也能为今天的孩子带来兴趣与启发，说不定这就是“下一段（恐龙）缘分的开始”。
而从书的文字作者杨杨曾是一位情感类女作家，却被这种从来没见过的动物震撼以至被“俘获”了，从此专职讲述“恐龙故事”。“因为恐龙是世界上有史以来最壮丽的生命”，杨杨称，而不仅是孩子们才有的巨兽情节。
在杨杨看来，严谨科学并不意味着要写成一本说明书，一样应追求身临其境的感染力。文字风格上，杨杨借鉴了法布尔的传世佳作《昆虫记》的手法，以动物的感官写它们的故事。用生动感性的文字讲诉恐龙这些远古霸主的故事，仿佛它们就生活在我们身边。
恐龙是如何“复活”的
赵闯称，这套丛书的最大特色是将科学和艺术结合在一起，有趣味但绝不臆造，“每张图片都是完全根据出土化石和古生物学家的研究成果而作，和发表在《自然》上的那幅图一样严谨”。
那么，恐龙在赵闯笔下又是如何“复活”的？古生物复原图是一件极度严谨的工作。赵闯称，从化石到有血有肉有皮发毛羽的复原图，能参照的只有论文资料与出土化石。
“化石从出土到整理清洗组装，是很复杂很专业的工作，学者们研究总结出来这类恐龙的特点后，我再照着画。”
接下来的创作过程就凭画家的绘画技巧和科学功底了，赵闯有着自己作画的步骤和程序：第一步是了解恐龙的骨骼，化石清理出来进行整理归类后，得先按照这只恐龙的骨头有多大，个头有多高，再看牙的形状，吃肉还是吃草。首先建立一套完整的骨骼框架图，然后参照现在的鸟类或爬行类动物给它补上肌肉，长了肉的恐龙就基本能看出它的体貌形态了。
构架骨骼肌肉之后是该给恐龙覆上皮肤，这十分考验画家对恐龙种类的了解程度，哪一类恐龙长毛，哪一类恐龙长鳞片，都要了熟于心。
“一般鸭嘴类恐龙长六角形的小鳞片，虚骨龙类恐龙长毛”，赵闯介绍道。至于颜色，世界上目前能确定颜色的恐龙只有四五种，现在大多数恐龙只有骨架，皮肤都腐化没有了，颜色很难判断，赵闯只能参考学者们的研究成果及对动物进化规律的推测。
颜色与羽毛的取舍，也恰是赵闯最为得意的强项之一。他创作复原了迄今世界发现最早的带羽毛恐龙、也是最小恐龙“赫氏近鸟龙”的图像，经过了科学设备的严格验证。
生物学家认为动物进化的一般规律为：肉食动物偏红色，素食动物偏绿色。而赵闯在画恐龙的时候除了遵循这个原则之外，还通过观察总结了一套自成体系的作画规律：体形较大的动物一般颜色比较灰，不会太鲜艳，体形小的动物一般会色彩亮丽，这跟它所处的环境有关系；在森林里的动物一般长细碎的斑点作为保护色，因为阳光透过树叶洒在地上的就是点状斑纹；体形较长或者长颈的恐龙身上一般有较大的花纹，目的是扩大身体轮廓；肉食性恐龙色彩比较多，这也是借鉴现代动物的一般特性，比如老虎豹子就色彩斑斓……
在国外，这样一幅专业的古生物复原画，画家大概需要2到3个星期完成。而赵闯可谓神速，文字作者杨杨告诉记者，“闯哥一般半天画完，没有特殊工具的帮助，就是PS和手绘。”
今后想拍“中国龙”
谈起恐龙的爱好，就离不开电影里的恐龙热。小时候的赵闯最先看的是日本的奥特曼系列，虽然打得热闹，可那些怪兽是臆造的。
后来在电影院看了侏罗纪公园2，虽说电影中很多恐龙造型为了造型与科学研究有出入。例如真正的迅猛龙很小，没有电影中那么大；而开场的梁龙也放大了一倍……可电影身临其境的造型与特效让赵闯大感震撼。他开始试图用写实的标准来要求自己，而不是涂鸦。
后来赵闯听说，当时斯皮尔伯格工作室接下工作有句说法，创作出的恐龙模型要让人觉得“就应该是这样”。这一点赵闯颇为认同，复原图做多了的心得也就是“让人觉得它长成这样能活着！”
再后来的电影金刚，为了与侏罗纪有区别，很多恐龙造型都有意地夸张变形，但也是不错的艺术设计。
今后不光是恐龙，以科学美术为角度，赵闯和杨杨还想涉足星空、科普与科幻创作等题材。特别是科幻电影，赵闯称在如果中国将来要拍恐龙题材的国产电影，他希望自己能为电影里的“中国龙”作造型指导。
（原标题：专访赵闯和杨杨：“复活”恐龙世界）
