近因公务造访蔡干军先生。蔡先生虽80高龄，仍精神矍铄，记忆了得。提起五年前杜甫江阁应征对联一事如在昨日。搜网而得见当年杜甫江阁获奖之作：21篇获奖，一等奖1名，二等奖3名，三等奖5名，余为佳作。蔡老之作并未当选。
蔡干军先生题杜甫江阁对联如下：
人从万方兵燹奔来，两三年舟阁相依，辗转不辞卑湿地；
诗自一片血诚流出，千四首痌瘝在抱，乱离更见圣贤心。
笔者因其未入选，故妄议如下：
（一）谈意境
蔡联，上联讲人，说杜甫作为“民生”诗人的由来故去；下联写意，总括杜甫诗作，揭示其为民言当为圣贤。从感情色彩看，上联写环境之苦，至“卑湿地”成定局；下联写境界之高，至“圣贤心”作结论。
“杜甫江阁计刻楹联37副”，有人在晚报发言，偏爱排序第四的联作：
江上昔飘零，愁对孤舟，千古才人千古恨；
阁中今眺览，笑呼明月，一楼风景一楼诗。
此联观之，风景扑面，意境确实甚美。
（二）谈句式
据说，高手作联，一般少用或慎用五言、七言句的常规句式，目的在于增加变化和气势。如陆游诗“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”，毛泽东诗“故园三十二年前”，佚名黄鹤楼联破七言、五言常规句式：“栏杆外滚滚波涛，任千古英雄，挽不住大江东去；窗户间堂堂日月，尽四时凭眺，几曾见黄鹤西来。”句式跌宕，还有叠音双声词和数量词的变化等等。试以读之，错落有致，铿锵有力，气势如虹。
蔡联起句八言，一一四一一句式，首字点题：先说“人”，后说“诗”。颔句三二一一句式，数字开启，先说杜甫末年羁旅长沙时间，后说杜诗总量一千四。尾句是二一一二一，虽是七言，但前四字与后三字一气呵成，先说明主人与卑湿地的“不辞”关系，后说明诗作与诗圣的“痌瘝在抱”关系。当然，从气势上感觉稍逊。
（三）谈联眼
第三可圈处，有联眼，是借“诗眼”来说对联。诗眼，指诗作的点睛传神之处。对联尤其是中长联，有时这点睛之笔不止一处。“诗眼”最早见于北宋，苏轼“天工忽向背，诗眼巧增损”；范成大“道眼已尽诗眼在，梅花欲动雪花稀”。王安石的“春风又绿江南岸”篇，“绿”为诗眼。
蔡联的点睛之笔，在于兵燹奔来，痌瘝在抱。“兵燹”指安史之乱。安史之乱，是中国历史重大事件，唐朝盛衰由此转折，盛唐中唐由此分界。杜甫有诗曰：“寂寞天宝后，园庐但蒿藜，我里百余家，世乱各东西”。安史之乱持续八年战争，造成人口损失三千万，唐王朝自此再无力控制各处地方势力，故蔡联以“万方”说这场浩劫并不为过。
安史之乱，歌舞升平不再，诗风剧变，也才有了杜诗“痌瘝在抱”的重大转变，从这个意义而言，说安史之乱铸就了诗圣杜甫，是一点也不夸张的。
（四）谈修改
修改或提修改意见，必读懂原作，懂了方可“推敲”。对联，悬于外，让世人观赏。通俗而见深刻，上口而品高雅，才是上品。岳阳楼联便是：
一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉。诗耶，儒耶，吏耶，仙耶？前不见古人，使我怆然涕下；
诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道崖疆。潴者，流者，峙者，镇者，此中有真意，问谁领会得来。
于是妄加推敲，以求通俗：
人从万方兵燹奔来，两三年羁旅相依，老病孤舟不弃卑湿地；
诗自一片血诚淌出，千四首痌瘝在抱，茅屋广厦长留圣贤心。
