中国元素，似曾相识，隐藏在上海世博园不少场馆内。“阴阳”二字，“出镜率”颇高。仔细辨认一番，既亲切又奥妙。
以色列馆形似双手环抱，看着眼熟，原来，设计师渡堂海的灵感源自老子的阴阳学说。整个建筑，恰似立体太极阴阳图——透明玻璃覆盖的“光之厅”，代表犹太历史；原石垒砌的“创新殿”，则象征以色列崭新的今天。
渡堂海懂简单中文，甚至能用几句上海话寒暄。他的外祖父母曾在中国生活，并在上海生下他的母亲。他对中华文明充满敬意，设计方案时，多次询问母亲意见，以求最大限度表现建筑的地域特征。
无独有偶，吸收阴阳平衡理念的，还有瑞士馆。
展馆分为实体空间和开放风塔两部分，彼此间没有“拥抱”，而选择“牵手”，并排而立。漫步于建筑内部，欣赏高科技展品，领略现代城市文明；再乘坐缆车，盘旋而出，升到屋顶，绿草茵茵，宛如来到乡村；鸟瞰世博园区后，回展馆内部，让参观者在城市与乡村之间体验阴阳和谐。
世博园内，还藏着一个更妙的阴阳理念，如果不是世博园区总规划师、同济大学教授吴志强揭秘，很多人都被蒙在鼓里——与往届世博会不同，上海世博园本身就是一件展品。如果站在南浦大桥或中国馆屋顶远眺，会发现，园区规划时采取了两岸合抱的太极阴阳理念，在浦东自然生态底板上置入都市化元素，在浦西都市化底板上置入自然生态元素，互补，而平衡。本报记者 曹刚
