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《天子与娇客》剧照
台海网11月23日讯（海峡都市报见习记者 蔡学伟 本报记者 龚凡 文/图）本月30日，一部名为《天子与娇客》的戏将代表莆仙戏参加福建省第24届戏剧会演，然而戏还未正式参演，关于这部戏的评论早已传开。上个月该戏赴榕参加观摩专场演出，受到了到场专家的一致认可。福建省艺术研究院院长王评章给出了这样的评价：“演出阵容强大，导演、音乐、舞美都达到了一定的高度，让人重新看到莆仙戏的曙光。”这究竟是怎样的一部戏，为何能引起如此广泛的关注?近日，记者采访了这部戏的主创人员，揭开了这部戏的神秘面纱。
“以古鉴今，很有现实意义。”
11月19日，在莆田市西湖影剧院，《天子与娇客》的主创人员正在进行该剧第五次修改剧本后的首次排练。记者在现场看到，演员们穿着便服，在乐师的伴奏下在舞台上走着台步，乐师们也不像往常一样坐在幕后，而是坐在舞台的正中央，据说这是导演特地安排的，目的是为了演员和乐师能够更好地交流。主演之一的吴清华一个人在影剧院的门口揣摩着动作，他说：“这次剧本修改后，对人物内心的刻画要求更高了，举手投足间都要有内心戏。”“这部戏光剧本就改了5次，又经过3次重新编排，可谓精雕细琢。”该戏的编剧姚晓群介绍说，《天子与娇客》这部戏叙述的是明洪武三十年，陕西私茶出境猖獗，境内官商勾结中饱私囊，朝廷收入每况愈下，为此，皇帝朱元璋下令茶禁，驸马欧阳伦请缨出巡，私下却私运茶叶出关，最终天子震怒，斩杀驸马的故事，反映了惩治腐败、反腐倡廉的主题。
今年3月底，姚晓群开始了剧本的创作工作，第一稿很快就出来了，但由于该稿人物的性格不够突出，因此很快就被她否定了。在随后的二、三、四、五稿中，姚晓群开始删除枝蔓，集中情节，着重对主要人物心理的挖掘，寻找主要人物关系与主人物内心最戏剧性的矛盾。如：怎么揣摩朱元璋的心理，不能把他概念为一个父亲或是一个皇帝，他杀欧阳伦的矛盾心理从何而来?杀的原因是什么?不杀的原因又是什么?这样一来，故事情节顺畅了，人物性格也更加丰满了。
有关领导看完《天》剧后，说：“该剧反映了反腐倡廉的主题，细节生动，人物形象，以古鉴今，很具有现实意义。”
老导演宝刀未老
担任《天子与娇客》导演的是莆仙戏的神奇导演吴镇勋。
吴镇勋今年73岁，是莆田最资深的导演之一。之所以说他神奇，是因为他导演的每一部戏，几乎无一不成为莆仙戏的经典。他执导的莆仙戏《状元与乞丐》曾经进京参加演出，并成为家喻户晓的莆仙戏剧目，其导演的《风雪潼关》、《杀贡鹤》也屡在省内外斩获大奖。1985年他更是凭借《秋风辞》一戏，荣获全国戏剧导演奖。
“每三年一次的福建省戏剧会演，几乎都会有我的作品。”吴镇勋说，参加会演的剧目一般都是全省各地创作的精品，因此，要想在会演中脱颖而出，一定要有夺人“眼球”的东西。
在导演这部戏时，吴镇勋除了生动地展现故事情节之外，更侧重于表现人物内心的情感，巧妙地运用舞美、灯光渲染气氛，并利用音乐为人物展现内心情感作铺垫，使整部戏在可看性和感染力上都上了一个台阶。
“曲牌的适当变化，能使戏剧的情节更生动。”吴镇勋说，传统的莆仙戏，一般以原曲牌为基础，一成不变地套用下来，很难展示人物的性格和渲染现场气氛，现代的莆仙戏，根据剧情对曲牌进行了适当的修改，更加突出了演出的现场效果。《天》剧就充分利用了对曲牌的适当变化，在整部戏中适当加入情绪音乐和气氛音乐，让观众觉得场景更加真实，剧情更加深动。
福建文化报原主编、戏剧专家蔡怀玉在观摩完《天》剧后，激动地说：“老导演宝刀未老，整体手法流畅干净。”
千年古戏再现曙光
“莆仙戏经历过辉煌的时期，也曾经一度陷入低谷，这部戏让我们重拾起对莆田戏的信心。”莆田市文化局副局长杨金远介绍说，莆仙戏积淀着中国戏曲历史各个时期优秀的文化艺术，吸收北宋杂剧、目连戏、南戏、明清传奇等戏剧的大量精华，已有千年的历史。
杨金远说，新中国成立后，莆仙戏艺术进一步发扬光大，成果十分显著。其中，《团圆之后》、《三打王英》、《春草闯堂》、《状元与乞丐》、《新亭泪》、《秋风辞》、《晋宫寒月》、《鸭子丑小传》、《叶李娘》、《乾佑山天书》、《千里送》等优秀剧目，曾先后八度进京献演，誉满京华。莆仙戏名旦王少媛荣获第十七届中国戏剧“梅花奖”。2005年，莆仙戏还被列入第一批国家级非物质遗产名录。
杨金远告诉记者，这几年，莆田市采取了一系列措施传承发展莆仙戏，对“十音八乐”和戏剧曲牌、曲谱进行全面挖掘、抢救、汇总和整理；组织抢救、录制了30多位莆仙戏名老艺人的表演艺术和优秀传统莆仙戏折子戏近30个；鼓励和吸引青少年加入莆仙戏表演行列。
另外，投资2.5亿元的莆仙大剧院的建设，也为莆田市各表演团体提供学术交流、赛事汇演的平台。
杨金远说，《天子与娇客》就是在这种大背景下诞生的，“该剧结合了莆田目前最好的导演、最新锐的编剧和最齐整的剧团班子，是莆仙戏目前水平的体现。”
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