中秋节之夜，与浙江作家麦家通电话，告诉他小说《风声》台湾版，日前已由印刻文学生活杂志出版有限公司推出。他在家，正和家人一起。说起中秋，电话那头，他说:“中秋？谈不上过节，全身心在写作。今年创作的压力太大了。七月还在闭关写作，下旬接受你们邀请，参加香港书展，才放松了五六天。小说《风语》初稿刚脱稿，还要改一遍，估计年底能出版。”
共和国成立六十周年的献礼电影《风声》，由华谊兄弟等联合出品。《风声》提前于九月二十九日在中国大陆上映，放映首日就获一千二百万元人民币(约合一百七十五万美元)的票房收入，在诸多城市的首日票房与献礼大片《建国大业》打了个平手。“你‘风声’了吗”成了国庆长假期市民聊天的“关键语”。台湾和香港分别于十月九日、十五日上映，一部大陆影片在两岸三地几乎同步上映，六十年来尚属首次。挟电影《风声》的强劲势头，电视版《风声》未开拍就已备受各方关注。
麦家说:“《风声》电视剧由华谊兄弟二零零九年底、二零一零年初开机。电影《风声》反应不错，华谊兄弟董事长王中军说，你赶快写续集，来一个《风声再起》。我不准备写续集，觉得没意思。电影《风语》的剧本还没写，导演冯小刚有意合作，他正在拍《唐山大地震》，希望我写一部以重庆大轰炸为背景的电影剧本，《风语》写的就是这一背景。冯对《风声》小说比较喜欢，当初华谊买版权也是冯小刚要求的，后来他因拍《非诚勿扰》和《唐山大地震》，才另作安排。他现在也是《风声》电影的监制，不是挂名的，是干事的。我对冯式电影一直看好。”
麦家认为，当今中国的导演、作家存在一个问题，不知怎么对“当代”发言，找不到当代题材在市场上的兴奋和兴趣点。这方面，最体现了冯小刚的智慧和功力。他期待与冯小刚有一次合作。买下《风语》电视剧改编权的公司催他赶剧本，要乘这股热推出电视剧《风语》，更要赶在电视剧《风声》播出前推出。他自称“成了写作机器”，这是“悲哀的事”。《风语》和《风声》没有情节上的关联，但题材都是特工、谍战。现在有公司看了小说初稿就买下了电视剧改编权，麦家被关在“裘庄”赶写剧本，夜不能寐。《风语》讲的是一个智力特工的抗战故事，他手无缚鸡之力，却歼敌于千里之外；他双目高度近视，却能释读无字天书。这是个传奇人物。
电影《风声》的故事发生在四二年。日军特务课机关长武田发送假情报希望破获北平地区地下党组织。武田调查到负责发送指令的“老鬼”就潜伏在剿匪司令部内，于是将最有可能的五个嫌疑人带到封闭的裘庄，他们是伪军军事参谋部部长吴志国(张涵予饰演)﹑伪军总司令侍从官白小年(苏有朋饰演)﹑伪军军机处译电科科长李宁玉(李冰冰饰演)﹑伪军军机处译电科科员顾晓梦(周迅饰演)和伪军军机处处长金生火(英达饰演)。调查期限只有五天，武田必须采取各种手段甚至残忍的刑罚才能找出“老鬼”。被软禁的五个人为了保全自己，也在处心积虑的观察着周围其余四人，都希望尽快把“老鬼”揪出，以便自己能安全离开裘庄。吴志国亦正亦邪，白小年文质彬彬，李宁玉自持冷静，顾晓梦洒脱娇纵，金生火处事温吞，他们当中谁才是真正的“老鬼”？影片主要情节由此展开，谁能最终逃出裘庄？故事中人物和悬念的设置，步步紧逼，场场悬疑，如此彻底地运用商业类型片模式操作谍战剧情，在中国大陆主旋律影片中尚属首次。
由于要创作新小说《风语》，麦家没有担任电影《风声》的编剧。对电影和小说的比较，麦家说:“我说不出谁高谁低，但区别明显。电影很成功，但电影再成功，也无法完全表达我小说有的意蕴和驳杂的东西。”他认为，把一部长篇小说改编为电影，就好像把一片滚滚麦浪做成一盒饼干，饼干好吃，但不可能有滚滚麦浪的风景。
麦家没参与剧本创作，他认为，当下作家改行做编剧的不少。他说:“我和别的小说家有点不一样，我的职业是电视剧编剧，直到零九年调到杭州才结束这份工作，专职写小说。以前我写小说都是业余的，但写好小说是我的人生志向，写电视剧对我而言只是挣钱的活。我钱囊不鼓，但自以为很鼓。当你觉得挣钱不过是一个数字游戏时，你自然就想为‘志向’服务了。所以，今后你会看到我越来越多的小说，而不是影视。”
虽没有任《风声》编剧，但他提出过一些修改想法。他说:“我一向认为像《风声》这种类型的故事，逻辑关系是支撑架，必须牢固。电影《风声》在悬念的制造和逻辑关系上是无可挑剔的。”小说中的“老鬼”是李宁玉，而电影中的“老鬼”则是顾晓梦，传递情报的方式从一幅画变成了内衣和唱戏。麦家说，电影在剧本阶段的逻辑性并不强，但成品还不错。麦家说:“我有英雄情结，天才和英雄是我作品的主题。近来谍战剧很火，这说明观众有这个需求，社会需要英雄。”
《风声》由两岸三地影人连手打造，双导演陈国富、高群书首次合作却相当默契。双导演拍摄模式对《风声》的悬疑谍战题材而言是一种全新的尝试，开创了华语电影协力创作的先河。
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