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前几年呆在北京，这两年香港、深圳两地跑，胡刘斌活动的区域变了，但他的工作和兴趣没变——独立纪录片创作与研究。
2003年涉足纪录片，先后在北师大和北电（北京电影学院）授课；2008年末任深圳大学传播系讲师；2009年在深大开全校选修课，首开纪录片课程先河。
以研究者的角度，胡刘斌说起深圳乃至全国的纪录片现状，三言两语就厘清眉目， 逻辑缜密，令人惊叹。
拍纪录片眼下是最好的时机
在中国当下，这是很好的做记录片的时机。这跟中国社会巨变有关，几十年走过几百年的路，带来很多价值观和信仰等方面的问题。每个人在面对这些问题时的思考、选择、迷失，恰恰是非常细致、生动的社会现实。目前西方社会这类问题相对较少，香港也是如此，几百万人的城市做纪录片的就那么几个人，这跟香港社会商业化有关，同时也跟社会趋向平滞、缓慢有关。
中国现在有个非常有意思的特点。做纪录片的人很大程度上是业余作者，他们不是职业的纪录片人，并不拿这个当饭吃。创作队伍的多样化使得他们少了程式的规范，表达更没有局限性；另外，他们拍的就是自己熟悉的生活，题材也非常多样，种种多样化结合，使得纪录片的风貌呈现多样。而形式的多样，这正是纪录片的一个显著特征，也是纪录片的魅力所在。
中国纪录片成就超过故事片
中国的纪录影像运动这些年风起云涌，在国际上获得很高声誉。在法国真实电影节、日本山形国际纪录片电影节等重量级电影节上，中国独立纪录片年年获奖。纪录片的成就甚至超过了故事片，但是名声在国内并不大。
电影界、思想界的人最早意识到独立影像的先锋特征。北电的崔卫平曾说：独立影像、独立纪录片已成为中国当代文化最活跃、最生动的部分。
深圳还没有形成自己的力量
广州的独立纪录片创作活动更活跃，深圳则没有形成自己的力量。深圳近年有些纪录片陆续得奖，但大都以电视媒体作为依托，这跟独立纪录片有区别。深圳有好的纪录片作者，比如郭熙志、高鸣、贾玉川等，他们站在全国的第一线，但他们的力量没有整合，影响力不够大，也没有形成一个传统。总而言之，深圳纪录片概念不足，更多的是个体，可能跟深圳缺乏平台有关，这既是创作交流的平台，也是观众培养的平台。如果观众太少，做的人更少，就更孤单了。
