1940年，张大千首赴敦煌描摹壁画，不想敦煌之行，不仅让张大千的艺术境界有了质的升华，不经意间结下的青海缘还为青海画坛留下了一段佳话。张大千缘结青海
“张大千说，‘说心事，主要是壁画引起的。其一，从成都带来的宣纸、绢、布，最大的只有一丈二，最大的壁画却有十二丈六尺之巨，画布需要缝制，手艺又不过关，中间有一条明显的缝隙把人物从中分开。其二，用带来的朱红、青绿、石青颜料作画，看起来富丽堂皇，但同原画相比，又不尽相同……’”张大千来青海就是为了解决画布和颜料的问题。
这是作家杨继仁在《张大千传》中对1942年张大千敦煌生活的描述。张大千是我国现代专业画家长期临摹敦煌壁画的第一人。敦煌之行是他艺术道路上的转折点，是他艺术河流中一座巍峨壮观的灯塔。
有关张大千与青海结缘的原因，有两种说法。一是，1942年夏，张大千在千佛洞前逛庙会时，偶然听来自青海的小贩说青海塔尔寺壁画上的颜色虽经岁月洗礼，却依然光彩熠熠，这触动了张大千的灵机。另一说，在赴敦煌之前，张大千的儿子张心智就已经来过青海，并在塔尔寺感受过藏传佛教壁画的艺术魅力，通过儿子的讲述，张大千也对塔尔寺壁画产生了浓厚的兴趣。
历史留给后人的，大多只是粗线条的概括。虽然张大千在青海的诸多细节，早已在岁月的漫漶中变得模糊不清，但可以肯定的是，张大千的青海之行，不仅是当年青海艺术界的一件大事，至今看来仍然对青海美术事业的发展，起到过极大的推动作用。耄耋老人：历史的见证者
8月3日，经历过两场大雨后，古城西宁已渐有凉意。我们来到了西宁市虎台一巷深处一个幽静的家属院，86岁的周宜逵老人就居住在这里，他是我们所能找到的，唯一与张大千在西宁有过接触的人。
周宜逵老人虽年事已高，但耳聪目明，思维敏捷。谈起张大千在西宁时，老人的眼眸中有一丝少年般的神采闪过。老人说，在他的记忆中，张大千来青海的时间是1944年秋天。可根据张大千年谱的记载，这一年张大千已经从敦煌返回四川，并在成都举办了两次有关敦煌艺术的画展。六十多年的岁月相隔，或许让老人的记忆产生了偏差，可这丝毫没有影响老人对张大千那份由衷的敬仰。
老人说，张大千来西宁时，居住在西宁官井街(今人民街附近)的一座小庙里，那是国民党护送班禅大师回藏行辕专使赵守钰居住和办公的地方。小庙一进两院，外院是典型的四合院，这里是赵守钰随员们办公和居住的场所，后院有一栋两层小楼，是赵守钰办公居住的地方，小庙中花木扶疏，环境幽雅。
那时年仅20岁的周宜逵在西宁市简易师范学校当校长，他时常和日后声名显赫的作曲家王洛宾一起组织学生上街宣传抗战，有时一忙起来，连中午饭都顾不上回家吃。周宜逵说，虽然那时生活过得十分艰苦，老百姓对文化生活却十分重视，张大千刚到西宁，消息就在市民中传开了。
听说张大千来西宁了，青海艺术研究会的画家方之南、李万霖、方之纲等人十分高兴，他们迅速找到赵守钰，希望能通过他的引见，得到张大千的指点，赵守钰一口答应了画家们的请求。
周宜逵还说，当时的交通很落后，从西宁到兰州坐卡车足足要走三天，张大千来青海时的那份艰难由此可见一斑。
有关张大千的青海旧事，他的儿子张心智日后在有关文献中留下了这样的记载。“1942年年底，父亲只身一人从敦煌经武威、永登、窑街到了西宁，住宿在当时的蒙藏委员会护送班禅活佛回藏的专使行署。专使赵守钰先生是父亲的好友，事先就安排好食宿，准备热热闹闹地接待一番。赵专使得知父亲青海之行目的是请藏族画师，就对父亲半开玩笑地说：‘青海是土皇帝马步芳执政，和别的地方不一样，控制很严，你请人出青海不经过马步芳的同意是出不去的，也没有人敢跟你走。你不是不愿意跟当官的打交道吗?这次可要好好打交道了。’父亲在兰州、敦煌时，对马步芳早有所闻，看来这个交道不打不行了。他说：‘我是一个画画的，和马步芳素不相识，我怎么能去拜访求他?’赵守钰先生了解父亲的为人，他笑着说， ‘文人清高，臭架子还不小。这样吧，你是名人，你来了我当然要给你洗尘，也请马步芳来。’一两天后，赵先生就在专使行署办了几桌席，马步芳也准时到了。原来赵守钰先生曾担任过军长，和马步芳的父亲是旧交，马步芳对赵先生以长辈相待，非常尊敬。父亲经赵介绍认识马步芳后，便说明了来意，向马提出邀请藏族画师的事。马步芳满口答应说：‘张老夫子(实际父亲当时只有42岁，因留着一脸的大胡子之故，所以显老)要请几个画师完全可以，没有问题。’席后又派人送来黑紫羔皮筒、干蘑菇等土特产品。父亲在西宁城里住了十多天后起身去了塔尔寺。”
张大千对青年画家多有奖掖
1942年秋天的一个午后，李万霖、方之纲、周宜遵等人在行辕公署见到了张大千，张大千住在行辕后院的二层土楼上。周宜遵是周宜逵的哥哥，他因此得以和几位画家一起欣然前往。
听说画家们要来，张大千早早地就站在画室前迎候了。张大千个头不高，体态微胖，穿着一身灰布长袍，胸前的大胡子油黑发亮，惹人注目。在周宜逵的记忆中，张大千平易近人，性格爽朗，丝毫没有大画家的架子。
简单的寒暄后，张大千就把客人们迎进了画室。张大千的画室，原来是赵守钰的办公室，临窗的办公桌上，临时摆放了笔墨纸砚。窗户不大，屋子里因此显得有些昏暗。张大千在办公桌前坐下后，画家们就纷纷打开自己的习作请张大千指点。看过几幅作品后，张大千突然站起身，捋了捋胸前的大胡子激动地说：“没想到在这样偏远的边地，我还能碰见我的同行，你们已经有了很好的功底，这很好。”
当年张大千已经是蜚声海内外的艺术大家，而李万霖、方之纲等人只有二十多岁，可张大千竟然能以同行相称，这着实让李万霖、方之纲等人大为感动。
随后，张大千又详细询问了李万霖、方之纲等人的家庭情况。当听说几位画家家境贫寒，大多是自学国画后，张大千的眉头皱了起来，他操着一口浓重的四川方言说道：“虽然大家都不富裕，可还是要争取到外面看一看，开拓一下眼界，只有这样，才会取得更深的艺术造诣。”
紧接着，张大千又和画家们谈了许多与绘画理论、古典诗词、历史典故有关的话题。张大千谈笑风生，满腹经纶，给周宜逵留下了很深的印象。
说到高兴处，张大千站起身，伏在案前，即兴挥笔泼墨，一袋烟的工夫，一幅山水画就呈现在大家面前。张大千边说边画，神采飞扬，令在场的人由不得暗自惊叹。停下画笔后，张大千又询问了画家各自的姓名，在刚刚完成的作品上仔细地题写款识，并把这些急就而成的画作当作礼物送给了年轻的朋友们，可是这些画作大多在日后的岁月中散失了。
不知不觉，两个小时过去了，看到时间不早，画家们便起身告辞，张大千挽留不住，就让画家们把随身带来的画作留下来，等他仔细看过后再来取。几天后，画家们如约前往张大千的住处取画作，张大千再次对画家的作品作了点评。
画家李万霖是我省湟中县李家山人，他为人勤勉、艺术功底深厚，张大千对他颇为赏识。第二次见到张大千后，李万霖就提出想追随张大千前往敦煌学画。张大千满口答应，只可惜李万霖家境贫寒，追随张大千学画的夙愿始终无法完成。几天后，张大千就前往塔尔寺了，而这也成为了李万霖的终生憾事。“有关张大千在塔尔寺聘请画师前往敦煌描摹壁画之事，已多有记载，可张大千与青海画家的接触，不知何故，多年来媒体鲜有报道。六十多年弹指一挥间，张大千对青海画家的关爱提携之情，始终铭刻在我脑海中，挥之不去。”周宜逵这样说。
(作者：李 皓)
