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非遗寻迹3 荣宝斋装裱修复技艺
中国书画装裱技艺距今已有1700多年历史，晚清至民国时期，南北地区分别形成了“苏裱”、“京裱”两种风格。迄今已有三百余年历史的荣宝斋是京裱的典型代表。当下，其依然保持传统，追求庄重豪华、用料考究、制作精良。
天热车间内未敢开风扇
上周六下午，天气闷热，尽管午后室外温度已逾30°C，荣宝斋百余平米的装裱与修复车间内却未敢开风扇。老、中、青三代共约二十余艺人在各自若乒乓球案大小的工作平台上忙碌，穿梭在弥漫着浓重糨糊味的空气中时也尽量动作轻缓，“生怕一个用力，吹散了正在修复的残片”。
工匠提起若发丝般粗细的画笔，试图将一副旧画上宛若指腹大小的空白填满。50余岁的技艺传承人王辛敬说，笔触太粗了容易突兀。
装裱一件书画，从托画芯开始，一般要经过托、拉、镶、扶、砑光、上杆等六道基本工序，而相对于做新画的原裱，做旧画的修复又称重新装裱，增加了揭旧画芯、清洗污霉、修补漏洞等步骤。
面临来自机械装裱压力
耗时较长、成本较高，令一些人对荣宝斋望而却步，也使得荣宝斋客观上要面临来自机械装裱的压力。王辛敬感言，机械装裱从日本传入国内已十余年，其造价低廉、省时快捷，近些年来吸引了不少伴随着经济发展骤然增加的收藏新手，但“荣宝斋做的就是传统，保留传统、原汁原味是荣宝斋装裱修复技艺的核心”。
平均造价数倍于机械装裱
据介绍，迄今为止，荣宝斋所用宣纸、锦、绫、绢等材料始终坚持由优选厂家特供，加之费工，使得荣宝斋装裱的平均造价数倍于机械装裱，但即便如此却依然“不愁没活，光愁干不完的活”，也令包括东西琉璃厂从事这一行当的其他书画行都有了底气。
王辛敬相信，传统工艺有利于日后揭裱重装，也有助于作品延年益寿，和机械装裱相比双方各有千秋。
●声音
杨先生（老主顾）：尽管收费高，但荣宝斋做出来的画面，平、齐、光、软、不泡、不皱、不洇墨、不走色，让人放心。
采写/报记者 张媛 实习生 张少丹摄影/本报记者 杨杰
