□令野
一个人在经历了多少年后，因为性情所致，还能拾起儿时梦想，快乐地去做自己往日性喜而苦于不得的事，这实在是令人极其艳羡的。不过，艳羡归艳羡，倘若有心者也是可以尽管去做的。如果去做了，不仅拾起了年少梦想，且还不断对自己的梦想有所新的创造和获得，显然，那就不是一件可轻易为之的事了。能这样去做的人并不多。江圣行大概就是属于这种不多的人之一吧。
作为当代海派花鸟画第一人的江寒汀的女儿，江圣行重拾儿时画笔，竟是在多年以后的退休时节了。同门师兄、名画家杨正新是这样回忆起自己小师妹的：“圣行自小在老师身边，看老师作画。我记得她当时小学还没毕业，课余也在老师的桌上临老师的作品，虽不甚用功，但也还喜欢画画。老师不幸逝世，她也就放下了画笔。”
江圣行的绘画，走的是昔日海上大家虚谷、任伯年等一脉相传的海派小写意花鸟之路，颇得其父江寒汀传承的彩墨没骨写生之法。虽所作画幅不是很大，然画面清丽而俊逸，逸笔挥洒，简约灵动而性情生发。其所绘之游鱼，或于花枝垂荡间，或于河柳曼扬时，鱼贯成行，款款迎面，颇得大家风度，恰如故人相对而尽兴。诚如艺术评论家陈鹏举所赞叹：“尤其是她画的鱼，酣于行而淡于言，是虚谷的鱼，也是她江家的鱼，总让读它的我辈俗人，收获一份出神的清凉。”
确实，作为一种艺术审美形式表现的绘画，最重要也是最直接的审美功能，就是通过作品本身的展示，使观者真切感受到画家独具匠心的艺术性情与艺术表达。在高手辈出的海派中国画艺坛上，要让作品画出自家的精神，画出一种审美的“淡于言”的状态，我想，绝非一天两天的事。
好在江圣行家学渊源，自幼受一派宗师的父亲的艺术熏陶，临摹习画，同时又兼习琵琶演奏，通乐理，这为她以后的绘画创作无疑打下了一个好底子。虽然因了父亲的过早故世，她放下了喜欢的画笔，去做了一位与绘画音乐艺术不相干的会计师，但艺术的性情却仿若早春播下的种子，藏埋于沃土，等待适当时机破土出苗而壮大。现在，这样的时机来临了。
江圣行的小写意花鸟，彩墨披淋而色不杂，淡雅而机趣俱备，韵味逸发于画外，不失为“江派”后人的手笔。当然，作为一位重新致力于海派中国画创作的“新手”而言，江圣行的小写意花鸟画创作，在遵循传统的基础上是否可以有所新变化呢？尤其作为传统中国画一个重要组成部分的款识方面，可否在以后的创作中有所加强和丰富，使画面更具有传统写意的文化形式和意味呢？还有，绘画的题材上是否也可以再拓宽些？我想，这些期待也许是画家当会有所考虑的吧。
江圣行1948年出生，海上著名画家江寒汀之女。自幼受父亲的艺术熏陶，学习绘画，并拜樊伯炎为师，学习琵琶弹奏。现为上海美术协会海墨画会画师，海上书画名家后裔联谊会会员。
绘画作品多次入选各种画展、画集，《春柳漪澜图》为其代表作，有虚谷及乃父之遗韵，颇得好评。作品多被台湾等地友人收藏。
■名家评点
江圣行是大画家江寒汀的爱女。无论生性，还是艺术门第，她都称得起是大家闺秀。她也画画，缓缓用笔，悠悠敷色，神形之间，只有安宁，只见祥和。和她人一样，她的画秀，是大家门第的秀，淑女内心的秀。
——陈鹏举
圣行是我的小师妹。记得当时我跟江寒汀老师学画时，跟随老师的两个最小学生，一个是陆小牛，另一个就是老师的女儿圣行。老师非常喜欢这个小女儿，经常外出带着她。有两次老师还带她去我吴淞的老家玩。
现在圣行退休后，重拾画笔。近日给我观其画作，我大吃一惊，不愧是大画家的后人，有着特有的灵气。观其风格出自虚谷一派。江老师原有“江虚谷”之雅号，所作虚谷画风之画，内行人也难区分真伪。现在小师妹圣行，所绘之画也能得其父之神韵，格调高雅，有股清气，用笔方中带圆，拙中含秀，设色清丽单纯，雅俗共赏。圣行天资聪慧，又得人缘，当成大器。
——杨正新
