-特约记者/林嘉澍
每年，电影颁奖季从12月的美国国家评论
协会奖(NationalBoardofReview)
开始，到次年春天的美国电影学院“奥斯卡”奖(AcademyAward)
达到顶峰。在过去，这都是美国人自己的事情。但是在2000年，英国电影学院奖
(BAFTA)
将自己的档期从4月份调整到了2月份，从此英国人也在颁奖季的版图中拥有了自己的一席之地。
英国电影学院奖将自己定位为奥斯卡的前哨站。英国电影学院的成员大约有3500名，其中约3000名成员是英 国人，剩下的人分布在纽约和洛杉矶各地。近年来，美国的电影公司将越来越多的资源投入英国电影学院奖的角逐。
《新世纪》周刊专访了英国电影学院奖评委
Patrick
Lau，与这位从事电视节目及电影制作的英国人谈及了英国电影学院奖、2006年的国际电影以及变化中的中国 电影导演。
评委投票受什么影响？
新世纪：今年你会将“最佳影片”的选票投给哪部？
Patrick
Lau：最佳电影我应该会投给《阳光小美女》(LittleMiss
Sunshine)。
新世纪：为什么？
Patrick
Lau：因为这是一部原创电影，而且其编剧和导演的难度超乎你的想象。你会想，哦，这就是一部公路电影、一部 喜剧而已，但是实际上……其实我投它票最重要的就是因为它的创意。
我本可以把票投给《巴别塔》(Babel)，但是我觉得，在这类电影的领域中，已经有许多珠玉在前，比如说上 世纪80年代的基耶斯洛夫斯基((Kieslowski)和去年《撞车》(Crash)的导演兼编剧保罗·哈吉斯(P aul
Haggis)。在电影制作领域，我们将这种电影称做多段式电影。在这种电影中，有一些互不相关的角色存在， 但是机缘巧合，他们之间又相互发生了关联。
话说回来，我投《阳光小美女》是因为它的创意、它的幽默感、它巧妙的节奏安排以及它出色的表演。
新世纪：你投票是完全以个人口味为标准吗，评委之间会不会互相有影响？
Patrick
Lau：说到影响我投票的重要因素，那应该有两个。
第一，应该就是电影的创意。时至今日，许多电影只是拿到了投资就草草上马了。很多时候我们看到一部高成本电影 ，但是发现这部电影我们早就在其他地方看到过了，而且还是很久以前的事情了，然后惊呼：“哦，我早就看过了啊！”比如 说我就不会投票给《无间行者》(The
Departed)，就因为……之前我们讨论过的，它拍得不怎么样……但是更重要的是，它就是一个翻版而已。 这是我最看重的一方面。电影不仅仅是娱乐，它还是艺术，原创的艺术。这是主要的一方面。
第二，从我个人的角度出发，我知道要将一个计划执行出来有多么困难。《阳光小美女》花了5到7年的时间做准备 ，好让这个项目最终得以实现。因为电影里的演员基本都没什么人知道，整部电影没有明星，没有大牌的制片参与其中，他们 在让片子充满娱乐性之外，还要考虑如何让影片赚钱。正是这些因素让我投票给他们。
新世纪：最终投票前，评委之间会相互讨论吗？
Patrick
Lau：没有，没有。只有在我们参加完试映会走出电影院的时候，会和其他观众闲聊几句，但是没有什么正式的讨 论。因为投票代表的是每个人自己的口味，所以说，没有正式的讨论。
新世纪：每年的参赛电影非常多，评委能够每部都看吗？
Patrick
Lau：做不到。因为在第一份名单里面--从英国电影学院奖来看--到目前为止，有500多部电影。这只是说 “最佳电影”这个类别，还不算其他奖项的参赛电影。这个问题问得很好，因为每个评委都只能把票投给那些他自己看过的电 影。
评委接触到电影的途径有两个，一个是参加电影公司组织的试映会，第二个是观看那些由电影公司制作的特别DVD 。于是，只有那些大公司有能力制作DVD并且挨个寄送给3500位英国电影学院成员，但是对于那些规模较小的独立片场 来说，这个费用就显得过于高昂了。所以，在那些外语片或者说非英文电影中，我只能看到最终名单上五分之二的作品。因为 他们没钱向所有电影学院成员寄送DVD，甚至没有办法在那些天组织试映会。
这是一个很好的问题，因为，奥斯卡以及英国电影学院奖其实都是巨大的商业营销事件。只有那些有钱的公司能够做 推广，能够让美国英国的电影学院成员看到片子。如果你没钱，而且又没能拉到一个大公司当自己的赞助商，那么你就完全找 不到北了。这种事情确实在不断发生。
新世纪：那么如果一部非常好的片子却没有被人看到，那怎么办呢？如何避免这种情况？
Patrick
Lau：没辙，完全没辙。没什么办法保证这种情况不会发生。怎么可能让一个组织的3500位成员在两个月内都 看上500部电影呢？这不是他们的本职工作，所以说没什么办法。所以说，从本质上看，这种比赛就是不公平的。
新世纪：那么你会自己掏腰包去电影院看些电影吗？
Patrick
Lau：有啊，当然有。比如说《联航93号》(United
93)，这部关于911空难的电影有望获得奥斯卡和英国学院奖的提名，但是只组织了小规模的放映。是的，我会 自己掏腰包进电影院看些电影。
但是你知道的，这个投票是一个很民主的过程，在三轮投票之后，3500位电影学院成员的投票结果总能反映出一 些大体上的趋势。可能有些电影你在第一轮投票的时候没有看过，但是在第一轮之后，500部参赛电影差不多就只剩下20 部了。那么这20部我就基本都看过了，除了那些没有向学院成员提供DVD的一些外语片。没有DVD，能够被看到的机会 也就微乎其微了。
猫腻与质疑
新世纪：你知道的，在中国的娱乐业内，有许多丑闻。那么，在英国电影学院奖中，会不会有猫腻？会不会有电影公 司给评委塞红包或者礼品，来换取选票？
Patrick
Lau：哦，这个事情完全不可思议。
首先呢，我们评委有很多都是电影制作者。根据英国电影学院的规定，这样的猫腻肯定是非法的，一旦发生，那么你 就会被永远地清除出评委团队，再也不可能拥有投票的资格。而且，即便是有钱的大公司，比如说华纳或者米高梅，也根本连 想都不会想一下评委接受贿赂的可能性。
他们能够做的最大不了的事情，就是用推广活动换取你的选票，是的，他们会用尽一切办法换取你的选票。这些有钱 的大公司，比如刚才说的华纳兄弟影业，在这两个月中每周都会至少放映一次他们的电影，保证你能够看到他们的片子。这些 公司还会在电影登录院线之前盛情款待一番，但也只能到此为止了。
这些电影公司再有钱，也没办法同时向3500个电影学院成员送红包，这样就变成公开行贿了，英国电影学院不会 容忍这样的事情存在。
新世纪：在《关于奥斯卡的一切》(All
About
Oscar)一书中，作者引用了一位好莱坞高层的话：“英国学院奖不过是一趟去伦敦的免费旅行而已”，“他们 的问题在于，能否成为比金球奖更准确的奥斯卡预测工具”。你怎么看？
Patrick
Lau：这么说自有它的观点。但是，首先，金球奖确实是一个很好的预测工具。那些拥有最强大制作阵容的电影确 实都来自美国，但是为什么那些美国电影要投入巨大的资金和精力用于英国学院奖的推广活动上呢？因为他们认为其重要性与 金球奖旗鼓相当。如果一部电影在其他奖项中表现出色，那么到奥斯卡上，它也会更受关注。
但是有时候，它也会起到一些相反的作用。比如说去年，《断背山》赢得了英国电影学院最佳电影奖，而且在此之前 几乎包揽了所有电影节的大奖。但是，等它站到美国电影学院面前的时候，这个更大更重要的机构觉得，《断背山》的表现已 经有点过头了，所以他们把奖颁给了另一个选手《撞车》。
英国学院奖确实没有奥斯卡那么重要。美国观众自然更关注他们自己的奖项，当然每个国家都是这样的，比如中国的 电影节也会把自己的电影放在最重要的位置。作为奥斯卡的预热，英国学院奖之所以会被电影人看中，主要是因为他们看重这 份荣誉。
回到你的问题，我不会嘲笑英国学院奖一无是处，否则美国电影就不会把这么多钱砸进来。说哪个奖项更重要一点其 实没有什么意义。因为每个奖项其实都是一次商业宣传，电影公司不会漏掉这样的机会。
用水印防盗版
新世纪：前几年有这样的报道说，一些网络盗版电影是从美国奥斯卡评委手中流出的，英国电影学院奖如何避免这个 问题？
Patrick
Lau：是的，盗版是个大问题。不仅仅对于比赛而言，对于整个行业来说，它都是个问题。盗版让电影公司的预算 付之东流。这不是电影学院的问题，这是电影公司的问题。所以，电影公司正在尝试解决这个问题--这就是我说的为什么他 们会砸进来这么多钱的原因之一--除了寄送DVD，他们还给学院成员们寄送加密的DVD机。
新世纪：哦，是吗？他们送给每个评委一台DVD机？
Patrick
Lau：是的，都从北美运过来的。而且现在90%的电影都只能在这种加密的DVD机上播放。但是，就像我刚才 说的那样，有一些资金不多的独立电影公司没有钱去制作这种加密的DVD，所以他们寄送的DVD可以在任意一台DVD机 上播放。相比之下，大公司的DVD就只能在特定机器上才能播放。而且，每张DVD都被嵌入了评委名字的水印。如果说有 哪个英国学院奖的评委把这些DVD用做盗版，那么他肯定会被揪出来告上法庭的。
新世纪：可以问一下，你今年收到了多少台特制DVD机吗？
Patrick
Lau：哦，就一台，每个评委就拿到一台特制的DVD机。但是如果说DVD盘的话，我今年大概收到了100多 张。
新世纪：英国有许多优秀的电视剧和电影，但是似乎总难以取得美国作品的知名度，为什么？
Patrick
Lau：是的，英国电影确实没有美国电影有名。这应该是一个发行的问题。如果要让一部电影或者电视剧出名，最 重要的，就是让这些作品被观众看到，然后观众才会知道这个东西很不错或者这个东西很糟糕。在美国，一个电视剧播出之后 ，可以被超过5100万观众看见，但是一个再优秀的英国电视剧，在进入国际市场之前，也只能被700万观众看见。
我不喜欢中国大片
新世纪：今年最喜欢的中国电影是什么？有没有看到《满城尽带黄金甲》？
Patrick
Lau：还没有看到。因为这部电影在我离开英国来香港之前还没有在当地上映，我来香港之后也没有机会看到这部 电影。但是我并不喜欢陈凯歌和张艺谋最近的电影，因为这些电影都是为外国市场做的。电影里面充斥着电脑生成的画面，他 们失去了自己真正的灵魂。我喜欢他们在上世纪80年代刚刚开始拍电影的时候完成的那些作品。这些电影太商业了，我实在 不喜欢。
新世纪：中国今年同时有两部电影参选美国奥斯卡。你如何看待中国社会现在的奥斯卡情结？
Patrick
Lau：我觉得他们应该更多地做一些原创的东西。回到我说的《阳光小美女》，这是为观众而做的东西，而不是为 了奥斯卡。如果你问我，想不想做一部电影，借此赢得巨大的西方市场并且获得奥斯卡奖，那么我会说，你误解了电影的意义 。
如果你要做一部商业电影，好吧，拍些什么工夫电影这都不是问题。但是如果你说，要拍一部电影去拿电影奖，比如 说奥斯卡比如说英国学院奖，来让世界承认你，来获得同行的赞誉，那么我说，还是先拍一部对得起自己、对得起自己观众的 电影吧。在任何一个方面，都做到问心无愧，都表达出自己真正想说的东西。不要想着拍部电影来取悦美国英国的评委，哦， 事情不是这么做的。
