近体诗的平仄可以通过“粘”、“对”来掌握。近体诗每两句组成一联，一联中的上句叫出句，下联叫对句。所谓对，就是平对仄，仄对平，同一联中的出句和对句的平仄应该相反，特别是双数字的句尾的要求严格。五律的对，有两种形式，即：
（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。如：
海内存知己 仄仄平平仄
天涯若比邻 平平仄仄平
七律的对也只有两种形式，即：（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。例如：
沉舟侧畔千帆过
平平仄仄平平仄
病树前头万木春
仄仄平平仄仄平
如果首句入韵的话，则首联的平仄就不完全对立。这样五律的首联就变为：
（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。如：
月黑雁飞高 仄仄仄平平
单于夜遁逃 平平仄仄平
七律的首联就变为：
（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。例如：
多情却似总无情
平平仄仄仄平平
唯觉樽前笑不成
平仄平平仄仄平
所谓粘，是指上一联对句和下一联出句第二个字的平仄必须相同。具体来说就是：要使第三句跟第二句相粘，第五句与第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上面所举的五言和七言都合乎这个规则。请看王维的《山居秋暝》：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
粘对的作用是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄就雷同了。
排律是律诗的延长，律绝是律诗的减半，因此，排律或律绝都只要依照律诗的平仄，不违反“粘”“对”的规则就可以了。
近体诗不合“对”或“粘”的，叫做“失对”、“失粘”。在唐宋近体诗中，“失对”情况罕见，“失粘”的情况，初唐、盛唐的格律诗中有一些，中唐以后渐少。
崔 彦