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本报记者 文/ 张强
图/王子恒
琴路： 插队归来20岁始学艺
朱明江1956年出生于广州，父母都是会计，全家都是土生土长的广州人。伴随朱明江成长的是“样板戏”，在少儿时期，他从未接触过小提琴。1974年至1976年，他和许多同龄人一样上山下乡，他“插队”到了番禺万顷沙，在那里，他结识了现在的太太谭女士。1975年，改变命运的契机出现在他的面前——广州提琴制作学校开始招生，任课老师是著名的提琴制作师梁国辉和徐弗。朱明江在中学时期学过国画，在“插队”期间还学过木雕，他自觉这两项技艺对提琴制作十分有益，于是便报名参考，并如愿地于次年进入该校学艺。
名师指点下海获成功
毕业后， 朱明江进入广州乐器研究所工作，梁国辉依然是他的老师，在梁老师的精心栽培和自身的努力之下，他初露锋芒，在1986年和1990年的美国国际提琴制作大赛（以下简称“美赛”）上分获“小提琴工艺奖”（单项奖）。进入上世纪90年代，下海之风在南粤越吹越劲，1991年，朱明江辞去公职，在仅20平方米大小的家中腾出了2平方米的空间，成立了“朱明江提琴工作室”。次年，他在美赛上一举拿下3个单项奖，真正开启了夺奖之旅。
小提琴被多位名家收藏
在聚集了18年的积累之后，他的制琴事业进入成熟期。1994年，他在美赛上勇夺“小提琴制作金奖”，成为首位在此项大赛中夺得综合性大奖的中国人。算上这一次，他在过去的20年时间里总共获得了该项赛事大大小小的16个奖项。作为中国人，在西洋乐器的制作比赛中屡获佳绩，让朱明江在国际同行中赢得了赞誉。1997年4月21日，他登上了美国《时代》周刊。
朱明江告诉记者：有一些演奏家曾使用过他制作的小提琴，如：李传韵和大师海菲兹唯一的华人弟子夏三多；也有不少人特意收藏他制作的琴。
琴痴：扔掉衣服背木头回家
朱明江此次回国背回了二十来块 专门制造提琴的木材，他指着那堆不起眼的木材对记者说：“我的绝大部分开销都花在这些木材上了，这些木材产于欧洲的波斯尼亚，每块木头都有100多年的历史，里边的水分都已彻底风干，不易变形，不会开裂，最适宜做提琴了。在我们业内，波斯尼亚的木材有口皆碑。国内不大容易买到，我每次去美国都会采购一批。这次回国前，我发现旅行包已经塞满了，于是就扔掉了好几件衣服，为这些宝贝木头腾出空间。”
谭女士近年来受丈夫的影响，也开始制作起小提琴。在她看来，做小提琴未免有些枯燥。可朱先生却把制琴看作是一种乐趣，做了30年还是没有做腻：“我把自己做的每把琴都看作艺术品，这不同于琴厂的工人。琴厂的工人利用机器设备，一年到头能生产许多把琴，而我完全靠自己的双手，每年都只能做出10把左右。在中国，像我这种真正意义上的制琴师只有两百多人。”现在，朱明江带着5名徒弟，继续着枯燥却充满享受的制琴生活。
琴技：百年晒木，一年做琴
小提琴悦耳的声音让无数人为之着迷，那么，小提琴又是如何做成的呢？朱明江说：“别以为做一把小提琴很简单，彻底做好一把琴至少需要一年的时间。光制作工具就至少有两百多种。”接着，他向记者阐明了小提琴的制作工序。
一、把百年陈木材雕刻成“葫芦形”的面板（松木质料）和背板（枫木质料）；将雕好后的木板悬挂到太阳底下晾晒，晒得越黄越好；然后自然风干，越干越好，只有彻底干的木板才不会变形、开裂。二、在装上低音梁后，将面板和背板按到侧板（枫木）上，调整共鸣箱，修好边角，镶嵌黑白线、铲边。三、按上琴头（乌木），涂上油漆，装配琴码、腮托、拉弦板和弦轴等配件。此外，还需在共鸣箱里装上音柱，以把发自琴弦的声音传至背板。制作完毕后，再调试小提琴的音准和音色。
朱明江告诉记者，晒干和风干是制作提琴过程中最花费时间的事——他甚至试过用8年的时间风干木材；雕刻和装配则体现了制琴师的工艺水准；而油漆的制作和喷涂方法是“独家秘笈”，“绝不透露”。可以说，制作的每个细节都融入了朱明江的构思和创意。 （报料人：唐女士 奖金：150 元）
