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济 贫
《走出非洲》，是一部称得上“古老”的影片，但也是一部称得上“经典”的精彩影片。电影采用女主人公卡伦自述加回忆的倒叙手法，结构松散，其大背景是富有神奇和原始魅力的非洲广袤旷野，导演赋予了它特有的动感、立体的艺术画面语言，给观众展现了女主人公生命中永世难忘的心路历程。
可喜的是影片在叙事过程中，摈弃了好莱坞传统的戏剧化模式，编剧库尔特·利德基较好地承袭了丹麦女作家艾萨克·丹森同名小说原著的散文化风格，以质朴的纪实笔触，娓娓讲述了卡伦和丹尼斯、布罗尔两个男人之间浪漫而又伤感的爱情故事。特别是在表现卡伦和丹尼斯的情感纠葛时，导演总是有意将他们置身于非洲古朴葱郁的原始森林、广阔无垠的绿色草原、令人感到神秘和恐怖的野生动物园，或者湛蓝的海水与金色的沙滩，同时辅以曼妙动听的音乐，营造和勾勒出田园诗一般宜人的意境，即使是赤道上喷火的日头也被处理成温暖的黄色，使得整部影片场景雄浑、端庄典雅，展现了一种特定的抒情风格，揭示出女主人公既浪漫温馨又忧伤惆怅的情感心理，细腻而丰富。该片的情节虽然没有大起大落的尖锐冲突，但是男女主人公之间的情感纠葛、人与自然环境的矛盾等，仍是演绎得一波三折，跌宕起伏。
导演浓墨重彩地为我们塑造了女主人公卡伦丰满的人物形象，将她置于“三角恋爱”旋风的中心。卡伦为了实现其“公爵夫人”的梦想，从而心仪汉斯，但在生活中放荡不羁、不愿受任何家庭约束的汉斯始终与她保持一定的距离。遭到汉斯的拒绝后，虽心存不甘，也只能下嫁给她原本就不喜欢的布罗尔，但布罗尔同样具有纨绔子弟放浪形骸的恶习。尽管婚后她曾试图以真诚的爱心去影响、感化丈夫，甚至冒着生命的危险，不顾一切地给他去送食品，丈夫回敬她的却是与别的女人鬼混后染梅毒的证据。因此，不幸的婚姻彻底伤害了卡伦的心灵，最终致使他俩分道扬镳。一个偶然的场合，卡伦与丹尼斯不期而遇，她对英俊潇洒的丹尼斯几乎是一见钟情。丹尼斯也被她的美貌和高贵气质所吸引，这使她从失败的围城中看到了新的希望。每当她在孤独寂寞或者身陷困境之时，丹尼斯总能及时地出现在她的眼前，让她破涕为笑，化险为夷。他不但送给她贵重的金笔、指南针，而且在广阔的非洲大地留下了他们浪漫爱情的共同足迹，这一切都升腾起卡伦内心深处对爱情炽热的渴望及期待。然而，作为英国贵族子弟的丹尼斯同样具有玩世不恭、自由散漫的本性。因此，他直率地告诉卡伦：他非常喜欢和她在一起，但不愿成为她的一部分，也不会为一纸证书而“属于”她。无疑，这又实实在在地伤害了卡伦的自尊。一场大火过后，卡伦妥善地处理好一切准备离开之际，丹尼斯才被卡伦的坚强、善良和真诚的爱心所打动，答应与她一道回丹麦。可是，世事难料，最终留给她的还是在非洲大地上爱情破灭的痛苦记忆！
卡伦当初来到非洲嫁给布罗尔时还有一个动机，那就是企图在非洲这块迷人的原始处女地上，通过经营农场寻回她昔日贵族生活的辉煌，然而，这个美好的愿望也被现实无情地粉碎了。但令人感动的是，当卡伦已经完全破产即将返回丹麦之前，为了让当地土著人有一块栖身的场所，能够安居乐业，好好地生存下去，她竟然抛却所有世俗的杂念，跪求新上任的英国总督：“这土地原本就是基库族人的，他们常年居住在这里，并非英国所有。他们很可怜，你今天一定要答复我！”随后，当她在丹麦治病后重回非洲时，面对辽阔的原野，激动地呼喊出：“我的非洲，我的庄园，我回来啦！”这充分表达了她对这里的人民和这片原始土地诚挚的热爱、眷恋与崇敬。影片也正是通过卡伦这个人物，由始至终地贯穿理想的人道主义精神。诚如导演西德尼·派拉克所说：“我们通过非洲人的行动以及卡伦开始意识到非洲是属于非洲人的情节，维护了非洲人的尊严。”另外，影片通过卡伦在非洲的不幸遭遇和悲剧命运，及布罗尔、丹尼斯两个贵族家庭的衰败，深刻地折射出欧洲的殖民帝国逐步走向没落的必然性。
《走出非洲》无疑是经典的成功之作，与梅丽尔·斯特里普和罗伯特·雷德福这两位国际超级巨星炉火纯青的演技是分不开的。特别是梅丽尔，她将卡伦复杂的内心世界刻画得淋漓尽致。虽然故事业已过去了很久，但每回重看，每回都能给我新的震撼。
