本报记者郑照魁
速滑运动员、著名广告摄影师、张艺谋的首席掌镜——如果说前两个头衔还不足以让人明白赵小丁的身份，那么最后一个“虚拟”的头衔会让大家更熟悉他。如果说张艺谋早期的御用摄影师顾长卫风格并不是那么明显，那么由赵小丁掌镜的《英雄》、《十面埋伏》、《千里走单骑》和即将上映的《满城尽带黄金甲》却足以引来公众的关注，一来是因为在这些电影中，他体现出了强烈的个人风格，并被提名为第77届奥斯卡最佳摄影；二来同样是因为这种强烈的风格，他也受到不少人的非议——有人甚至说，他的特色无非就是风光片加色彩而已。
昨晚，记者通过《中国银幕》杂志的同行联系上了这位传奇摄影师，并就《黄金甲》拍摄过程中的一些问题同赵小丁进行了探讨。
场面:菊花海是个符号
记者:对于《黄金甲》中的一些场面，比如菊花海，你有没有特殊的处理？
赵小丁:没有，拍这些场面，包括航拍手段，都是为故事服务的。花海是在宫廷外，周润发的院子里，他这个皇帝有个习惯，重阳登高赏菊，结果像故宫太和殿那么大的一个场子全铺满了菊花。菊花在这部电影中算是一个符号，一个寂寞凄凉的符号。另外在人物方面，周润发酷爱菊花，而周杰伦率领的起义军胳膊上的丝巾也绣着菊花。这些都不是历史上有过的，电影一定要有虚构和夸张，这也是创作。
记者:那《黄金甲》中的花海和《十面埋伏》中的花海，拍起来都是一样的了？
赵小丁:《十面埋伏》里的花海跟这个不同，《十面埋伏》主要是想表现一种浪漫，《黄金甲》则要标志皇帝的奢华，主要是体现华丽的外表，影片就想表现华丽外表下的扭曲的罪恶，人物都是这么扭曲，跟《雷雨》要表达的感觉一样。这个故事的主题就是“金玉其外，败絮其中”。用这种感觉表现罪恶，我觉得有点意思，因为以往表现罪恶都是非常压抑的，并没有这么艳丽。这个片子的结尾，周杰伦率领的起义军没打胜，他被押到菊花台上，自杀了。周润发还要摆架子，大宴群臣，华丽下有着凄凉，那种感觉就很扭曲。
表演:谋女郎都有灵气
记者:周杰伦在你镜头前的表现如何？
赵小丁:周杰伦的职业素质和道德品质修养都很高，不存在演员之外的杂念，戏里面要求他怎样他就怎样，能不用替身他都不用替身。
记者:那三代谋女郎呢？她们都曾经在你的镜头前出现过，能比较一下吗？
赵小丁:我的任务其实就是把演员们的表演，通过光线角度等手段准确记录下来。在我看来，巩俐是一个很有功底的演员。章子怡很聪明，很有灵气。李曼很勤奋，很认真。几个人在我的镜头前都很不错。唯一要注意的是打光，男女演员打光要分清，女演员的质感更柔和，男演员要把光打得使他们更有力度。
着装:胸开低些不过分
记者:现在外面有评论说，《黄金甲》在着装方面非常暴露，这是由于你拍她们这些部位导致给人这样的印象吗？
赵小丁:没有没有，全是按照导演要求做的。而且，唐朝时比较开放，按照现代尺度也比较性感。作为商业电影，我觉得这样也比较正常，也就是胸开得低一些，没什么太过分的。
天气:沙尘暴后遇梅雨
记者:那在《黄金甲》中有什么令你特别难忘的事情？
赵小丁:特别难忘的倒没有，但周润发的确令人钦佩。他很幽默，经常学北方人的儿化音，结果搞得大家整天笑，他还老是请大家吃羊肉串，但一旦入戏就很认真。秦俊杰就说过，当爹的周润发经常“真打”他这个儿子，打得他都想哭。另外比较难忘的就是天气，基本上没有顺利的:在北京遇到沙尘暴，在横店遇上梅雨季节，就没一次帮忙的，好在还是顺利拍完了。夜戏也是，经常从晚上6点开工到早上6点。
奥斯卡:要平常对待为好
记者:因为《十面埋伏》的最佳摄影提名，你去年到奥斯卡走上了红地毯，有什么特殊的感觉么？
赵小丁:走奥斯卡红地毯，真没什么特殊感觉。美国是个商业电影的中心，大家对他们的奖会有些不同的感觉，很多国外的电影也都愿意往他们那里送，但我个人并没觉得这有什么特别高的荣誉感，我只把它当成一个嘉年华。所以，今年《黄金甲》不管能不能入围，我觉得都要平常对待为好。
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张艺谋与赵小丁
赵小丁与张艺谋最早的合作是在2000年，当时张艺谋要拍申奥片，因为在他看来，城市申奥宣传片就是一个大广告，所以就找一些国内拍广告比较多的人，当时赵小丁已经拍过许多知名品牌广告，所以他就找到赵小丁。合作申奥片之后，他对赵小丁有一定了解，于是就找赵小丁拍《英雄》，当时是分两个组拍，一个组的摄影是杜可风，另外一个组就是赵小丁。后来拍新片时张艺谋自然就想到赵小丁了。
赵小丁表示，张艺谋对电影风格有一定要求，比较注重视觉和造型，一贯以视觉效果和造型形成风格，并将其灌注到故事当中。为此赵小丁认为，拍《黄金甲》这种大场面的电影，主要还是以讲述故事为主。摄影最大的要求就是不要干涉到故事，可以有一些你自己的摄影风格，但要为故事服务，不能游离于故事之外自己玩技巧。
图:
摄影赵小丁认为，巩俐是一个很有功底的演员。本报专稿
