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长沙市马益顺巷，修葺一新的民国时期的院宅 本组照片均为记者 童迪摄
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长沙市十间头，修葺一新的民国时期的任邦柱公馆。十间头两公馆相连，中有门道相通，原主人为任氏家族中两表兄弟任理卿和任邦柱
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长沙市潮宗街，修葺一新的民国时期的旅社戏楼
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位于长沙市上胡家花园的民国时期的住宅■记者 邹丽娜
有的宽敞幽静、有的古朴大气、有的紧凑自然，记者9月2日随长沙市历史旧宅保护改造工程部工作人员走访了7处已经完成保护修复的旧宅。据了解，第一批进行保护修复的旧宅还有16处正在修复中。
这7处已经完成保护修复的旧宅分别是：马益顺巷64号、马益顺巷59号、潮宗街梓园6号民国旅社戏楼、上胡家花园6号、十间头68号任理卿公馆、十间头72号和连升街62号。
庭院深深藏戏楼
地理坐标：长沙市潮宗街梓园6号
住宅名称：民国旅社戏楼
建设时间：20世纪40年代
虽说是旅社戏楼，可如果不看标识牌，绝对想不到这个树影斑驳的深深院子，竟是当年闻名三湘热闹非凡的戏楼。久远的时间，已经将花岗岩门框磨平，枣红色的门扉，关住一院幽深的宁静。
这是一个典型的民国时期的小型院落，中间是一个院子，约有100多个平方米。一棵一抱粗的麻柳树长在院子中，枝繁叶茂，笼罩着大半个院子。院子的南面是一个约20多平方米的小戏台，戏台约高于地面0.5米，四周围着栏杆，戏台的正上方有一幅游龙飞凤图，戏台飞檐斗拱，盖着琉璃瓦头瓦舌和小青瓦，在戏台屋顶的最高处，还有一个仿古的白色的屋脊。
长沙历史文化街区保护研究的有关专家曾对其进行价值评估说，院落三面房屋都面向戏台，彼此间又有走廊互联，布局巧妙而有特色。此类建筑长沙鲜有，非常珍贵。中西结合任公馆
地理坐标：长沙市文昌阁社区十间头68号
住宅名称：任理卿公馆
建设时间：1910—1920年
在文昌阁社区，记者随着工程指挥部的工作人员走进十间头，这里有着著名的任氏公馆。其中十间头68号为任理卿公馆、十间头72号为任理卿表兄弟任邦柱的公馆，两公馆相连，中有门道相通。
任理卿是任弼时同志的叔父，曾任上海恒丰纱厂厂长，是实力救国的代表人物，毕生致力于纺织教育和纺织科技事业。
任理卿公馆始建于1910年，是美国当时著名的设计师墨菲设计的，整栋建筑以西洋风格和中国特色相结合。整个大门约有8米高，木石结构，漆着红漆，雕龙绣凤。在大门下面是花岗石做的门框，上面挂着史穆题的“竹益堂”匾额，门上挂着一副“竹以虚受益松以静延年”的对联，都为烫金黑底，古朴肃穆，雍容气派。昔日风华今犹在
地理坐标：长沙市文昌阁社区十间头72号
住宅名称：任邦柱公馆
建设时间：1910年
在68号任理卿公馆右侧不远处，就是72号任邦柱公馆了。
任邦柱是广益中学（现湖南师大附中）校长，广益中学乃中国民主革命先驱禹之谟于1905年创办，原名“惟一学堂”。1906年禹之谟牺牲后，任邦柱联合当时名师黎赞唐、汪澹华一起接办广益中学，并担任校长。这所学校在当时的长沙首屈一指，社会上流传着“要学习、进广益”的谚语，朱镕基也曾在1939年到1942年期间于广益中学39班就读。
任邦柱公馆是一个典型的中西结合的公馆，但在平面布局更体现了中国式的特色。这个公馆大门口是花岗石门柱，枣红色的木大门。进门后是一个庭院，庭院的左侧是一个八角古井。右边是一栋红砖砌成的二层小楼，在屋子四边滴水檐内侧都铺着两米余长的花岗石，楼上是木栏杆，屋顶盖着小青瓦。风骚不再藏一隅
地理坐标：长沙市书院路马益顺巷64号
建设时间：民国时期修建
马益顺巷位于长沙市天心区，南起沙河街，北止清泰祠。
相传，旧时一大户人家在马益顺巷辟有养马场，因马繁育得越来越多，长得越来越膘壮，故将马场命名为“马益顺”，后因作街巷名。马益顺巷里的64号，相传是一位国民党师长的私宅。
湖南大学建筑学院副院长、23处重点保护历史旧宅的修复总设计者柳肃曾说：“这处旧宅的外部是西洋的风味，但在内部功能的布局上却是中式化的。”
站在门口，两只兽鼻门环挂在门上。推开门就是一个小庭院，院子里两株玉兰树张着虬枝，斜斜地伸向天际。巷子里的张奶奶告诉记者，这两株玉兰树至少有一百岁了，每年花开的时候，整个巷子都能闻到香味。闲居幽处为配角
地理坐标：长沙市书院路马益顺巷59号
建设时间：民国时期修建
这栋房子是师长旧宅的配角。两栋房子中间隔着一个约4米宽的小巷。
这是一栋二层红砖楼房，无论是庭院还是房间，都比马益顺巷59号旧宅显得要小，但单门独院，小厅、小房间更有居家味道。灌土墙落地生根
地理坐标：长沙市连升街62号
建设时间：民国时期修建
据了解，约一个世纪前，连升街曾是长沙政要和大商贾居住的地方。街上有条小巷，叫九如里，小巷两边有几座清末民国时期公馆式的建筑。公馆最初的业主，多为民国时期的政要、商界巨子。目前这里住着200多户百姓，平淡实在的市井生活取代了当年的奢华。
这栋屋子紧靠着九如里牌坊，房子的基脚都是一米多长的条形花岗石，在基脚右侧一块竖着的花岗石上面刻着“本宅四围私墙私脚并无寄缝”几个大字。老屋两侧的围墙高约4米，大门处的围墙则高约8米，在4米左右的花岗石门框里面，两扇枣红色的木大门敞开着，门板约4寸厚，漆迹斑驳，门后是两个一米多长的木门闩。
进门之后就是一个小天井，天井的花岗石地面零落地长着青苔。天井后面是一栋一层楼的屋子，这栋屋子由红砖砌成，没有粉刷的地方都露出了磨损的痕迹。屋主人吴铁士先生对记者说，这栋房屋是当年他父亲三兄弟一起修建的，原来是两层，文夕大火时这栋屋子损毁严重，重建时就只修了一层。同时，吴先生还介绍说，现在这栋房子里的砖都是70多年前修房子时用的，砖内侧都印着“湘利”二字。
吴先生还对记者说，这栋屋子的围墙是灌土墙，在砌砖之后为了保证墙面更结实，所以就灌上土。没有维修之前，尽管围墙上面长满了树和草，甚至有的树根从围墙顶端一直伸到地下，这墙都没有倒塌。
吴先生还带记者去看了九如里牌坊上面密密麻麻的弹孔，他对记者说，这些都是当年日军入侵长沙时留下的。当时他那栋屋子也是弹痕累累。紧凑自然宜人居
地理坐标：开福区望麓园街道上胡家花园6号
建设时间：民国时期修建
跟着工程指挥部的人员，来到上胡家花园6号，只见在大门右侧离地面约30厘米的围墙上，一块竖着的花岗石上赫然刻着“陈姓四围私宅私脚并无寄缝”的字样，据工程指挥部的人介绍，与连升街62号一样，大部分长沙的私人旧宅在修建时都会做这样的一个标识，因为在那个时代，没有产权证，只有地契书，这个也算是一个所有权的说明。
与连升街62号大气的房子相比，上胡家花园6号则显得过于紧凑，虽然房子外面有围墙，但因为没有庭院，让人感觉比较突兀。这是一栋青砖砌成的二层小楼，每一寸土地的利用都相当充分。进大门左侧就是楼房，整栋楼一共有十几间房子，虽然紧凑却不逼仄。同时，因为楼梯、阁楼等的布局，又使房子显得自然，充分体现了那个时代建筑的艺术。
