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北京市河北梆子剧团的《窦娥冤》在政协礼堂上演。台上的演员很齐整，几位主演嗓子一个赛着一个好，相比之下饰演桃杌的张四刚嗓音条件不突出，但是表演却给人留下深刻印象。以往《窦娥冤》中的桃杌多由丑行扮演，只有这一次采用了以老生为基调兼具丑行与花脸行当的表现形式，而这也正是张四刚的强项。他在表现人物发怒用的是架子花脸的弹袖、斗髯，表现得意用的是丑行的耍帽翅、耍水袖，最后则用的是老生行当的传统技巧。用张四刚的话说:“只有桃杌的恶才能反衬出窦娥的怨，但是这是一个形象挺可爱的坏人。”
张四刚，2003年作为特殊艺术人才从石家庄丝弦剧团调入北京市河北梆子剧团。从艺28年来，他先后从事老调、丝弦、河北梆子三个剧种，演得最多的角色是清正廉明、风趣幽默的宋朝名相寇准。他在《寇准背靴》、《潘杨讼》、《忠烈千秋》等剧目中塑造的寇老西儿为许多戏剧评论家津津乐道，那悠扬的“达子腔”吐字清晰、委婉动听，飘逸大方的身段以及令人叫绝的“帽翅功”、“髯口功”、“甩靴”、“接靴”表演，每每都赢得观众热烈的掌声和叫好声。1992年他在北京演出《寇准背靴》，时年84岁高龄的阿甲老人亲自为他题诗留念:“寇准舞台跑，也在宣纸藏，舞台寇准为初家，纸上寇准守书房。”本月27日，他将在延庆再次演出拿手剧目《寇准背靴》，作为今年北京市文艺人才百人工程的汇报演出。
张四刚说，他根本就不敢想象能到北京来，每天的功课就是跟着丝弦名家王永春，老调艺术家王贯英、崔成田等人学戏。直到有一天，中国京剧院的张建国发现并推荐了他。来到北京，眼界开拓了，能拜访更多的老师学戏，是他最开心的事。但同时也有苦恼。“以前我们在河北平均每天都有两场演出，现在一年也演不了几场。我不相信河北梆子在城市里没有市场的说法，一门艺术历经上百年流传至今必定有他的出路。所以我想，戏曲要生存，要有好的剧目，好的营销人才，还要演员自身苦练内功，有了真本事，才能吸引观众，赢得市场。”本报记者贾薇RJ078
