前期寻找投资难后期影院上映更难靠电影频道和海外版权收回成本广电总局准备设立专项基金
一部《一个陌生女人的来信》，让观众见识了年轻的徐静蕾对爱情的准确把握；一部《可可西里》，让观众见识了陆 川对人和动物生命历程的残酷纪录。由此，观众记住了徐静蕾、记住了陆川，让他们几乎成了国内青年导演的代名词。
然而，在徐静蕾、陆川的背后，还有大批和他们年龄相仿的青年导演，他们同样才华横溢、他们的作品同样优秀，可 普通观众并不知道他们。
记者对国内30名优秀青年导演(40岁以下)经过近1个月的调查采访后发现，其实八成以上的青年导演生活并不 容易，他们在相当艰苦的条件下创作，大部分没有真正拿到过片酬；而到最后，影片却不能如期上映，一切成了一场空。
总体形势
青年导演百人左右
根据国家广电总局电影局相关部门的最新统计，2004、2005年有作品在广电总局立项并成功拍摄的导演有近 90人；加上今年有作品立项和2004年之前曾有作品问世的导演，总共有100人左右。
广电总局相关工作人员表示，这100人基本上包括了目前国内所有的青年导演。这些导演大都从北京电影学院、中 央戏剧学院、上海戏剧学院等国内院校的导演系或者摄影系毕业，属科班出身。
有单位但工资较低
这100名导演中，80%以上都有固定单位，他们签约于北京电影制片厂、上海电影制片厂或西安电影制片厂等。 但他们当中的绝大多数只在厂里挂了个名，工资收入较低或根本没有工资。
如《青春爱人事件》的导演颢然，其单位为北京电影制片厂，身为国家二级导演，现在每个月的基本工资在1000 元上下。
基本两年一部作品
根据国家广电总局的统计，这100名导演中，基本上每两年能有一部作品，有的则每三年才有一部作品。本报在调 查过程中，大多数导演表示，由于寻找投资困难，其实每两年一部已经很不错，一年一部几乎不可能。
调查范围：40岁以下，2004和2005年作品在国家广电总局立项并成功拍摄的国内青年导演调查方式：面对 面采访、电话采访等
调查人数：30人
您拍摄电影的周期大概是
每三年1部：4人
其他：2人
每年1部：5人
每两年1部：19人
您拍广告和电视的频率大概是
其他6人
从来不拍3人
每年1部11人
每年2部10人
您拍电影一般身兼哪几种职位
导演兼编剧4人
只做导演3人
其他7人
导演兼制片人16人
您每拍一部电影能拿到多少报酬
10万以内3人
倒赔钱3人
其他3人
基本没有报酬21人
导演倒苦水
投资方越来越难找
现象：寻找投资困难几乎是所有导演都面临的困境。尽管大多数青年导演的作品的投资不过千万，少则几十万，但要 找到这几十万几百万的投资却很困难，这直接拉大了电影的制作周期。
事例：《静静的嘛呢石》投资350万，然而就为找到这350万，导演万玛才旦整整耗费了一年的时间。
一年的时间里，万玛才旦“求访”了不下十个投资方：“先是苦口婆心地给他们讲剧本内容，说得对方终于有点心动 了，才得到一句‘把剧本拿来我看看吧’。交了剧本后，不少投资方迟迟不给答复，一拖再拖，最后不了了之。”最后，万玛 才旦只得用尽所有的积蓄，自己投了100万。
影片上映非常困难
现象：青年导演们受投资的限制，拍摄的电影多为艺术电影，而中国目前又没有专门的艺术院线，影院上映非常困难 。
2005年，中国共拍摄了260多部故事片，青年导演们的作品大都在没上映和短时间上映的作品当中。
事例：去年秋，青年导演夏咏拍摄了他的第一部电影《证书》，在北京大学生电影节上放映后，好评一片，但就是上 映无门路。“我就奇怪了，看过的人都说好，为什么就是上映不了呢？”夏咏颇为气愤地说。
如今半年多过去了，夏咏仍没得到任何关于影片上映的消息。
拍完影片却倒贴钱
现象：大多数青年导演们的片酬少则两三万，多也不过10万。但由于投资难找，大多数导演只好扮演投资人的角色 ，而导演费也成为其中的一部分。
影片拍出来后，如果好卖就能拿回成本甚至分到利润；卖不好钱就直接砸进去了，导演费也随之“充公”。
事例：按照协议，《青春爱人事件》的导演颢然片酬是10万元，然而现在影片上映1年多了，颢然一分钱也没拿到 。原因就是当初投资难找，颢然就自己投了100万，10万元的导演费就在其中；影片上映后，票房不是很好，导演费也就 无人提及。
“最后总的算下来，一部影片拍完，我倒贴了上万元的生活费。”颢然说，“这种压力真是太大了，感觉自己辛辛苦 苦地工作，收获却是赔钱。”
记者观察
青年导演作品是中国电影的根基
国家广电总局电影局副局长张宏森在一次研讨会上指出，其实广大青年导演的作品才是中国电影的根基。对于这句话 ，记者在采访过程中感同身受。
从数量上讲，它是根基。中国去年一共拍了260多部故事片，其中真正的大制作屈指可数，绝大部分都是青年导演 的作品。
从质量上讲，它也是根基。青年导演们的作品90%以上反映的都是社会现实，讲述的是老百姓身边的故事，是生活 、思想和艺术的融合品。
中国电影的未来，不在于超级大片。一部《无极》号称投资3个亿、国内票房2个亿，似乎是个天文数字。
而相比之下，一部美国大片，比如《碟中谍3》，投资2亿美元，折合成人民币大约是16亿元；它在美国前三天的 票房是4800万美元，还让制片方大失所望。
如果中国的电影只追求商业大片，我们必将被好莱坞彻底同化，最后被淹没。只有广大青年导演起来了、我们电影队 伍庞大了、作品多样化了、普通老百姓都关心电影了，中国的电影才能昌盛。
除海报外摄/记者喻德术
导演对策
拍广告或电视来周转
拍电影不赚钱甚至赔钱，青年导演们基本上靠拍广告或电视来弥补这个空缺。拍广告周期短，钱数不大但来得快；拍 电视风险较小，一般只赚不赔。
另外，一些青年导演还有自己的公司，他们出于对电影的热爱，把从其他方面赚来的钱拿来拍电影，令人肃然起敬。
据《青春爱人事件》的导演颢然透露，除去筹备期间，一部广告一般两天就能拍完，导演费能达到5万元左右，这相 当于半部电影的片酬。此外，他拍电视剧的收入也不少。
《榕树下的春天》导演丁小明也是业内有名的广告导演，拍摄过“茅台酒”、“大红鹰”等广告。如果不拍广告或者 电视剧，青年导演们的生活将很难周转。
卖海外版权收回成本
青年导演们的作品很难在影院上映，大部分只能靠电影频道的购买和海外版权来收回成本。
凡是每年在国家广电总局立项并成功拍摄的影片，电影频道都会花钱购买；价格一律在70万元左右，目前最高价是 75万元。
另外，海外版权也能收回部分投资。《榕树下的春天》导演丁小明透露说，一部投资两三百万的电影，如果能卖出两 三个国家和地区的版权，加上电影频道的购买和在一些数字院线上映所得的票房，差不多可以收回成本。
很多青年导演都有效地利用了这种回收成本的方式。他们的作品在一些国际电影节上获奖，尽管基本没有奖金，但国 外的版权收益多少能收回影片的投资。
业内关注
广电总局将设立青年导演基金
青年导演们寻找投资困难，但也不是绝无出路。据悉，国家广电总局目前正在计划设立一项青年导演基金，每年对8 至10位青年导演予以资助；其具体方案将在年内出炉。
另外，中影集团，一些民营企业如华谊兄弟，一些电影界知名人士如刘德华、田壮壮等，也都不同程度地支持着青年 导演们的事业。
本版撰文/记者喻德术制图/刘江
