「1988年文化坐标系」
●1988年初，陈醉的《裸体艺术论》上市，初版印刷即达20万册，一本学术著作竟然成了当年的畅销书。
●1月，广州东方宾馆与日本株式会社合办“东方卡拉OK”，卡拉OK从此进入中国。
●2月23日，张艺谋导演的《红高粱》在第38届西柏林国际电影节上获得金熊奖，是中国第一次在欧洲三大国际电影节上获得最高奖。
●5月10日，沈从文在北京逝世，享年86岁。沈从文的代表作包括《边城》、《湘西散记》等，曾任第六、七届全国政协常委。后放弃文学创作，在中国历史博物馆研究文物考古、工艺美术等，以专著《中国古代服饰研究》填补了中国古代文物研究的一项空白。
●7月，陈思和、王晓明在《上海文论》第4期上提出“重写文学史”，在此后一年半中，他们开辟专栏发表了一批重新书写中国文学史的论文，这些论文力图摈弃传统立场，围绕“文学现代化”和“纯文学”的观念来回顾文学史，由此恢复了张爱玲、沈从文和钱钟书的文学地位。
●9月，《收获》发表格非的中篇小说《褐色鸟群》，以重复性的叙述结构探索形而上的哲学概念，是人们谈论先锋文学时必提的作品。
●12月，北京十月文艺出版社出版了《穆斯林的葬礼》，被认为是中国第一部成功表现回族人民悠久历史和现实生活的长篇小说。
●12月22日，中央美术学院青年教师艺委会、中央美院画廊、广西人民出版社主办的“油画人体艺术大展”在中国美术馆开幕。这是中国第一次举行人体艺术的专门展览。参观总人次达到了22万，是至今未被打破的美术展览观展人数纪录，此事成为中国的裸体艺术走出书斋的一个标志。
●1988年，影坛开始出现商业片浪潮，很多导演都转向制作商业类型片，张艺谋拍摄了《代号美洲豹》，这部灾难片被张艺谋本人认为是他最糟糕的作品，而田壮壮继《鼓书艺人》之后也在这一年推出了浪漫色彩的青春片《摇滚青年》。这一年成功的商业片有周晓文的《疯狂的代价》，片中第一场戏开创了中国电影界第一个裸体镜头，在国内轰动一时。当年另一部因类似原因而轰动的电影《寡妇村》被列为首部“少儿不宜”作品。
●四部王朔的小说同时被搬上银幕，1988年被称作“王朔电影年”。这四部影片分别是米家山导演的《顽主》、夏钢导演的《一半是火焰，一半是海水》、黄建新导演的《轮回》和叶大鹰导演的《大喘气》。
王广义
艺术家。1985年参与组织“北方艺术群体”，参与策划“85美术新潮大型幻灯片展”及学术讨论会。80年代以“后古典”系列、“黑色理性”系列、“黑色方格”系列作品闻名，90年代之后以政治波普风格成为艺术市场上炙手可热的中国当代艺术家。
1957年出生/80年代先后居住在哈尔滨和珠海/1984年起担任哈尔滨建筑学院老师，月收入56元人民币；1986年进入珠海画院做画家，月收入100多元人民币/现为职业艺术家
新京报：你记忆中哪些人是80年代的文化风云人物？
王广义：罗中立等人。
新京报：80年代哪件事情对你的影响最大？
王广义：1989年的现代艺术大展。
新京报：80年代你最大的娱乐活动是什么？
王广义：和朋友一起谈哲学和艺术问题。
新京报：80年代哪一部文艺作品给你的印象最深（电影、书、音乐等）？
王广义：周国平翻译的尼采的著作《瞧，这个人》。
新京报：你在80年代最想去的地方是哪儿？现在去过了吗？
王广义：80年代我最想去北京，我在1991年来到北京。
新京报：你会如何描述80年代人们的表情？
王广义：严肃。
新京报：现在的哪一变化是你在80年代最难想象到的？
王广义：最没有想到中国的经济发展得这么快，还有就是自由———我们在80年代想象的以艺术的名义而享受的自由现在实现了。
新京报：如果重回80年代，你会选择做什么工作？
王广义：还是艺术。
新京报：说80年代是中国的文艺复兴时期，你认同吗？
王广义：我认同。我们当年都幻想文艺复兴是由我们创造，而这是不是事实很难说，至少可以说80年代是文艺复兴的一个序幕。
黄锐
艺术家。1979年，参与创办《今天》诗刊，是80年代初最具影响力的民间文化团体。同年，参与策划星星画展，被视作中国当代艺术兴起的标志之一。
1952年出生/80年代初期居住于北京，1984年去日本/80年代是职业艺术家，收入不固定，每幅画卖价300－700元人民币/现为职业艺术家和策展人
新京报：你记忆中哪些人是80年代的文化风云人物？
黄锐：我在80年代后半期就去了国外。80年代前半期的风云人物是《苦恋》编剧白桦，还有朦胧诗人、刘心武。
新京报：80年代哪件事情对你的影响最大？
黄锐：不好说。
新京报：80年代你最大的娱乐活动是什么？
黄锐：最大的娱乐活动是旅游。80年代我去了中国很多城市，当时不像现在到处都有很多人，而且每个领域的杰出人士都可以见到，因为他们那时候都待在家里，不四处开会。
新京报：80年代哪一部文艺作品给你的印象最深（电影、书、音乐等）？
黄锐：《黄土地》、朦胧诗和星星美展。
新京报：你在80年代最想去的地方是哪儿？现在去过了吗？
黄锐：我最想去美国。我在1987年去美国，80年代下半期美国的艺术气氛非常好。
新京报：用一个形容词描述80年代人们的表情。
黄锐：有的人比现在的人表情更麻木，有的人表情非常亢奋。
新京报：现在的哪一变化是你在80年代最难想象到的？
黄锐：我没想到中国经济会发展这么快。
新京报：如果重回80年代，你会选择做什么工作？
黄锐：跟以前一样，还是扩大当代艺术的权利和地位。
新京报：说80年代是中国的文艺复兴时期，你认同吗？
黄锐：这种说法也太可怜了，其实80年代的文艺成就也不是很高，只不过是有一些呐喊，不是真正对社会和时代的推动。
艾未未
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艺术家。1979年和1980年，先后参加两届“星星画展”，成为先锋艺术的代表人物。1988年，在美国举办“旧鞋、性安全”艺术展，是中国人在海外举办的第一次观念艺术展。
1957年8月出生于北京/80年代初住在北京电影学院，后到纽约，频繁搬家/在电影学院时，家里给零花钱；在纽约时，打零工，每月四五百美元/现在是独立艺术家和建筑师
新京报：你记忆中哪些人是80年代的文化风云人物？
艾未未：不好说。
新京报：80年代哪件事情对你的影响最大？
艾未未：我很早就出国了，对80年代的事没怎么参与。要说影响当时邓小平影响最大，领导人对每个人的影响都是最大的。
新京报：80年代你最大的娱乐活动是什么？
艾未未：那时候没什么娱乐，在70年代末谁有一辆摩托就非常神气了，把灯拉灭了跳舞，当时就觉得很刺激了。我曾经和百十人一起到樱桃沟搞诗朗诵。有卡式录音机，就很新潮了。
新京报：80年代哪一部文艺作品给你的印象最深？（电影、书、音乐等）
艾未未：在北京电影学院读书的时候，能看到内部电影，印象最深的是《8又1/2》，读过很多翻译文学，美国短篇小说之类，那时候凡是带有“译”字的，都会被传来传去。
新京报：你在80年代最想去的地方是哪儿？现在去过了吗？
艾未未：最想去美国，在国内的时候想法特简单，就是想出去，也没有其他想象，1981年就去了，一待就十多年。
新京报：你会如何描述80年代人们的表情？
艾未未：麻木，没有真正的欲望。
新京报：现在的哪一变化是你在80年代最难想象到的？
艾未未：最难想象的是，中国人的是非观念、对人性、文化的认识和过去比没什么改变。现在看来文化的影响要大得多。
新京报：如果重回80年代，你会选择做什么工作？
艾未未：我一直没正经工作过，所以也没有做什么职业的思考。如果能重回八十年代，多看点书、写点什么，也是好的。
新京报：说80年代是中国的文艺复兴时期，你认同吗？
艾未未：我认为不是，当时主要是从西方大量进口各种观点，很热闹，但是直到今天中国也没有真正的文艺复兴。
