金鸡奖：混乱中的“双黄蛋”
评委食言，最佳影片再度并列 组织不善，新闻中心险酿血案
第14届金鸡百花电影节
本报三亚电 昨晚，第14届金鸡百花电影节暨第25届中国电影金鸡奖颁奖典礼在三亚“美丽之冠”会议中心落下帷幕。成龙和金雅琴捧走“金鸡”在意料之中；最佳故事片奖下了“双黄蛋”成了意外；而新闻中心上演了一幕记者和警察的冲突则留下了一个污点。
最佳影片:
双黄蛋意料之外情理中
在几个主要奖项中，刘恒以《张思德》夺走最佳编剧、马俪文以《我们俩》夺走最佳导演、成龙以《新警察故事》将最佳男主角的金鸡第一次捧回香港，都在大家意料之中。
最大的意外在《可可西里》，本来共有7项提名，最后却跟《太行山上》并列成为最佳电影。虽然此前组委会一直宣称本届金鸡奖不下“双黄蛋”，但不论从艺术性还是从电影的思想性而言，《可可西里》都足以与主旋律的《太行山上》相提并论，因此，组委会虽然自食其言下了“双黄蛋”，但也算有理由向大家交代。
本报在电影节开始前，曾经请电影专家们对主要奖项进行预测，现在看来，除了因《我们俩》没有上市而对马俪文的最佳导演奖估计不足外，最佳男、女主角、最佳影片都预测准确。
星光大道:
部分来宾着装品位低下
由于恰逢中国电影诞生百年，昨晚颁奖典礼不论是声势还是节目编排都堪称近年之最。傍晚6时，电影人陆续踏上会场外百米长的星光大道。其中既有吴贻弓、丁荫楠等著名导演，也有秦怡、于蓝等老一辈艺术家，更有张静初、陈好、范冰冰等当红影星及成龙、梁家辉、唐季礼等港台电影人。在星光大道正中，摆着一个由“凤凰”雕塑改造而成的罗盘状签名版，影星们纷纷将自己的签名留在其上。
由于组委会要求本届嘉宾一律以正装出场，因此星光大道上嘉宾们的着装格外引人注目。其中，刘晓庆的“爆米花头”、范冰冰背部几乎露到臀部的露背装，以及张静初五彩斑斓的孔雀服成为记者们议论的焦点，而特邀嘉宾“超女”何洁在10米内接连3次摔倒，更成了谋杀记者菲林的集中对象。
嘉宾主持:
有些话语听起来较生硬
晚上7时30分，晚会正式开始。在黑棒乐队等几支新锐乐队围绕电影百年和金鸡奖等内容表演了RAP说唱之后，主持人张国立在音乐声和绚烂光影中登场。
与张铁林在开幕酒会时的照本宣科不同，张国立在颁奖晚会上的主持看起来更加灵活，甚至用金鸡和禽流感开起了玩笑，使晚会现场也显得比开幕酒会热烈很多。不过，他的插科打诨有些地方看起来异常生硬，让人感觉有明显模仿奥斯卡主持人的痕迹。
就连介绍入围电影的男低音，都让人有模仿奥斯卡颁奖的感觉。而在最重要的颁奖方面，本届晚会也与奥斯卡有雷同。这一次，组委会将颁奖者分为介绍提名嘉宾、颁奖嘉宾以及宣读评语嘉宾。介绍提名的嘉宾都是目前当红影星，而宣读评语的嘉宾则均是老一辈电影艺术家。但各位嘉宾之间的串词，虽然不乏幽默，却总有一种刻意渲染的感觉。看来不论是嘉宾还是主持人，都还是更习惯传统的中国晚会的形式。
新闻中心:
记者警察冲突险酿血案
本届金鸡奖为了“与国际接轨”，除了指定媒体外，不允许其他任何记者进入会场，也一度不允许摄影记者在星光大道上使用闪光灯。但组委会和主办方的混乱组织，使得会场一度秩序混乱。
先是组织者带队让记者进入“星光大道”的拍摄点，但因为没有协调好，当地负责保卫的武警不允许记者们进入。主办方在交涉未果的情况下，带记者们进新闻中心休息，但同样遭到守门武警的拒绝，并且，几分钟前门口立的“记者通道”的牌子，在几分钟后又被换成了“贵宾通道”。而在现场副总指挥出面放行之后，进入新闻中心的记者却发现自己被限制了人身自由，把门的武警又不准大家踏出新闻中心一步。直到找来组委会代表交涉了很久之后，记者们才得以离开新闻中心，到星光大道上进行拍摄采访。而在晚会开始之后，记者们又被带回新闻发布厅，只能坐在电视机前等待着最终结果。
颁奖结束后，记者准备撤出新闻中心，但因主办方没有协调好，结果警察不予放行，双方在门口你推我挤，对峙了约半个小时，其间有一名电视台的记者与警察发生肢体冲突，场面几乎失控。后有多名警察赶来，把冲突双方强行分开，才未酿成流血事件。
金鸡奖获奖名单
最佳故事片:《可可西里》《太行山上》
最佳导演:马俪文(《我们俩》)
最佳男主角:成龙(《新警察故事》)
最佳女主角:金雅琴(《我们俩》)
最佳男配角:唐国强(《张思德》)
最佳女配角:黄梅莹(《孔雀》)
最佳编剧:刘恒(《张思德》)
最佳摄影:李屏宾(《一个陌生女人的来信》)
最佳录音:张磊、李安磊(《太行山上》)
最佳美术:曹久平(《一个陌生女人的来信》)
最佳音乐:叶小纲(《太行山上》)
最佳电视电影片:《我们》
最佳纪录片:《走进毛泽东》
最佳美术片:《梁山伯与祝英台》
导演处女作奖:万玛才旦(《静静的嘛呢石》)
终身成就奖:谢晋、谢铁骊
最佳女主角金雅琴:
我的艺术生涯刚开始
金雅琴老太太今年84岁了，据她女儿介绍，她现在是眼睛也看不见东西，耳朵也有些聋，前段时间还刚做过阑尾手术。但就是这位老太太，在《我们俩》中将一位孤寡老人的形象表现得入木三分，不光感动了东京电影节的评委，授予她影后称号，同时也打动了国内的专家们，将金鸡奖最佳女主角奖颁发给了她。当这位酷酷的老太太戴着墨镜在女儿的搀扶下接过奖杯后，她说:“我的演艺生涯才刚刚开始”。
记:第一次演电影就夺得了这么多奖项，你对此有什么感想呢？
金:说老实话，这一次比东京获奖时还算是有些心理准备了，上月底获奖的时候，我刚做完手术，正在家里休息呢，一天在楼下遛弯散步，邻居对我说，老金，你得奖了，东京电影节影后！赶紧请我们吃饭吧。但我根本就没当回事儿，以为他们忽悠我呢，结果第二天，传达室的人就把报纸送到我们家来了。接着，马导演和小宫(宫哲，在《我们俩》中扮演小马)就把奖杯给我抱家里来了，我这才相信自己真就成了影后了。当时马导还开玩笑，说:“给您，奖杯，电影节影后！您可看仔细了，别把它当水杯了……”
记:记得您1986年就从北京人艺退休了，是什么原因使您重新出山拍这部电影呢？
金:主要还是剧本写得好。一开始我并没有想过接这个戏，但看了剧本——当时他们把字号印得特别大，我还是用放大镜才勉强读完的——之后，我的确被感动了。然后我就跟导演说，我演了大半辈子喜剧，从没掉过眼泪，看完这个剧本，我头一回哭了，所以，就算把所有其他电视剧都推了，我也要演这个角色。
记:在拍戏时，对您来说最艰苦的事情是什么？
金:感觉最艰难的还是在如何演电影这一方面。因为此前一直都是演话剧的，虽然演过《我爱我家》等几部喜剧片，但也都是在台词上下功夫。拍这部影片的头一个星期，我每天晚上都没睡好觉，净在琢磨着如何把自己原来那些演话剧的痕迹除掉了。就是这段时间，我觉得是整部戏时最艰难的时光。
最佳导演马俪文:
小成本电影也有活路
马俪文导演一直是一个很低调的人，哪怕是两部影片接连在国内国际获得大奖，她也不像很多大牌导演那样傲慢。在凭借新作《我们俩》获得金鸡奖最佳导演奖之后，她在接受本报记者采访时看起来就一位邻家姐姐，沉着，从容。
记:当初怎么会想到拍《我们俩》这部电影的？此前你的影片《世界上最疼我的那个人去了》关注的也是老年题材。
马:《我们俩》其实与《世界上样最疼我的那个人去了》并不相同，它是在探讨一个老年人与年轻人思想差距的问题。当初想到拍这部电影，是因为我的一段生活经历，当年我最早在北京就是寄居在一个孤寡老人家里。我跟老人之间的很多故事都成了我跟朋友之间饭桌上的笑话。直到前年，老太太去世，我才感觉到，其实我跟老人之间的这些故事，完全是一个很好的题材。
记:那您怎么又想到起用金雅琴呢？上一部电影您也是捧红了一位老年演员，是不是您在挑选老年演员方面有着独到的心得？
马:(笑)哪有什么心得啊。其实我选金雅琴，主要就是感觉她的那些皱纹看起来特别符合我心目中的老年人形象。事实上，这两位老年演员的成名对我个人而言实在是偶然，但对她们自己却是必然。她们都是那种演了一辈子戏，有着深厚表演功底的人。
记:《我们俩》已经获得了这么多奖项，是不是接下来就该在全国上映了？你希望票房成绩达到什么样的效果呢？
马:《我们俩》应该不会在短期内上映，毕竟接下来《无极》、《千里走单骑》、《夜宴》这些大投资的影片都会上映，我们的投资只有不到300万，但在东京电影节后，国外已经有人开始买我们的拷贝，现在成本已经基本收回了。我觉得小成本电影有小成本电影的活法，我们拍摄的时候，为了节省成本，甚至不用特技，就是每个季节到那个四合院去拍一次。我想，《我们俩》这部电影，在春节前后上映，应该更合适一些吧。
最佳影片陆川:
我觉得自己像做贼一样
尽管一年来《可可西里》不断得奖，但导演陆川依然没有适应这种被曝光在镁光灯下的名人生活。我们的话题，也就顺着他的这种“不习惯”展开。
记:你走在星光大道上的时候看起来有点不自然，是因为世界小姐在你身后，还是因为其他原因？
陆:说句老实话，直到现在我也还是不习惯这样的生活，一走上台，我就觉得自己像做贼一样。对于世界小姐，倒没有什么特别的感觉。
记:你在昨天上午的新闻发布会上说，《可可西里》能够参加今年的金鸡奖并且获得了7项提名，终于可以做一个“了结”了，为什么这样说呢？
陆:《可可西里》不能算新片了，去年在银川就参加了金鸡百花电影节的新片展，全国上映的时间也是在去年10月，之后不断地在各个地方获得各个奖项，但最终今年又回到了金鸡百花电影节，获得提名，并且得到了奖，这就是一个轮回啊，所以，我觉得关于《可可西里》的话题，到现在也应该告一段落了。
记:在前几天的电影导演论坛上，张杨导演说，现在国家的电影发行机制严重束缚了年轻导演们推出新片，对此，同样作为青年导演代表的你又怎么看呢？
陆:我们的电影发行体制既然已经定成这个样子了，我也只有认命了。我的两部电影事实上都是在民营公司发行，我此前是在北影厂呆了3年，之后才出来的。如果你还呆在体制里，你就应该接受体制给你的约束；如果你不喜欢这种发行体制，跳出来也没有问题。找民营公司来发行，可以让自己全情投入去拍摄一些更有市场价值、更有力量的片子。
记:今年金鸡奖和金马奖“撞车”，您作为既参加过金马奖又参加了金鸡奖的导演，对这两个奖项的感受有什么不同呢？
陆:金马奖的评选过程是全程公开的。评委们全都坐在酒店里的一间房里看片、讨论，而从开始争论到最后出结果，都会被录下来。第二天报纸上就会看到从争论到出炉的所有意见的详细报道。这样做很透明，金鸡奖应该借鉴。
记者手记
平易近人
前几天我曾经说，记者在采访时心态有问题，但现在看起来，明星和嘉宾们的心态似乎更有问题。前天下午宋祖德也出现在三亚，意图对他的新片《杨德财征婚》作宣传，但新闻发布会演变到最后，却成了一部分蓄意起哄的记者们在诱导他再一次放炮。当然，宋祖德是不会让人失望的，一句“中国电影就是被张艺谋陈凯歌这样的人害了，有他们在，电影难有明天，他们就是中国电影的‘三座大山’。”就足以成为当天最大的新闻热点。但是，在这种满嘴跑火车的背后，却显出了他对记者们的“尊重”。尽管他的真正目的不过是要宣传自己，但他知道记者们需要什么——不管这种“猛料”会产生什么样的效果。
与宋祖德相反的，却是更多的大腕明星们。这么多天来，三亚的夜空星光灿烂，但百年电影红地毯上却是星光暗淡。有些熟悉大腕们脾性的老娱记告诉我，其实这些明星们并不是真的忙到非要在12日颁奖当天才能出现，事实上他们很多人是比较闲的，不来三亚参加电影节前面的活动，就是为了给人造成一种他们很忙的印象。因为对名人而言，越是忙碌，就越代表他红的程度。明星们故意摆出的这种姿态，与其说是为自己撑面子，倒不如说是对其他人——包括组委会以及记者们——工作的一种轻视。
跟马俪文导演聊天时，她曾经提到说，自己一般在电影院看电影，偶尔也会买些电影院看不到的盗版碟。并且，她对自己的电影可能出盗版毫不介意，认为那才真正代表自己电影“红”的程度。尽管我们并不支持盗版，但对于某些导演像防贼一样防着记者，生怕自己的新片因记者们看片而被“盗”，马俪文的态度实在得多。事实上，也正是这种“平易近人”，决定了她导演的影片也都是以真情实感打动人的类型。
目前国内电影界的大腕们在不断感慨电影市场的不景气，但这种不景气，何尝不是他们自身对待观众们的“轻视”所造成的呢？如果电影院的票价、电影明星们的态度都能“平易近人”一点，那么中国电影，又怎么会不兴旺起来呢？
专题采写：特派记者 郑照魁
摄影：特派记者：卢慧明
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张静初穿上了“孔雀服”。
“超女”何洁绊倒在星光大道。
成龙如愿以偿首次获得金鸡奖最佳男主角。
