新华网上海9月20日电（记者陈恃雷 孙丽萍）2005亚洲当代戏剧季日前在上海落下帷幕。一周之内，11台来自6个国家9个城市的戏剧作品，对于像克莱丽·康赛森这样热爱戏剧的外国人来说，可谓享受。
克莱丽的中文名字叫康开丽，哈佛大学东亚系硕士，康奈尔大学戏剧系博士，现任美国塔夫茨大学戏剧系副教授。
11岁的康开丽，第一次登上戏剧舞台，对戏剧产生了浓厚的兴趣。高中时，她开始接触汉语。汉语的学习，使她慢慢地了解中国的历史、文化和社会，“汉语实在太难学，但是值得去学，是非常重要、美丽的语言。”在哈佛念书期间，她来到中国，与上海的戏剧界人士接触。那时正是上世纪80年代末90年代初，中国社会处于一个迅速变化的时期，也呈现出各种各样的戏剧作品。“所有上海的戏我都会看，很有意思。”康开丽说：“中国的剧作家们非常认真，很聪明，很有才华”。
“那些演员、导演、老师、包括制作人，非常了不起，他们的思想是非常深刻的，具有幽默感，更有中国特色。”也许这就是她执着于中国戏剧的原因吧。
话剧活跃于城市的舞台，在中国，话剧最活跃的地方莫过于最大的两个城市北京和上海了。不同的历史、不同的地域、不同的人文景观，让两座城市的话剧表现出各自的特色。
她认为，两个城市应该多多合作，不仅是请导演来导戏，更多的是“两个城市的演员一起上舞台表演”。
作为一个研究中国戏剧的美国教授，自然而然会将中国与美国的戏剧作比较。戏剧在美国刚开始时是有观众的，尤其是二战时期音乐剧很红。“但不知道为什么，美国人的口味变了。”康开丽说，现在的美国人更愿看电影、看电视。“他们很愿意花100块美金听音乐会、演唱会，50块看橄榄球赛，不愿花5块美金看戏。”因此在美国看话剧的观众都是老年人。
康开丽说，中国话剧在培养年轻观众方面比美国成功。她认为这得益于中国有比较关注年轻观众的编导。比如上海话剧艺术中心的编剧喻荣军、国家话剧院导演孟京辉，他们特别关注年轻的观众，让中国年轻人来看戏。康开丽认为，中国话剧缺乏好的剧本，写好剧本的人“不够多”。她说，在美国几乎每一个大学都有戏剧系。这些对于美国培养戏剧人才非常重要。因为戏剧系很多，有各种各样如剧本比赛、朗读剧本、工作坊等鼓励写好剧本的方式。美国在这方面的经验值得中国借鉴。
