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今年初至今，西安市文物保护考古所在配合西安理工大学二期基建工程中，偶然发现一座西汉大型壁画墓，其位于西安市南郊岳家寨村西北乐游原之上，当地老人说这座墓原有高大封土，上世纪六、七十年代平整土地时被夷平。
考古人员说，此墓葬形制为斜坡墓道砖室墓，平面呈“甲”字形，方向为平面185度，全墓由墓道、耳室、甬道、墓室四部分组成。墓道位于墓室南侧，开口呈梯形，北宽南窄，东、西两壁自开口向下有三级二层台，底部呈斜坡状。墓道开口长27.5米，北宽4.2米，南宽1.3米，底端距开口深有10.8米。墓道北端靠近封门献身处两侧各有一耳室。东侧耳室平面呈长方形，条砖砌壁，子母砖券顶，砖铺地，铺地砖上有草席痕迹。耳室内出土有“长承永福”封泥4块，另有小陶盆1件。耳室宽0.90米，进深1.25米，壁高0.66米，室高0.92米。西侧耳室平面呈长方形，条砖砌壁券顶，宽0.96米，进深3.2米，壁高0.54米、室高0.92米。西耳室内置漆木车马两乘，前后排列，均为双辕单马，已朽成灰，仅存漆皮及铜车马饰件。墓道和墓室之间有甬道，条砖砌壁，子母砖券顶，顶端有女儿墙，甬道内被条砖封实。墓室的修建是先挖一长方形竖穴土圹，再在底部砌筑砖室。墓室南北长4.60米、东西宽2.08米，壁高1.25米，室高2.10米。墓室内置木棺1具，位于墓室东北部，紧靠墓室的东壁和北壁。木棺平面呈长方形，棺长2.10米、宽0.60米，侧板厚6厘米。墓室内出土玉眼障2个、玉口臕1个、玉鼻塞2个、玉坠饰1个、铜印章1个及多枚五铢钱等。
天上日月翼龙凤鸟仙鹤乘龙羽人人间主仆斗鸡飘带乐舞乘马狩猎
主持此次考古的市考古所副所长程林泉兴奋地告诉记者，最大的收获是在这座西汉墓室中发现了珍贵的壁画。这些壁画遍布墓壁及券顶，作法为先在墓壁、券顶上刷一层白膏泥，再在其上用红、蓝、黑等颜料起稿、绘画。壁画内容丰富，有车马出行、狩猎、宴饮、斗鸡、乐舞等生活场景和日、月、翼龙、凤鸟、仙鹤、乘龙羽人等升仙场面。墓门东侧绘一龙，西侧绘一翼虎，皆立状，爪持节。东壁自南而北为车马出行、狩猎内容。人物或扬鞭策马，追逐猎物，或乘奔马，拉满弓，欲射麋鹿，或握长矛刺杀野牛，或徒步飞奔，追逐野猪，或下马捡取所获猎物，惊起的野鸡直冲云霄，追逐的猎物拼命狂奔，受伤的野牛垂死挣扎。一幅狩猎场面展现得惟妙惟肖，淋漓尽致。后壁上部为一乘龙羽人，之下有黄蛇和青蛇各一条，其间绘以云气纹。西壁北部图案剥落严重，内容不详。中部为一幅斗鸡场面，主人席地而坐，有说有笑，仆人侍立两旁，毕恭毕敬。南部为一幅宴乐场面，女主人与宾客并排跽坐于围屏之前的木榻之上欣赏面前的乐舞，前方两侧各有一组人物，均为女性，席地而坐，欣赏乐舞，面前有圆案，案上有漆樽、耳杯等。中间舞人身姿婀娜，双手执红飘带，翩翩起舞。券顶之上展现的是一幅羽化升仙场景，所有仙禽瑞兽均飞向墓门方向。南端正中为一展翅飞翔的朱雀，东西两侧各有一翼龙，东侧龙前有日，日中有金乌，西侧券顶中部有月，月中有玉免、蟾蜍，后部券顶两侧各有一仙鹤，其间布满云气纹。
是国内西汉时代的第八座壁画墓从对神的绝对描绘转向对人表现
负责此次发掘考古人员张翔宇自豪地说，西安理工大学西汉壁画墓是关中地区发现的第6座汉代壁画墓，是国内发现的近60座汉代壁画墓之一，是国内西汉时代的第8座壁画墓。汉代壁画墓发现于20世纪初，从公布的资料看，这些壁画墓时代大部分在新莽至东汉末年，西汉尤其是西汉前期的壁画墓较少，其分布均在长江以北，其中以河南为中心的中原地区最为密集，约20余座，另外，辽宁12座，甘肃6座，河北4座，山西2座，山东2座，安徽2座，内蒙古4座等。以西安为中心的关中地区6座，分别为西安交通大学西汉壁画墓、西安曲江池西汉壁画墓、咸阳龚家湾新莽壁画墓、千阳新莽壁画墓、旬邑东汉壁画墓、西安理工大学西汉壁画墓。
壁画墓形成于汉代，其内容有明显的时代特征。西汉前期，内容主要为祥云、仙人、瑞兽等，展现的是死者灵魂生活的天界仙境。西汉中后期壁画内容主要表现为阴阳五行的天堂仙界、镇墓辟邪、历史故事等，其主题为引魂升天。新莽至东汉前期，壁画内容仍以天堂仙界、镇墓辟邪为主，新出现侍从属吏、宴饮庖厨、乐舞百戏、车骑出行等反映墓主现世生活的场景。东汉中后期，壁画内容更加丰富，视野更加广阔。规模宏大的车马出行、景象壮观的仕宦经历、场面奢华热烈的墓主宴饮和乐舞百戏成为表现的重点和主流，同时墓主生活的庄园府邸、侍从属吏、庖厨劳作、农牧生产等题材也大量穿插四壁之中。图像的一个突出变化为从对神的绝对描绘转向对人的表现，从虚幻的浪漫主义转向理性的现实主义。
绘画风格与同期的“粗犷朴拙”迥异在中国美术史上占有非常重要地位
西安理工大学壁画墓画面遍及券顶及四壁，分为四个单元，券顶之上为祥云、仙禽、瑞兽所代表的天界仙境，东壁为一幅狩猎长卷，北壁为乘龙羽人所代表的升仙场景，西壁为一幅宴乐、斗鸡等生活长卷，墓门两侧为象征守门的龙、虎图案。绘画风格与同期的“粗犷朴拙”迥异，画面细腻，线条纤细，所绘人物眉清目秀，具有“工笔重彩画”的韵味。绘画专家说，汉代墓葬壁画的画面布局和艺术风格随着时代的变化而变化。西汉前期，画面重点在墓顶，其布局多受阴阳学说相对法则的影响，艺术风格夸张浪漫，具有较强的装饰性。西汉后期，画面仍安排在墓顶、门额，开始出现分栏形式，四壁、隔墙上画面增多。形式风格上走出了装饰艺术的樊篱，画面自由奔放，线条舒展流畅，具有更强的思想性。新莽至东汉前期，画面主要安排在墓顶和四壁，并开始出现在甬道上，开始采用高点透视手法，远近纵深层次分明，画面场景、气势宏大，构图布局灵活多变，壁画风格严谨、写实、细腻。东汉中后期，画面分布进一步规范化，按墓室分工分别绘上不同的内容，主室四壁为车马出行、家居宴饮，耳室的庖厨劳作、庄园活动，墓门的门卒、猛犬等。形式风格更加进步和成熟，画面多姿多彩，错综复杂。不论是图像的创意构思、画面的布局经营，还是造型、线条的把握或笔墨、色彩的运用以及场面、气势的营造上都表现出卓越的艺术创造力和高超的绘画技巧。
这座墓室出人意料的蕴含，使得专家们决定将这座墓整体搬迁回来。至于具体位置，将使壁画墓能永久保存地为上乘之选。程林泉称这些壁画工笔重彩，大汉盛世的气息仍在，非宫廷画莫属，出自大家之手。该墓的发现为研究汉代的社会生活、丧葬习俗、绘画艺术等提供了极为珍贵的资料，将会在中国美术史上占有非常重要的地位。
记者原建军实习生王勇马慧
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秦汉绘画历史定位
中国绘画到了秦汉时期，由于社会经济政治文化的发展，战国时期在绘画中占据主导地位的青铜器、漆器上的装饰性绘画，让位于纯绘画的宫殿壁画、地上建筑壁画、墓室壁画及与此相关的画像石、画像砖等，呈现出一派充满生机与活力的繁荣景象，成为中国绘画史上的第一个发展高潮。尤其不可忽视的是，中国绘画艺术在汉代武帝、明帝时期，因帝王的提倡而盛极一时，皇宫收藏绘画作品极其丰富。
