廖凯&程华胄
影片中文名：一个国家的诞生
导演：大卫·沃克·格里菲斯
片长：190分钟
演员：亨利·沃索、莉莲·吉什、梅·马什
字幕：中文
区码：全区
画面尺寸：1.33 1
出品地：美国
格里菲斯是被公认的电影艺术的奠基人，在格里菲斯之前的电影基本是离不开戏剧美学的范畴，但从1908年以后，格里菲斯开始进行探索，吸收别人的发明，融会贯通，并在此基础上加以发展，逐渐形成了自己一整套比较完备的电影叙事语言。《一个国家的诞生》和《党同伐异》就是格里菲斯成熟时期的代表作。
《一个国家的诞生》是格里菲斯的第一部长故事片，也是一部种族主义色彩非常浓厚的影片，这部影片一方面表现出新颖的艺术表现形式和场面宏大的史诗性题材，而另一方面，影片中露骨的种族歧视也引发了社会骚乱。尽管这部影片在政治上是反动的，但在艺术上却是杰出的。影片以南北战争及随后的南方重建为背景，描写北方废奴主义者斯通曼和南方庄园主卡梅伦两家在历史时期中所经历的“友谊———敌对———和解”及“爱情———决裂———结合”的过程，以卡梅伦家长子本与斯通曼家女儿埃尔茜的曲折爱情经历为主线，象征国家在血雨腥风中诞生的艰难历程。本片的前半部，即“重建时期”之前的部分，是格里菲斯精心构思的产物，他描绘了一幅美丽的南方田园风光，在这里白人庄园主和黑人奴隶和睦相处，这是格里菲斯特意安排的，革命只有在黑奴遭受残酷剥削和压迫的情况下才可能发生，而影片中，奴隶与庄园主是和睦相处的。后半部，即叙述“重建时期”黑人暴行和三K党出现的部分，是根据《同族人》改编。其实在格里菲斯看来，南北战争是师出无名，后患无穷，所以前面的部分为后面部分的暴力对抗和三K党的出现提供了依据。
但令人遗憾的是，影片暴露出了致命的政治偏见：从种族主义的眼光看，他对美国历史上最大的种族恐怖组织“三K党”的成立和行为表示了同情，同时影片中出现的黑奴几乎都是智力低下、愚昧粗野的。而他又从根本上否定了南北战争和解放黑奴的重大历史意义。
尽管如此，《一个国家的诞生》仍然是一部伟大的影片，影片集中了格里菲斯多年来对电影的实践和思考，为电影史提供了丰富的经验。影片中的二元对立是多方面的，它包括在情节线上白人与白人之间的冲突以及白人和黑人的冲突，而前者是辅线，后者是主线；在情节板块上内战前和内战后的对比；在主题内涵上涵盖了历史全景与个人命运；在场面关系上远与近、动与静、多与少的对比关系的组接。节奏上的快与慢，人物对比上的强与弱，人物行动动机单一与人物关系的复杂，后来这种二元对立的结构方式发展成为好莱坞影片经典的模式。
格里菲斯为了制造刺激和悬念而使用了交叉剪辑的技巧，使影片在表现一系列动作时大大超过了戏剧的表现力。他善于通过平行蒙太奇营造追逐和救援的紧张气氛，成为电影史上有名的“格里菲斯最后一分钟营救”。“最后一分钟营救”是格里菲斯的重要创新，首先它是一种情节的安排，在正反双方的激烈冲突中，正方人物历经磨难，屡遭厄运，在最后一刻营救者赶到，正方获救，反方彻底失败；同时它也是一种时间的叙事，利用几条情节线同时展开，不同的场景来回往复，缩短画面，加快速度，利用悬念，加强紧张感。佛罗拉被黑人格斯追逐，小上校救援不及是最经典的实例。
格里菲斯还善于运用不断变化景别增大形象的表现方法来逐步加深观众的印象。在这里不得不提到特写镜头。特写镜头原来是杂耍片如魔术表演的一种小噱头，而格里菲斯将特写镜头与其他景别的画面相组接，使之成为强调一个特定含义的叙事要素。他用特写镜头来表现人物情感和心理活动，使这种镜头极富表现力，很有创造性，具有象征意义。
这部长达三个小时的影片是“打响美国电影第一炮”的历史巨片，给世界电影史留下了一部不朽的杰作。
《党同伐异》是格里菲斯的自我辩解之作，这部影片在电影艺术上创造了许多新的手法，本片由四个故事组成，以现代故事（1941年美国某小镇，工人们因罢工被迫害、屠杀，其中小伙子被诬陷面临死刑，其妻经州长批示，在最后一刻被救）为核心，另拍三个隐喻性的故事作陪衬，它们分别是基督故事（《圣经》中的三个片段，“变水为酒”、“惩罚淫妇”、“基督受难”）、法国故事（1572年8月24日，圣·巴托罗米节宗教大屠杀）和巴比伦故事（公元前巴比伦被波斯王攻陷灭亡的故事）。这四个故事都是有历史根据的，选择这四个具有同构性的史实故事，是为了阐明一个主题：“人类文明从排除异己到宽容同处的进化。”
格里菲斯为了阐述主题，在影片中大量地运用对比和象征手法，象征是格里菲斯非常突出的一个风格。全片以基督故事为核心，作为人类命运的缩影、隐喻和象征。基督精神既是神性的体现，也是人性的展现。基督教文明时期，人类的愚昧无知与自相残杀，中世纪黑暗政治对异教徒的迫害，到现代法制的胜利，影片构成了一个完整的象征，表明人类的进步。在其中，最富独创性同时也构成了本片最大特色的是四个故事的平行剪辑。这四个故事不是分别从头到尾地依次逐一讲述，而是将它们交叉在一起同时展开，齐头并进，推进故事深入展开，从而揭示了“爱，仁慈反对仇恨、不宽容的斗争是贯穿于各个时代的”。最初，四个故事各有一完整的段落依序展现在银幕上，而在故事切换时都穿插有一个母亲摇摇篮的全景镜头，由此来暗示人类的延续。这是格里菲斯在结构模式上的又一大创造。
《党同伐异》是探讨主题思想的第一部长故事片，以主题思想为主导的剪辑强调的是联想，所以片中出现了大量的象征和隐喻的手法，而减弱了时间和空间的连续性。
《一个国家的诞生》和《党同伐异》对电影艺术的主要贡献就在于缩小了影片的基本构成单位———从场景中再细分出不同景别的镜头。从场景到镜头是革命性的一步，时空转换的自由是电影有别于其他艺术的最根本的特点。
格里菲斯创造了电影艺术，使电影摆脱了戏剧附庸的地位，从此成为一门独立的艺术。
《江南时报》 (2004年09月13日 第十五版)
