走进李志仁的小画室，一个庄重的场面映入眼帘：正在讲话的毛泽东，满面春风的数位开国元勋，主席台上盛开的鲜花，飘扬的红旗和欢呼的人群，湛蓝的天空和飞翔的和平鸽。
没错，这正是那幅惊世之作《开国大典》。鲜亮的色彩和逼真的人物让人情不自禁地向它走去。咦，画中毛主席穿的中山装竟真是布做的，还是毛料！宋庆龄戴的蕾丝花边白手套竟是白胶布做的，这一堆碎碎密密的毛线套是什么？退后几步再看，原来是远处房屋的青瓦……如果没有亲眼看到，绝对无法体会那种震撼的感觉。李志仁说，这一整幅画都是用布做的，这种浮雕风格的作品就是他首创的布塑画。
与布结缘只求与众不同
今年57岁的李志仁是一家印刷厂的美术设计师，从小就爱好美术的他一直对《清明上河图》这幅名画情有独钟。他见过多种形式翻画的《清明上河图》，绣的、印的、刻的、熨的……于是他便想用一种全新的方式对这幅心爱的作品进行再次演绎，但用什么形式呢？他四处求教，查过无数资料，忽然有一天，李志仁看到自己曾做过的布贴画，灵机一动：用布行不行呢，用布把画做成半立体的，这种形式好象还真没见过。从此，布竟成了他生活的线轴，上面缠绕的几乎是他全部的生活，全部的喜怒哀乐。
初陷布海奋战八百昼夜
“我也不太清楚这幅画到底是原画的多少倍，当初做的时候只是想着把人稍放大些会好做点。至于比例关系完全是凭感觉摸索的。”听到这样的话，不免让人有点震惊。足有一面墙大的作品，没有计算过比例大小，却能将原作模仿得惟妙惟肖。他到底是怎么做到的？
看着记者一脸的迷茫，他笑了笑，讲起他初次和数百种布打交道的八百个昼夜。
有了用布做画的想法，李志仁立刻行动。他先找来一幅《清明上河图》的微缩版，选出其中一个场景。因为从没做过，他自己也不知道到底多大合适。于是他来到装饰材料市场选了一张最大规格的长3米、宽2米左右的胶合板，又到市场上买了幅宽1.7米的白布糊在上面。李志仁找来一张同样大的图纸，先用铅笔在上面画了620个10厘米见方的格子，然后开始打底稿。底稿画完后，又把复写纸一张一张的拼起来，固定在纸的后面，钉到木板上，再描一遍。就这样经过数次反复后，画面终于呈现在白布上。这幅有数个场景、二百余个人物的复杂画面，他整整画了四遍。
李志仁说，如何把人物固定到画面上，是他遇到的最大一个难题。人太小，人脸用什么做？怎么才能固定住？就这一个问题困扰了他三四个月。这期间他不停地试，也不断失败着。这时有人给他出主意，可以用别的材料来做人脸，比如橡皮泥、泡泡糖之类的东西。李志仁想都没想就拒绝了，“我这是布塑，怎么能用别的东西呢？”“不过，那段时间真把我愁坏了，我甚至都灰心了，不想再继续下去。那时侯我一夜一夜的睡不着觉，就盯着面前的这块画板，我爱人吓坏了，生怕我憋出什么病来。但我真是不甘心，当我终于把一个人歪歪扭扭地做出来粘上去时，心里却没有了那种成功的喜悦。”李志仁将他最初做的小人儿指给记者看，那歪歪扭扭的小衣服，深黄色极不自然的脸色，和其他后制作的人物相比真是天上和地下。“后来慢慢掌握了点技巧，做起来也顺手多了。”
这幅画创作的过程中，最昂贵、数量也最多的要数画中房屋上的青瓦片了。刚开始，李志仁上街买了些青灰色的布料，回来做成瓦片状往上一粘才发现，根本不象！“完全没有瓦片的层次感，难看极了。”然后，他又找来毛毡子，发现根本剪不成形。他又想到鞋垫，可一剪发现掉毛。最后，他想到了自己早年穿的呢子大衣，“我找出来一看，灰的，颜色合适。再一摸，薄厚也差不多。我特别高兴，想都没想就剪了起来。剪完后往上粘时，我才发现自己做了一件很愚蠢的事，我完全忘记了在画面上砌瓦和现实中造房完全不同。画面没有坡度，用相同形状的瓦片只能越摞越厚，就这样剪出来的瓦片全废了。没办法，我只好又开始重新剪。我的那件大衣已经被剪得差不多了，于是我把我爱人的那件也找了出来剪了。”两千多片“瓦”竟是用两件呢子大衣“改造”的，这么昂贵的“瓦片”还真是闻所未闻。
终于，功夫不负有心人，李志仁的布塑画《清明上河图》获得“首届黑龙江文化艺术之冬民间美术大赛精品展”金奖。许多慕名前来的人无不惊叹。第一次展出就有人当场拿出9万元想购买，李志仁没卖。“这幅画成本也就四五百块钱，但它是我用布塑造的第一个作品，是我用了两年半的时间，点灯熬油、绞尽脑汁才创作出来的。这画对于我的重要程度，决不亚于孩子对母亲的重要性。哪一个母亲舍得将刚出生的孩子卖掉呢？”
与布相知感受心灵快乐
《清明上河图》的成功为李志仁打了一针兴奋剂，他的创作冲动仿佛脱缰的野马般难以控制。刚过一个月（也就是去年7月），他又开始酝酿下幅作品。1948年出生的他忽然想起，2004年是中华人民共和国成立55周年。祖国该过55周岁的生日了，应该用自己的手做份有纪念意义礼物。一天，李志仁看书时偶然看到了油画《开国大典》的作者简介，他灵机一动：“对，就用布塑的方式做一幅开国大典！”
这次他有了些经验，他和上幅画一样，先准备了胶合板、白漂布等基本材料。然后他一头扎进了图书馆，翻阅所有与《开国大典》有关系的资料。他找到了三个版本的原作，一番比对后，他决定还是用最原始的第一版。“因为这幅画主席台上的领导人最全，作品创作的时间（1949年）也最有纪念意义。”
在他打底稿的白纸边上有这样的记载：“材料：胶合板、3×4松木方、白漂布；画面材料：绸、缎、棉布、化纤布、绫罗、条绒、丝绢、棉线、长毛绒、短毛绒、绣花线、毛线；规格：2.43×1.3米；主要领导人：毛泽东56岁、刘少奇51岁……”“为什么要记下领导人的年龄呢？”“因为每一个人在不同年龄时都有不同的变化，领导人也不例外。现在恐怕没人知道56岁的毛泽东到底是什么样子。要真实再现，除了模仿原作还得找资料了解当时的毛泽东的心态，这样的画才能形神兼备。”
终于可以开工了，虽说是第二次创作，可李志仁没有感到一丝轻松。光找毛主席和领导人的衣服料，李志仁就跑遍了哈尔滨几乎所有的服装商场。现在他几乎成了布料专家，布的材料、质地、用途以及到哪里去买，他都知道。现在画中的毛泽东身穿的中山装是实实在在的毛料，其他领导人的服装也都是“量体制作”。
最令人惊讶的要数领导脚下踩的地毯了。由众多花朵构成的绣花地毯看上去如此真实，记者不禁用手摸了一下，还真是毛茸茸的。“这是真地毯粘的吧。”“不是，那是我绣的。”李志仁很随意地说，“一个五十多岁的大男人还会绣花？”他似乎揣摩到了记者的心思，说：“不信？我给你示范一下。”说着便从床底抽出一个圆圆的布撑子，上面罩的白布上还有一朵未绣完的小花，他左手拿着布撑，右手拈起一根绣花针，很熟练地绣了几下。他说，就为了这一小块地毯，他特地到曼哈顿商厦批发了400匝绣花线，绣了两个多月，几乎用光了所有的线。
到为领导人画像的阶段，画功深厚的李志仁却没了信心。这些可都是家喻户晓的国家领导人呀，如果画得不像那可真是前功尽弃了。画的过程中，他生怕下错一笔。画完后，心里仍不托底，他跑回阔别了几十年的母校，把自己的恩师请到家中，请老师指点。又跑到美术学院，找到几个高材生到家里为肖像进行二次加工。几番折腾之后，十几位伟人终于活灵活现地“站”在了台上。现在每到工作之余，他总会走到门边远远地欣赏自己的爱作，细细地品味那份与布心灵相通的快乐。
痴恋布塑实现心中梦想
6月15日，李志仁的作品将在哈市艺术博览会上展出，同时他也在积极准备参加今年10月份举办的全国群星奖展览。谈到今后的打算，李志仁说，他将把他心爱的布塑艺术进行到底。首先他要继续清明上河图其他部分的创作。除此之外，他还想把样板戏《红灯记》搬上画板，还想做一些老电影的片段……
“你这样做家里人理解吗？”“开始也不理解。我一作起画来就什么也顾不上了，不吃不睡，也不干家务活。为了专心做布塑画，我把开了几年的美术社关掉了。班也很少上，家务几乎从来不做。为此妻子没少埋怨我，吵架也是家常便饭。忙得不可开交的时候，自己就想，有个帮忙的人该多好。可我老伴和女儿对这些一点兴趣也没有，根本帮不上忙。下次再画《清明上河图》我打算招两个学徒帮我一起做。”
记者问他嫌不嫌苦，会不会无聊，他很坚定的说，“我对这门艺术的热爱程度很多人是无法想象的，为了完成我的梦想，我愿意永远这样生活，绝不后悔。”（生活报）
