裴海岚
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“三八妇女节”将至，由中国雕塑学会举办的一场别开生面的雕塑展———“五六十年代的年轻女性———新中国第一代女雕塑家邀请展”在京沪两地举办：二月十八日至二十五日，首展于北京国际雕塑公园，而后将移师上海，三月八日至四月十八日在上海空与间艺术中心展出。新中国十九位女雕塑家：丁洁因、文慧中、卢琦辉、孙贤陵、时宜、李湘生、杨淑卿、吴慧明、陈桂轮、陈淑光、张云薇、张得蒂、张德华、沈吉、沈吉鹏、金廉锈、赵瑞英、崔玉琴、程亚男的近六十件作品，以及她们在创作时的随笔、感悟、照片、访谈等珍贵资料被介绍给观赏者，在展示她们优秀作品的同时，也将从社会学的角度反映这些在业界有着较高成就的艺术家的人生轨迹，体现在那个火红年代里中国女性的动人风采和时代变迁中雕塑家与雕塑对象不变的柔情与刚强。
雕塑被誉为美术领域中的“重工业”，它集体力和智力为一体。自古以来，女性问津者鲜见，即使在西方艺术史上，我们知道的也只有克罗岱尔等少数几位，旧中国的女雕塑家更是寥寥无几。但到了上世纪五六十年代，新中国的沃土上却出现了一批优秀的女雕塑家。她们在新中国成立初期进入中央美院开始接受完备的专业艺术教育以及严格的体能训练，无论是从艺术角度还是身体素质方面，都具备了承受大型雕塑、石刻、金属等工艺所必需的体力和勇气。在“文化大革命”的特殊历史时期，她们以中国女性特有的韧性和毅力克服了种种困难，坚强地活跃在艺术舞台上。改革开放后，她们开始了自己的独立创作，并取得了世界瞩目的成绩。这样集中的女雕塑家群体，不要说在中国，即使在国际上也是前所未有的。在艺术创作风格上，她们更是体现了学院严谨求实的学术风范，力图实现欧洲写实艺术与中国传统的写意艺术的结合，在个人独特的人生体验和感受中体会人性的善良和柔情；将个人独特的生活感受转化为创造性的艺术语言。此外，她们还多次与众多男性雕塑家一起参与大型雕塑工程的创作，像张得蒂、张德华、赵瑞英、时宜等赴西藏创作的大型雕塑《农奴愤》，历时一年半之久才完成，共创作了一百零六个栩栩如生的泥塑人像，这个作品在中国现代雕塑史上占有重要的位置；一九七七年毛主席纪念堂的群雕创作，更加体现了她们深厚的艺术功底。
女雕塑家们将中国女性柔美的气质融入到豪迈的雕塑中，集写实与浪漫为一体，为这个所谓“男性的领域”增添了更多色彩，也为世界雕塑界勾画了浓情的一笔。
《人民日报海外版》 (2004年02月23日 第七版)
