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从篆、隶、楷三体书法线条的浑厚沉实，结构的和谐呼应，可见连先生对传统书法用功之勤，功力之深。然笔者最为欣赏的则是他的行草书，飘逸中最见性情，最具个人风貌。应该说，正是他在篆隶楷方面的深厚积淀，保障了他行草书创作时线条流畅飘逸而不飘浮。笔者敢大胆断言，书法创作上达到轻松地表情达意的境地是以日复一日单调的提按顿挫为条件、为代价的。连家生先生书写的这副自勉联可为我的判断作印证：
鸟声破晓催晨运，冷雨敲窗伴读书。
这副联语勾勒出一种风神。在书法上则表现为舒卷自如，一种自得之神跃然纸上。
灯红酒绿之中，有连家生先生这样素心人浸淫于诗书，这另类的生活模式，可以给都市人那被现代生活绷紧的弦，带来一种松弛与释放，给人的安慰何其大也！那些汲汲于外在功名的利禄之徒，以勾心斗角为乐，定难领略连先生挥毫时听到毫墨在纸上沙沙而行的那份愉悦。我猜忖，若有人既能欣赏到连先生的书法，又能与连先生成为朋友，定会有双倍的松弛与愉快。
（思石）
苍浑雄峻突如涌出
突兀一座山石，成为画面主体，自五代到于今，一直延续。但画法不同，因而造就了若干名家。当代善画岩石者很多，而构图最为奇崛、皴法尤为特别的画家，应当是黑龙江的姜英春。他画的岩石，如《浩气长存》和《崛起》中者，苍浑雄峻，突如涌出，颇值得一观。
我国以岩石入画的最早名家，或许是五代后梁的荆浩。他擅长云中山顶，画格苍浑庄严，气局笔势雄峻。他的学生关仝，画岩石有过之而无不及，所作石体坚凝，山峰峭拔，“其竦擢之状，突如涌出”。后继者巨然、范宽、郭熙、王蒙、王问、沈周、王鉴、龚贤等等，涂画岩石均有奇招。然而，抛开形、神上的区别不论，仅看皴法，古代画岩名家的笔墨形态，并无太多根本上的差异，且多用中锋淡墨钩勒点染，其法不外“披麻”、“斧劈”、“鬼脸”、“芝麻”，圆润多于方折。相比之下，姜英春先生迈出了一大步。他从斧劈皴中走出，笔取方折，横写竖画斜抹，形成哥窑瓷釉开片似的纹理，很好地表现出岩石坚碎的特征。这种皴法大别于传统的山石皴法，姑且将其称之为“瓷釉开片皴”吧。因皴法特异，加上构图有意强化一座主峰，余皆低仰呼应，所得姜氏山水便有了特色。
姜先生不但画岩石有个性，画松树也与古今名家不同。
（根石）
《人民日报海外版》 (2003年12月29日 第七版)
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