齐殿斌
观如今各种书市上冠之以《大全》的“集著”着实不少，诸如《家庭生活大全》、《文化娱乐大全》、《人体艺术大全》、《××欣赏大全》等等，那洋洋洒洒的几十万、上百万字的“大部头”，非专家恐难以为之。然而，才疏学浅的我在观看了许多部国产影视剧之后，竟也萌生出写一部《大全》的念头。近年来，某些国产影视剧委实虚得够劲，假得可以，在虚假艺术方面“颇有建树”，编撰一部《影视虚假艺术大全》的条件早已成熟。
笔者深知完成这样一部“鸿篇巨制”并非易事，但斟酌再三，决心落墨。今谨将《大全》写作的原则及有关章节、篇目透露一二，以求教于影视专家与读者诸君：
一、内容（情节）虚假部分：
写作原则：不必考虑是否脱离现实，不必考虑是否符合历史，不必计较是否合情合理，不必顾虑观众有什么反映，不必讲究生活真实和艺术真实，别怕专家拍案而起，别怕观众笑掉大牙，只管生编硬造、随意拔高、大胆戏说。
反映现代生活时，青年女主人公都是高级白领，极其富有，出手阔绰（不必交代钱的来源），尽可以有班不上，有工作不干，整天只管泡歌舞厅、下豪华饭店、品咖啡聊天、开高档小轿车兜风（最好是美女开靓车）。或遍游名山大川，或嬉戏于海滨浴场，或追逐于荒郊野外，或出没于高级宾馆，或留恋于异国风情，或欣赏时装表演，或观看足球比赛。还要拼命制造“一见钟情”、“海誓山盟”、“要死要活”的虚假爱情。一旦得了绝症，就故意把自己的男朋友（或女朋友）气跑。
反映古代生活时，封建帝王尽可以不理朝政、不干正事，或大闹某某名山，或寻找昔日情人，或与民间女子做爱，或微服拜师学武。上至王妃娘娘，下至民间女子，尽可以袒胸露背，个个呈“开放型”。乾隆皇帝微服私访，让他访出一个生母来；李隆基尚未登基称帝，即称他为“陛下”；太平公主虽生在唐朝，也让她有自己的“御膳房”（“御膳房”仅设于清皇宫）；让孝庄太后自称“我孝庄……”（“孝庄”是后人为她追封的谥号）。如果有皇帝的私生子流落民间，一定是男主角；或者男主角家境贫困，身世不明，一定是皇帝的私生子。
反映言情故事时，一开始就喜欢的后来一定变成爱恨交加，一开始不太喜欢的一定终成眷属；久别重逢的关键时刻，总要让电话、呼机响起来；女主角伤心的时候，跑呀跑，最后一定要抱着一棵树开始哭；第三者欲拆散原来的一对，就故意让一方看到自己与另一方亲热；女主角心灰意冷时就让她坐飞机离开，男主角在此时必发现女主角的重要性，然后就是飞车赶往机场。飞机起飞，男主角黯然神伤，一回头，那人还在灯火阑珊处——没走。
反映侦破故事时，公安人员捉拿追捕罪犯，一律要安排在休息日，凡追捕的厂房、仓库、车间、建筑工地都要空无一人；破旧废弃的厂房、仓库、车间、建筑工地做“贼窝”、“黑据点”最为合适。坏人偷偷向主角开枪，一定要有一个人大叫“小心”替主角挡枪。坏人将好人压倒在身下，一定双手握刀高举过头，危急时刻，枪声响过，死的还是坏人。坏人逃跑必抓个年轻靓女做人质，但不必为她担心，最终她会安全脱险。
反映地下工作时，我地下工作者打入敌人内部不必有后顾之忧，每到危急时刻，总会有内线接应（保护），必定化险为夷；在敌人“心脏”里，必会偶遇旧日情人，于是，由猜疑到旧情重提，直到重新燃起爱情之火。结局的处理：或一方遇险被另一方搭救，或一方（多为女性）挺身而出为另一方倒下（多倒在怀里），倒在怀里必说出埋藏在心底的“经典爱情语言”。
反映战斗故事时，枪林弹雨中别忘了谈情说爱，大可不必担心“子弹没长眼睛”；战友牺牲悲愤之极时，别忘了举枪对着天空打连发；反面人物中一枪即丧命无疑，正面人物（主角）连中数枪也不能立即牺牲，必须把埋在心里的话、交代任务的话、托付孩子的话……说完方能“光荣”。男×长必要配上女政委，男×长鲁莽，部队陷入绝境；女政委出现，局面化险为夷。
反映武打场面时，武器近在咫尺，即使有枪带在身上也不能使，必须大露拳脚展示一下“中国功夫”；文弱女子只需稍动动拳脚，任你是几个彪形大汉也只能抱头鼠窜，甚至口吐鲜血，倒地毕命；可以随意把坏人打进水缸、酒坛、箩筐里，也可以塞进面袋里弄得面目全“灰”。逃跑、打斗的时候一定要把路过的小摊弄得乱七八糟。
反映反腐题材时，腐败必先在一家国有大企业暴露，举报人必受到打击报复，甚至追杀；最大的腐败分子（幕后最大黑手）必定是某副省长，或副市长、市委副书记其中一个。男领导“下水”必然酒后乱性。当男领导赤裸着上身醒来，身边必躺着个妙龄裸女，这个场面必被照相或录象。
反映改革题材时，安排党委书记做保守派，跟不上新时代。让厂长、经理都当改革者，西装革履，出没于高档宾馆、饭店、高尔夫球场，奔波于国内国外或内地香港。再加一点与女秘书（或女合作者、女竞争对手）扯不断理还乱的“桃色新闻”。
……
二、表演虚假部分：
写作原则：表演大可以装腔作势、虚情假意、无病呻吟、动作机械，令人哑然失笑，起“鸡皮疙瘩”也无妨。不必考虑观众能否接受，只顾背剧本台词，当导演手中的木偶即可。
演悲剧时凄腔凄相，尽可以自我怜悯。
演喜剧时嬉皮笑脸、装疯卖傻，尽可以自我逗乐。
谈情说爱时，尽可以虚声假气、装傻充楞、语无伦次。
演解放军的师长，可以用企业家的神情与举止；演乡下村姑，可以有都市女孩的见识与开放。
三、语言虚假部分：
写作原则：不必考虑角色的年龄身份，不需顾及年代场合，孩子可以讲大人的话，古人讲现代语言更时髦，“经典语言”不要怕被人用滥，观众听了上句就能说出下句也无妨。
男女主角出现误会时，一方就说：“你听我解释。”另一方不耐烦地转身边走边喊：“有什么好解释的，我不要听，我不要听！”
被扇了耳光一定要说：“你竟然打我？”“你从来都没有打过我，现在你竟然为了她……”眼泪夺眶而出……
一旦放别人走，就说：“你走，走得远远的，我以后不想再看见你。”
在山上走路时特别容易崴脚或者摔跟头，之后就会说：“不要管我了，你们快跑。”
眼看坏人就要致好人于死地，这时坏人不能立即动手，而要长篇大论一番，给好人反败为胜的机会。坏人在死前一定要说出自己做的所有坏事的过程。
四、道具（场景）虚假部分：
写作原则：只要拍戏需要，时代可以变更，冬夏可以颠倒，场所可以互换。即使是张冠李戴也无妨。
不需要什么电源、电线，深山老林里可以用灯泡照明。
共产党人、革命烈士的诗句，可以挂在封建文人的书房。
唐代人可以用明代的工具，宋代人可以穿清代的服装。
去上海可以乘“青岛——北京”的列车。
装6发子弹的枪可以连发9响。
秦代的刽子手举鬼头刀，砍。天空让一架飞机掠过。
……
名曰“大全”，实则难全。倘有此一本“大全”在手，则影视编导演就容易多了。照此“大全”办理，一则可以急功近利，粗制滥造；二则可以不深入生活，生编硬造；三则影视人员可以随便拼凑“班底”，是否演过戏均可，素质差也无妨。如此说来，这影视虚假艺术也并不高深，只要虚得到位，假得够劲就成。然而有朋友“点化”：“影视虚假艺术”乃是对艺术的亵渎，对观众的愚弄，早已令广大观众所深恶痛绝，当在清理之列。我由此大悟。倘若我的《影视虚假艺术大全》出版后无人问津，或被丢进垃圾堆，那就谢天谢地了。来源：人民网
