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陶瓷上题写诗词大致有三次高潮：一是唐至五代的长沙窑题诗；二是金元时期的磁州窑题诗：三是清代青花器皿上的诗文。
长沙窑又称铜官窑，其窑品常用褐色料在釉下题五六言唐诗。诗的题材分商业活动、青楼歌馆及游子旅人等。如青楼歌馆的“自从君别后，常守旧时心。洛阳来路远，还用几两金”；商业活动的如“人归千里去，心画一杯中，莫虑前途远，开航逐便风”；游子旅人方面的较多，如“小水通大河，山深鸟宿多，主人看客好，曲路亦相过”、“男儿大丈夫，何用本乡居。明月家家有，黄金何处无”、“鸟飞平芜远近，人随流水东西，白云千里万里，明月前溪后溪”。这首诗是唐代诗人刘长卿所作《苕溪酬梁耿别后见寄》。妙的是这首写在敛口盘上的诗竟有两个简化字，一是“随”，二是“万”。经查，此器并非现代人仿制，而确系1千多年前的产品。原来1400多年前我国就有了简化字。几年前，山东莱云峰山上发现的北魏石刻上就有18个与现今规范汉字完全相同的简化字，其中就有“万”字。
第二次诗词题句高潮在金元时的磁州窑。上博馆藏白地黑彩卧婴枕，上题“叶落猿啼霜满天，江边渔父对愁眠”就是一例。此句系唐张继名作《枫桥夜泊》改的，但改得不伦不类。北京出土的元磁州窑白釉罐，腹壁题七绝一首：“百草千花雨气新，今朝陌上尽如尘。黄州春色浓于酒，醉杀西园歌舞人”。上博馆藏磁州窑题诗酒坛，诗曰“春阴淡淡片云低，才报江头雨一犁。转过粉墙无个事，倚栏闲看燕争泥”。这些诗显然比前者高雅得多。
清代把瓷器题写诗文辞赋之风发展到极致。清康熙瓷品（多为笔筒）常书有长篇诗文如《圣主得贤臣颂》、《归去来兮辞》、《醉翁亭记》、《秋声赋》等。图1为康熙青花笔筒，外面以楷书写苏轼《后赤壁赋》，署名“江湖散人”。因其字体工整，做工精细，后世极少仿制。又如康熙年的12月花卉青花酒杯题句，就十分精彩，如菊花：“千载白衣酒，一生青玄香”；月月红：“不随千种尽，独放一年红”；荷花：“根是泥中玉，心承露下珠”等，均为上乘之作。
乾隆弘历喜爱舞文弄墨，尤喜留迹金石陶瓷，以求长久保存。如故宫博物院藏仿官釉水丞，器身就题有乾隆的《暮春即事诗》：“双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。闲坐小窗读周易，不知春去几多时”乾隆的诗还由内庭玉作匠碾刻上前朝古董，如宋钧窑花式盘、宋汝窑胆瓶、宋官窑粉青贯耳方壶等都有他的题诗。
乾隆之子嘉庆仿效其父，也爱题词作诗，图2的青花御制诗托盘就是嘉庆所题：“佳茗头纲贡，浇诗必月团，竹炉添活火，石铫沸惊湍，鱼蟹眼徐，旗桅影细攒，一瓯清兴足，春盎壁轻寒。”不过，细品起来，此诗全然没有他父亲的那点灵气了。
