《表演爱情》是张宇继《软弱》之后推出的又一部长篇小说，是其“公检法三部曲”的第二部。作品发表后在社会上反响很大。河南省作家协会、河南省文学院于2003年6月26日召开研讨会，对这部作品进行了专题研讨。
孙方友（作家）：
《表演爱情》是对以往爱情题材小说创作的一次颠覆，是对“爱情忠贞不渝”的反叛。这部作品也是对正面用法写侦破的突破，尤其是结尾，令人拍案叫绝。《表演爱情》是不属于作者传统创作领域的一部小说，但写得很精彩，是作者创作才华的一次展现。他过去的创作政治意识和走红意识非常强烈，现在则从取悦中国畸形文坛、评论界转向取悦读者，是一个非同一般的进步。
杨东明（省作协副主席）：
张宇近来的创作有一种明显的大众意识，这与他降低姿态、不扎架势的写作态度有关。其实每个作家都是想传世的，但抱着传世心理创作的作品未必真能传世。拿张恨水与无名氏相比，张恨水的通俗作品一样可以传世。《表演爱情》将侦破、官场、爱情等流行因素综合在一起，具有很强的可读性。但在作家降低姿态的同时，语言显得有些直白、太“水”。
侯钰鑫（作家）：
《表演爱情》的故事写得很有看头，写男女之间的事，又披上一层浓重的政治色彩，像诱捕等，以前没人这样写过。我觉得这部作品所写的东西不是作家的直接体验，总有点“隔”的感觉，没有“黑槐树”、“活鬼”那种味道了。张宇在想法突破自己，但没找到“点”。张宇有写透河南人灵魂的能力，希望他能写出这种从骨髓里挤压出来的东西。
郑彦英（省作协副主席）：
从《表演爱情》开始，张宇成为张宇了，他不再是李，也不再是以前追随时代潮流的那个张宇了。从《潘金莲》开始，张宇开始为自己寻找位置，不再媚政治、媚权、媚上。这部作品故事性强，很吸引人，对性的描写也很美、很干净，与用身体写作者有天壤之别。
焦述（作家）：
《表演爱情》是一部贴近生活、贴近人民的作品。这部小说的语言比较直白，但大白话是最难写的，最高的技巧就是没有技巧。张宇善于扬长避短，发现自己。相信这部作品只是张宇阶段性探索的结果，以后会拿出代表河南文学大省水平的力作来。
南丁（省文联、作协顾问）：
《表演爱情》是一部很好读、很吸引人的作品，它和《软弱》一样，都有自己的哲理，是一种普善主义、泛爱主义。在这部作品中，情节、细节、语言都成为了表演的手段，最后一切都不过只是一场误会，表演爱情成为表演文学。张宇现在到底找到了自己没有？到底是升腾了还是坠落了？我对这些问题感到疑惑。
孙广举（省文联副主席、评论家）：
“小说不是大说。”这是张宇对小说的个性化思考，为的是把小说从政治的亲密关系中疏远开来，不承担主流意识形态附加给文学的东西。张宇认为“小说就是小说”，比较符合中国古代的小说观念。从《疼痛与抚摸》之后，张宇真正把小说写成“小”说，它不一定有意思，但一定要有意味，是有人味的、有私密性的、有神秘感的、不足与外人道的、鲜为人知的、他有所发现的故事。张宇总是关注人性最特别的疼痛的地方，进行抚摸。常在思想上有独特发现，有拍案惊奇的效果。《表演爱情》写的是金融犯罪和腐败，但关注的是人性，写公检法只是借个台子唱自己关于人的戏。张宇从写什么不同反响，到怎么写出人意料，进行了积极探索，是对小说本体的一种抵达，他的探索、试验具有启示意义。
杨长春（大河报副总编）：
《大河报》以前很少发虚构的作品，主要是担心读者是否有兴趣和耐心。《表演爱情》在《大河报》连载后，不少读者认为是很好的作品，但也有人认为不够严肃。看来对这部作品意见不一的情形对读者和专家都是一样的。
乔叶（作家）：
张宇的作品能够运用自己特有的语言方式和故事框架，把自己对生活和情感的认识很大胆地表达出来，有自己鲜明的创作个性。《表演爱情》中，作者在江姗这个人物身上表现出了一种性纵容倾向。这部作品在语言上给人的总体印象是太平实了，让人觉得过于松弛，缺乏应有的紧张感。让作品走向平民的同时，如何保证作品的质量，看来是一个问题。
蓝蓝（作家）：
《表演爱情》用情景和细节来揭示人性，写出了人性的普遍性。作者趴下来看人生，写道德上、政治上禁忌的东西，表现了对极端道德主义的批判态度。
王钢（省作协副主席、河南日报文化周刊部主任）：
从《软弱》到《表演爱情》，公检法破案题材成为张宇的一再选择，这与他的智慧有关。这个领域，从思维方式、推理逻辑到人性洞察、审美趣味，是可以供他淋漓挥洒和痛快较劲的地方。写了20多年之后，张宇的这个选择肯定是清醒的、钟情的、用其所长的。张宇小说能为大众所喜爱，是因为呈现了阳光阴影明暗驳杂的人情人性风景。张宇既会写善又会写恶，既会写正又会写邪，而且升华出了恶中之善、邪中之正，常于反派人物身上体现出凛然震慑的力量，体现出尘世人心的深度。这里的道德评判体系似乎无一定之规，人物个个掰开来看都是混合体，整个小说就像一股生命的浊流滚滚流淌。《表演爱情》情节出人意料。作家把一场非常阳刚的男性较量处理成了男女性爱传奇。一边是反腐的坚定，一边是性爱的放纵，从中可见作家观念、技巧和心理、欲望的交织。
墨白（作家）：
张宇同目前大多数作家因袭现实主义的结构、叙事方法的做法不同，他有自己的小说方法，即“夹叙夹议”。这种看似开放的叙事方法实际上是封闭的，伤害了读者的想像空间。张宇以往的小说总是试图突破政治文化的迷雾，去揭示人性的本质。但《表演爱情》却从对人的本质的揭示里退了出来，从人由精神的变形而引起的痛苦里退了出来，这是非常令人遗憾的。
刘学林（省作协秘书长）：
读张宇的小说总能从其中获得阅读的快感，《表演爱情》背叛了传统的伦理道德，去掉了虚伪的东西，放得很开。但作品的语言感觉不如过去。张宇构思长篇的能力很强，但这部作品中作者靠聪明、机智写作的痕迹过于明显。
齐岸青（作家）：
从《软弱》开始，张宇渐入佳境。大家都说张宇找着了自己，其实只说对了一半，张宇一直是张宇，他骨子中的灵性贯穿始终，把很多东西看透了，悟透了。张宇在同城市和解，而且已经从心理上完成了。这种姿态可以写出很好的作品，小说中细节的处理符合文学、性格的发展，写检察长也写出味道来了。
孟宪明（作家）：
文学其实要写人不能说的那一面。但现在我们看到的作品常常是能说的那一面。张宇写的就是不能说的那一面，所以很吸引人，很好看。
席萍（作家）：
《表演爱情》表达了一种异乎寻常的爱情观，阅读时总会让我们思考：爱情是这样的吗？爱情究竟应该是怎样的？
何弘（评论家）：
张宇在《疼痛与抚摸》之后转向了《流水落花》、《软弱》、《表演爱情》，这与余华在《呼喊与细雨》之后转向《活着》、《许三观卖血记》的做法类似。其共同点都在于重新对讲好故事空前重视，而放弃了以前曾非常看重的形式方面的东西。小说写作其实经历了一个不断降低姿态的过程，以前作家俯视生活，创造了史诗和英雄；后来作家平视生活，创作出了现实主义的作品；再后来作家趴下来仰视生活，产生了反讽作品。张宇降低姿态，贴近平民的选择没有错，但他目前的写作姿态需要实实在在地降下去，真正贴近人物、贴近生活，而不是对创作本身过于随意和放松。
李佩甫（省作协副主席、文学院院长）：
我初看《表演爱情》时第一感觉是往下走得太多了。第二次再看时我改变了自己的看法，这是张宇突围的方式。这是他企图向另一个方向迈进的一个过程。文学应该往哪个方向突围？突围是否成功？这是另外的问题。但张宇在做这种努力，他的写作其实是很认真的。⑥3河南日报2003-07-1100:00:00责任编辑：郭俊华
