新京报讯 “人活在世上，总是要走路的，路是走不完的。无论到什么时候，打草鞋的本事不能丢。”随着毛主席环抱古树，追忆那些逝去的战友，在九曲十八弯的黄河岸边对小红军说出这句话，荧屏内外完成一次跨越九十年的精神交接，由《觉醒年代》原班主创打造的60集重大革命题材电视剧《伟大的长征》在央视一套、爱奇艺、咪咕视频、腾讯视频圆满收官。
自10月9日开播以来，《伟大的长征》集均收视率3.416%，高居CVB上线7年来革命历史题材剧收视第一，全国IPTV点播节目融合传播指数周榜TOP1；单集最高收视率3.949%，累计收视12.7亿人次；电视剧及相关报道全媒体累计触达75亿人次，其中年轻用户占比37%。网络端，该剧豆瓣评分8.6，全网嚗光量16.95亿，爱奇艺站内热度破7000，高居爱奇艺电视剧飙升榜TOP1，腾讯视频站内热度突破22000，高居腾讯革命剧榜TOP1，观众评分9.6。#年轻人追伟大的长征上头了#、#伟大的长征看哭了#、#遵义会议云参会#、#三岁男孩看长征、#伟大的长征蹦蹦跳跳 等100+话题登上社交平台热榜。值得一提的是，在短剧、短视频、倍速观看盛行的当下，《伟大的长征》绽放长剧魅力，火爆出圈，形成“全家老小一起追、年轻网友在线催更、观众化身‘自来水’全网推介”的现象级热剧态势，在全社会掀起了“看《伟大的长征》、铭记历史、学习弘扬伟大长征精神”的热潮。
60集重大革命题材电视剧《伟大的长征》在央视一套、爱奇艺、咪咕视频、腾讯视频圆满收官。
全景史诗的荧屏铺展：从“一条线”到“一张网”
长征题材的影视书写已有数十年积累，珠玉在前。《伟大的长征》面临的根本难题是：一段被反复讲述的长征历史，还能怎么讲？
答案落在“全”字上。这是首部真正以全景式视野呈现1934年1月至1937年1月间红一方面军、红二方面军、红四方面军、红二十五军长征历程，以及北上抗日先遣队、南方游击队、陕北红军革命活动的史诗电视剧。通道会议、苟坝会议等此前较少进入叙事中心的会议，被推到了前台；血战湘江、四渡赤水、强渡大渡河、巧渡金沙江、飞夺泸定桥、翻雪山过草地，在更为完整的战略脉络中获得了重新讲述的空间。中国广播电视艺术资料研究中心研究员李京盛评价，《伟大的长征》做到了“史实之全、史料之全、叙史之全”，而“全”恰恰构成了它最艰难也最扎实的起点——全景不是为了铺陈，而是为了让观众看见长征作为一场系统性的绝境突围，其内部的复杂、分歧、纠偏与凝聚，远比“一路胜利”的简单叙事更具震撼力。他所概括的“历史震撼力、思想穿透力、艺术感染力”，正是建立在这样一个拒绝简化的历史基底之上。
《伟大的长征》剧照。毛主席环抱古树，追忆那些逝去的战友。
人民日报刊发的评论将这种全景性置于更高的坐标中审视：长征是“中国共产党和红军谱写的壮丽史诗，是中华民族伟大复兴历史进程中的巍峨丰碑”，而《伟大的长征》的意义在于“再现了红军长征史上极为艰难曲折的征途，深刻揭示了长征精神的思想内涵”。光明日报评价该剧“以更深的哲思、更宏阔的史识、更感人的审美表达和更丰盈的细节”，成就了新时代荧屏佳作。当一部全景式作品不再以事件罗列为终点，而是把镜头沉到事件背后的人身上，“全”才真正转化成了“深”。中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥高度评价《伟大的长征》以更宏观、更全面的视野和更艺术化的影像为伟大长征传神写貌。全剧坚持唯物史观和美学观——“大事不虚”，尊重历史真实、揭示历史趋势；“小事不拘”，进行符合历史逻辑和人物性格逻辑的合理审美想象，让领袖人物与普通革命者、平民百姓形象塑造互补生辉、感人至深，彰显出“以人带史，史中觅诗”的诗史眼光与中华美学精神。
信仰叙事的青春抵达：一场90年后的“精神会师”
如果说全景史诗是骨架，那么青春叙事就是《伟大的长征》最动人的血肉。人民日报、新华社、光明日报等数十家中央主流媒体持续报道，称赞《伟大的长征》“秉史笔而蕴诗情”，是一部“正、全、新、燃的长征史诗”。
遵义会议剧情播出当晚，弹幕区被“同志们，准时参会”“第一次隔空参会，好紧张”刷屏。年轻人把一场90年前、27平方米会议室里几乎全靠对白推进的“文戏”，变成了自己的“线上课堂”和“云会场”。于和伟饰演的毛泽东那段六分多钟的长篇发言，被网友反复拖拽进度条回看，“把实事求是打在公屏上”成为跨越时空的弹幕回声。有观众晒出笔记本：“毛主席的发言一句都不想落下”。一个值得追问的问题是：为什么一场会议的文戏，能让习惯了倍速的年轻人愿意停下来、看进去？
《伟大的长征》精彩纷呈，引人入胜，每集都有燃点、泪点和看点。
文汇报的评论给出了回答：《伟大的长征》以年轻语态回应“长征何以永远”的时代命题，“为今天的年轻人真正读懂这场伟大远征提供了一个可贵的视角”。遵义会议的参会者平均年龄34岁，长征红军普通战士平均年龄不到20岁——当“革命先辈”还原成一群与今天大学生、初入职场者同龄的人，历史叙事中的疏离感便被一种更为朴素的共情取代：他们也在经验不足时作出判断，也在前路未明时承担责任，也在分歧与压力中寻找那个“对的方向”。一位90后观众的留言引发网友共鸣：“我今天能安安稳稳坐在这里，为屏幕里的人物揪心，是因为当年有一群比我还年轻的人，替我们把那条最难的路走了。”
这种青春抵达并不止于弹幕。全国多地大中小学将《伟大的长征》纳入思政课与主题班会；“跟着《伟大的长征》重走长征路”带动江西于都、湖南汝城沙洲村、广西全州湘江战役纪念园、贵州遵义会议会址等地游客量显著增长；青年一代与革命先辈“隔空击掌”，有大学生在宿舍张贴毛主席画像、自发研读《毛泽东选集》，在长城、橘子洲头吟诵毛主席诗词，将伟人视为精神偶像。全媒体触达的75亿人次中，年轻用户占比达到37%，这意味着长征精神的传播结构正在发生实质性的位移：它不再仅仅依靠“被安排的学习”抵达青年，而是通过一部作品的情感质地与叙事诚意，让青年主动走进来、接过去、学起来。
影视美学的升维：以“笨功夫”抵达“诗意”
精彩纷呈，引人入胜，每集都有燃点、泪点和看点！《伟大的长征》的“好看”，有肉眼可见的匠心品质。8.2K电影级摄影设备，1：1复原遵义会议会址、泸定桥等百余处地标，700余处场景，30多万件道具，3万余套服装，4万余人次群众演员，剧本六易其稿、70余万字，拍摄457天、6次大规模跨区域转场。湘江战役的江水被鲜血浸染，飞夺泸定桥的十三根铁索在枪林弹雨中发烫，草地的苍茫与雪山的凛冽被镜头赋予几乎触手可及的质感。但真正让这些“活”起来的，是贯穿全剧的诗性表达：多次出现的战马意象、战壕里被放生的小虫、防空洞中毛主席抱起的迷途羔羊、鲜血浸染的杜鹃花、血战后破土而出的眼睛、蜘蛛网里挣扎的飞蛾——这些被网友逐帧拆解的隐喻，构成了纪实骨架之上的写意层。
中国电视艺术家协会副主席、北京师范大学艺术与传媒学院院长胡智锋将此概括为“四重融合”：史与诗、情与理、爱与美、历史与当下的融合，“以‘致广大而尽精微’的艺术格局”，为重大革命历史题材的守正创新提供了方法论层面的启示。清华大学教授，中国电影家协会副主席尹鸿的评论更为直接：“长征本身就是史诗，《伟大的长征》用史诗方式还原史诗”。当一部重大革命题材剧的镜头可以被观众当作“壁纸”来凝视、当作“文本”来拆解时，它的美学追求便已超越一般层级，进入了更开阔的公共审美空间。
长征何以永远？长征永远在路上！
三军会师，万里远征结束，《伟大的长征》虽然收官，但留下的是一个关于“继续”的命题。
《伟大的长征》剧照。路，是走出来的。一代人有一代人的长征。在新时代的长征路上，“打草鞋的本事”不能丢。
剧中，谢兴国——那个从儿童团走出的红军小战士曾对着镜头隔空发问：“我们后来胜利了吗？”弹幕里的回答铺满屏幕：“我们赢了，山河已无恙”“这盛世如你所愿”。海外华人也在追看《伟大的长征》，这段荡气回肠，创造人类奇迹的长征故事在海外引发热烈反响。有旅居北美的华人留言，“课本上文字描述的长征，是先辈用血肉铺就的道路”；有欧洲老华侨看完湘江战役与飞夺泸定桥，“数次热泪盈眶”。一条长征路，连接的不只是九十年前的出发与抵达，也不只是荧屏内的叙事与荧屏外的感动，而是一个民族在绝境中锻造出的精神基因，如何在不同的时空、不同的媒介、不同代际的人心中，被反复辨认、反复接续。
《伟大的长征》导演张永新说，剧组通告单上始终印着一个标题：“长征何以永远？”全剧给出的回答，藏在开篇毛泽东在油灯下打草鞋的经纬交错里，也藏在结尾那句“打草鞋的本事不能丢”的朴素叮嘱里。长征精神里蕴含的忠诚、坚守、斗争、团结，从来不是陈列在纪念馆里的静态遗产。它是在看不到前路时依然选择往前走，是在走不通的路上依然想办法找出路——而每一代人，都将跨过自己的“泸定桥”和“雪山草地”，重新回答这个九十年前就已经开始的提问。
习近平总书记在纪念中国工农红军长征胜利90周年大会上深刻指出长征“在我们党、国家、军队历史上具有伟大意义，对中华民族伟大复兴进程产生了深远影响”，强调伟大长征精神“跨越时空、历久弥新，永远是激励我们战胜困难、勇往直前的宝贵财富和强大动力”。总书记深刻阐明长征必然胜利的制胜之道，即依靠党的正确领导，依靠坚定的革命意志，依靠独立自主、实事求是，依靠广大人民群众支持。重大革命题材电视剧《伟大的长征》，正是对这一精神坐标的深情致敬与艺术践行，是对四个制胜之道的影像化呈现。
长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机。当60集的长征画卷缓缓收拢，真正留下来的不只是某一个镜头、某一句台词，而是一种被重新擦亮的认知：国泰民安从来不是天赐的。路，是走出来的。一代人有一代人的长征。在新时代的长征路上，“打草鞋的本事”不能丢。
