李铁夫《画家冯钢百》（油画），1934年，广州美术学院美术馆藏
关良《瓶花》（油画），广东美术馆藏
→林风眠《菖兰》（彩墨画），上海美术家协会藏
司徒乔《放下你的鞭子》（油画），1940年，中国美术馆藏
赵浩《寒柳白鹅图》（国画），1927年，广东省博物馆藏
高奇峰《松猿图》（国画），1917年，广东省博物馆藏 AR
陈树人《鼎湖飞瀑》（国画），1936年，中国美术馆藏 AR
何香凝《老虎图》（国画），1929年，广东省博物馆藏
→高剑父《东战场的烈焰》（国画），1931年，广州艺术博物院藏 AR
古元《人桥》（木刻），1948年，古元美术馆藏 AR
黄新波《他并没有死去》（版画），1941年，广东美术馆藏
胡一川《到前线去》（版画），1932年，广东省美术馆藏
→廖冰兄《猫国春秋》（漫画），1945年，广州艺术博物院藏
←李桦《怒吼吧！中国》（木刻），1935年，中国美术馆收藏 AR
备注：作品后面标注有AR的，可以下载广东美术百年大展APP，扫描看到动画效果。
·经典作品导览·
20世纪前半叶的中国，历经了从传统走向现代、由涅槃转往新生的蜕变。大时代新思潮的冲击，变革之潮波及各地，广东的反响尤为强烈。是时，一群卓有胆识的广东美术家登上了历史舞台。
早年追随孙中山革命的两位广东艺术家，都成了开宗立派式的人物。李铁夫最早从欧洲学回成熟技巧，被孙中山誉为“东亚画坛第一巨擘”；高剑父提出“折衷中西、融汇古今”以革新中国画，揭开近代国画变革的大幕。
在西方文化艺术的剧烈冲击下，广东画坛静水深流，不仅孕育了岭南画派，引发广东美术在中国近现代美术史上的异军突起；还最早出现了一批洋画社团，掀开西方绘画引入的潮流；在上世纪三四十年代国家生死存亡时，又出现了一批追随鲁迅思想的进步木刻家、漫画家；此外，还有主张复兴传统、保存国粹的国画研究会……
本版和A22版选取了大展6个板块的经典作品，邀请评论家点评，还辅以AR技术展示。读者下载“广东美术百年大展”AR互动APP，注册登录后，用手机扫描部分作品，即可看到栩栩如生的动画效果。
一
勇立潮头——洋画运动在广东
主要展示20世纪前期广东西洋画的创作情况，主要是油画以及少量国画、雕塑、水彩画等。从中可以看到油画在中国历史进程的主要轨迹，以及油画界先行者们上下求索的珍贵成果。
点评：作品表现了对象的强烈感觉，画家对结构了然于胸，有印象派的特点。一气呵成，大大加强了画面的表现力。这幅画在油画语言表现方面是中国写实油画的一个高峰。
广州美术学院副教授 许以冠
点评：关良早期留学日本，学习现代主义艺术，手法粗犷有力，具有表现主义气质，这一幅作品是关良晚年重执油画之杰作，保持了早年现代主义的直率风格，让人钦佩。
中山大学传播与设计学院教授 杨小彦
点评：林风眠说过，一个画家在研究学习的时候，应当严格，在创作的时候，应当自由。此画构图方正饱满，最有特色处，在于色彩浓艳热烈，观者对之会有眼睛一亮精神一振的感受。
广州美院教授、中国美协理论委员会副主任 梁江
点评：1940年7月，抗日剧《放下你的鞭子》在新加坡上演时，司徒乔创作了这幅名画。著名油画家艾中信先生评价说：“性情真率，没有矫揉造作的弊病，是爱，是恨，是悲痛，是激愤，无不真挚若狂。”
广州艺术博物院陈列研究部主任 陈志云
二
艺术革命——岭南画派与国画研究会
主要展示20世纪前期岭南画派和国画研究会的画家作品。
点评：赵浩是“国画研究会”中的骨干成员，也是成就比较突出的画家。他曾师事以摹古为专长的寓粤名家王竹虚，浸淫于古画，尤得宋元诸家神髓。据说他所临摹古画，以假乱真，能蒙蔽不少行家。
国家博物馆研究员 朱万章
点评：此轴《松猿图》绘一缘松枝而下的猿猴，在此，高奇峰采用弱化线条，强化晕染效果的“朦胧体”画法，既具有优美的东方情调，又有西方的严谨写实，水墨淋漓中渲染出自然、生动和充满着诗情画意的独特境界。
岭南画派纪念馆学术总监 韦承红
点评：该画描绘的是广东鼎湖的瀑布。作为岭南画派的代表性画家，陈树人力主艺术推陈出新，“不规范于古人”，他将西方的绘画技巧与传统文人的审美格调兼收并蓄，作品超凡脱俗，颇有文人气息。 韦承红
点评：何香凝女士是中国革命的元老级人物之一，她一生从没有停止过创作，她早期的作品具有浓厚的日本画风格，上世纪30年代后渐渐形成自己的独特风貌。她的狮虎画里，气度恢弘，有英雄气概，显示了民族气节。
广东美术馆副馆长 江郁之
点评：该画以20世纪30年代日军轰炸上海后的景象入画。该画一反中国画的传统，尝试将“现代事物”如飞机、汽车、电线杆等引入中国画中，是高剑父“艺术革命”具体的、勇猛的实践，在绘画史上有着重要的意义。
广州艺术博物院原副院长 陈滢
三
匕首投枪——新兴木刻运动及漫画
这一部分主要展示的是20世纪三四十年代广东的版画和漫画创作。
点评：整幅画面构图饱满，很好地表现了高昂的革命英雄主义。从上世纪五十年代始至今，《人桥》一直作为全国中小学语文课本中的插图，一些师范院校也将其编入教材。
杨小彦
点评：该作品创作于1941年，这是以“皖南事变”为大背景创作的。“黄土掩埋了战士的脚，但战士的手紧握枪杆和书，好像战士会随时站起来。”画面富有象征意味，在“皖南事变”中，革命战士虽已死去，但革命精神永存。
广东画院美术馆馆长 陈迹
点评：这是中国现代版画创作中最经典的黑白木刻代表作之一，胡一川创作这幅作品时年仅22岁。作品尺幅虽然不大，却力盈天地，是一种男性的、力量的美，气势博大，真挚感人。
广州美术学院教授 齐喆
点评：这是上世纪三十年代全民族反帝救亡运动中具有象征意义的重要作品，李桦试图通过这样一个具有典型意义的形象，预示着一个苦难的民族终将起而怒吼抗争的前景，是新兴木刻运动中的代表作。
杨小彦
点评：抗战后期，廖冰兄来到重庆，从1945年9月开始，廖冰兄在半年时间内总共创作70多幅漫画，这就是轰动全国的《猫国春秋》系列。他的漫画或象征比喻，或大胆夸张，政治针对性强，揭露尖锐深刻，具有鲜明的风格与极强的批判力量。
广东画院美术馆副馆长 卜绍基
本版撰文：南方日报记者 宋金绪 实习生 宋冬红 何娟
责任编辑：韩旭阳 SN205
