原标题：激活传统漆文化因子，融入现代审美意识
●镶嵌完成后，接下来还要陆续完成堆填、变图、打磨、推光等步骤，这一系列的过程，需要时间和耐心，所以一幅漆画完成少则几个月，多则要几年的时间。
●陈锦钦漆画作品《喜红》系列之一，底色为朱红和大红为主，间或黑色，这也契合了传统，在此底色上描绘了门、桌、椅、花瓶、茶壶等静物，整体看上去喜气洋洋。
●调瓦灰，即砖瓦石磨碎后的粉末，按照不同的目数，分为粗、中、细三种，与生漆调和均匀，用于漆画打底，可以增加漆的硬度。
“虽然漆画因为媒材不同，造成技法工艺不同于其他画种，但是在创作思维、规律、方式、表达语言上，与其他画种同属一个范畴。” ——中国美术家协会会员、广东画院签约画家 陈锦钦
漆画表现技法可归纳为髹涂、描绘、镶嵌、刻填、磨绘、变涂、堆塑、雕漆等。对于学习漆画的作者来说，掌握这些技法往往需要相当长的时间，一方面要有十足的耐心与强大的制作功力，驾驭材料和其变化；另外一方面，又要警惕落入材料堆砌、因循守旧的工匠气中。在艺术实践中，创作者需要灵活掌握，要有深厚的基本功用以激活传统漆文化因子，又要有自己独特的现代审美观和艺术创造力，将传统的技法自然地融合在个人的漆画艺术表现体系之中，自如地表达个人对漆画艺术的追求。
显现创意 表达观念
底板完全干透后，就可以在上面作画了，也就是描绘，应该说这是艺术家集中显现创意、表达观念的最重要一步，“虽然漆画因为媒材不同，造成技法工艺不同于其他画种，但是在创作思维、规律、方式、表达语言上，与其他画种同属一个范畴”，陈锦钦表示，当代每个艺术家都会在画作中加入自己喜欢的东西，由于观点不同，每个元素看上去都有不同的表现形式，因此画面看上去就有了设计的感觉，“我倾向于表现身边的人和事，以及自己可以切身感受到的一些东西。”
陈锦钦有一组作品名为《识物系列》，画面多以金箔呈现，从形象上看是我们熟识的老鼠、牛、熊、河马、猪、鱼等动物，具象中带着抽象，精巧处似工笔，创意处超现实。正如他的老师蔡克振评价说：“以一个细小的织线玩偶，一种极易损破、断裂、化解的物质为创意点，构成了一件物体，一种与人类生态环境有关的生活形态。其最终目的是提醒人类对大自然和人类本身生存危机的呼吁和警告。这种构思和选题显然很有意味。”
在漆画展览上，我们往往会留下色彩斑斓、色调明快的印象，“与别的画种在调性均衡上有很大的区别，往往停留在单纯工艺的基础上，这一点我有很深的认识，所以我在创作《大砖》、《大树》、《大象》、《大形》系列时，把技法放在了画面形式表现的末端，以突出画面构思、构图的形式感为主，给人带来一种强烈的视觉冲击力。”陈锦钦把这一创作过程进行了提炼和提升，“站在表现语言的高度去判断、运用材料的工艺性，从表达画面内涵与画面视觉的单纯性上，创作出有感染力的漆语言表现形式，从构图的疏密与金箔材质感下手，做到材质与表现情感完美结合的画面感。”
镶嵌螺钿和蛋壳
除了这些创意画作外，陈锦钦也曾创作过传统题材的作品《喜红系列》，他从画架上取下一幅，底色为朱红和大红为主，间或黑色，这也契合了传统，中国古代漆器多以红、黑两色描绘，或黑底朱漆描绘，或朱底黑漆描绘。单色描绘，视觉效果单纯。在此底色上描绘了门、桌、椅、花瓶、茶壶等静物，整体看上去喜气洋洋，其中最抢眼的当属白色部分。
这白色部分就是镶嵌工艺，主要是螺钿和蛋壳，“漆液中含有树胶质所具有的黏性的特质可以充当黏合剂，用漆粘贴镶嵌蛋壳或螺钿已成为漆画家普遍采用的表现方式。蛋壳的白弥补了天然漆没有纯白颜色的遗憾。”陈锦钦介绍，螺钿镶嵌又称贝壳镶嵌，从考古发掘可知其始于中国古代西周时期。螺钿材料分为厚螺钿和薄螺钿，厚螺钿又称硬螺钿，薄螺钿又称软螺钿。目前世界上螺钿加工水平最高的是韩国，在韩国有专门的螺钿加工市场，漆艺家可去专门商店订制设计好的纹样，螺钿的切割非常薄。螺钿片的选色可放入有水的浅盘中，彩色螺钿的色彩倾向有绿色、粉红色、蓝色等。螺钿作为漆画材料由于价格昂贵，一般用于点缀，由于材料本身过于华丽，往往会破坏画面的整体效果。
而蛋壳则简单易得，可选择的有鹌鹑蛋、鸡蛋、鸭蛋等禽类，每一种禽类蛋壳皮薄厚不一样，最好别混用。鸡蛋壳胎质不透明、较白，表皮又分为红白两色；鸭蛋壳较透明，颜色偏冷。通常用鸡蛋壳表现亮面的白，用鸭蛋壳表现暗面的灰。鹌鹑蛋壳皮薄，容易和铝粉取平，用于镶嵌较细密的部分。
蛋壳镶嵌可用刀压、刀切产生不同的肌理，也可人为安排疏密，镶出由亮到暗的变化；色漆晾干后打磨，还会产生微妙的色彩变化。利用蛋壳镶嵌，可以创作出丰富的视觉表现效果，又可仰嵌、俯嵌。仰嵌即将蛋壳凹形向上，外表皮向下；俯嵌是将凹形向下，外表皮向上。两种不同的镶嵌，富有奇趣。此外，蛋壳还可以碾碎成颗粒，洒粘于画面。
完成一幅漆画耗时数月至几年
目前，陈锦钦正在创作的是一组《自然环保系列》漆画，画面以动物局部表现，表面布满了金箔，这是漆画常用的金属材料之一，除此还有银、铜、铝加工成的箔、粉、丸粉等。用金属箔调制的颜料有金属的光泽，色彩高雅。加入银或铝可调配出浅色漆。因此，银或铝可充当白色颜料，透明漆罩在上面，银或铝能反射色彩。将铝箔捣成粉，可制造出肌理，比较适合表现造型较细致的对象，如人的皮肤、植物等。铝箔价廉，但反射率不及银箔。
虽然材料相同，但经不同的艺术家的手，就会出现不同的艺术效果，仔细观看陈锦钦的作品，可以说他比较偏爱金箔，而且他也总结出了独家秘诀。
镶嵌完成后，接下来还要陆续完成堆填、变图、打磨、推光等步骤，“这一系列的过程，需要时间和耐心，所以一幅漆画完成少则几个月，多则要几年的时间。”
谈资
传统漆器如何打磨
漆胎每上一道灰或漆，都要加以打磨。打磨的基本目的是磨平灰地、漆地，磨净漆皮浮光，或者磨显出花纹等。打磨的工具有砖、石、桴炭等。打磨的动作为“轻为长养”，如果磨重了，漆面会出现棱角，或磨露出漆灰。磨石选用鸡肝石、红砂石、江石、油石等，以细密没有硬结为好；桴炭则是用椿木、砂杉木、山榉木、苦李子等质地轻柔、没有硬结的木材烧成的。此外，磨显不用砖、石，而是用细砖灰制成的灰条，具体做法：将砖瓦碎屑磨细成粉，筛去粗粒，加水漂洗，随水漂出极细粉末，晒干，加入猪血搅拌均匀，形状如发面，搓成长条，拍扁，切成大小段或者块，风干，放入生桐油内煮沸，再风干，就可以使用了。
（摘自《髹饰录图说》一书）
