文章来源：环球银幕
今年，和大家聊聊这部进入4月以来我最最期待的片子——
《犬之岛》
如果你还没看，一定要刷过一遍之后再回来。
一直以来，我都认为韦斯·安德森对狗狗“不太友好”，或许是出于某种“神秘”的创作意图，出现在他电影里的狗狗，最后的命运都好不到哪里去，要么是死于意外，要么是被无情抛弃。
这部以狗狗为主角的《犬之岛》也不例外，狗狗们依旧命运坎坷，它们被流放到了垃圾岛，而且幕后主使还是一个猫奴政权。
不过韦斯·安德森这回变得温柔了，不仅因为狗狗们最后“革命成功”过上尊贵的生活，更因为他把每只狗狗都塑造得又萌又酷，它们喜欢弄一些形式感的投票，面无表情说出一些令人捧腹的对白，会一本正经的“自行脑补”，隔着屏幕都能感受到韦斯对他们深深的爱。
《犬之岛》是一部精致的韦斯·安德森电影，期待看到的东西一样没少，在视觉感受上，我觉得都可以算是他电影里最好的一部。
在《布达佩斯大饭店》中，韦斯用自己的想象力还原了他笔下虚构的欧洲国度Zubrowka；在《犬之岛》里，他又虚构了一个近未来的日本城市Megasaki，将浮世绘画风和自己的美学巧妙融合，俳句、相扑、歌舞伎、葛饰北斋、青海波、樱花、鸟居等日本元素也发被他挥到了极致。
为了让观众把注意力放在他那精心雕琢的画面上，他干脆减少字幕的使用，这也成了影片最有趣的一点。
片中只有狗狗说英文，人类说的基本都是日语，狗狗和人类之间存在语言交流障碍，这一点倒是有点符合现实生活。
而且片中的日语没有字幕翻译，只能通过同声传译、外国交换生等人的转述才能听懂，看电影的时候，观众会被完全带入狗狗的视角，尽管这一点对日本人并不友好。
韦斯·安德森钟爱定格动画，因为在这里，他可以充分发挥自己的想象力，大到每个角色，小到一草一木，都可以精心设计，他甚至还专门花上一分钟来展示厨师制作寿司的场景。
在大家看来，垃圾都是脏乱无序的，可是电影里的垃圾岛，所有的垃圾都是分好类排列整齐的。
在《了不起的狐狸爸爸》里，狐狸的皮毛都是来自于真实的动物皮毛，而《犬之岛》里狗狗的设计则经过更多考究。
比如斯嘉丽·约翰逊配音的豆蔻就是设计师花费最多时间设计的，它是一条尊贵的表演犬，和其它的狗狗不一样，它的皮毛是专门用羊驼和美丽奴羊毛打造，颜色的灵感还是来自于韦斯·安德森偶然遇见的一个GUCCI门店。
比尔·默瑞配音的BOSS则穿着一件棒球服，说着一口浓重的美式英语，看似不起眼的细节，其实也是韦斯·安德森对日本和美国共同喜爱的棒球文化的一种致敬。
在色彩使用上，垃圾岛以黑白灰为主，城市则以红色为主，很多画面如浮世绘般浓艳明丽，但是也不会让人感觉冲突。
在构图上，韦斯已经不再局限于简单的对称构图，层次更加多样复杂，搭配推移、摇镜、俯拍等标志性的韦氏拍摄手法，让人倍感亲切。
《犬之岛》里，“神经兮兮”的韦氏冷幽默遍地都是，有最形象的肾移植手术、用洗澡完美诠释何为“改头换面”…。
韦斯的小趣味总是让人欲罢不能。韦斯还总能用一种诗意、童话般的手法来呈现暴力，他电影里的暴力也是最荒诞搞笑的，比如所有打架的画面全都长这样…。
配乐是韦斯·安德森电影的一大亮点，《犬之岛》的配乐依旧来自亚历山大·德斯普拉（韦斯最近三部电影的配乐师），除了韦斯偏爱的70年代复古摇滚，《犬之岛》里配乐的独特之处在于运用了大量太鼓，而且，黑泽明的《七武士》和《泥醉天使》中的配乐也在片中多次出现。
比如在寻找Spots的时候，就响起了《七武士》中寻找武士的配乐。
除了配乐，韦斯还在片中多次致敬黑泽明，比如小林市长的设定和造型，都能让人想起《天国与地狱》里的权藤今吾。
成长是韦斯电影不变的主题，作为作者导演处心积虑的自我映射，他电影里的角色总是对生活产生迷思、郁郁不得志，但是经历了一系列事情之后，总是能改变生活、找到自我。
《犬之岛》无疑最为直接的表现了这一点。
从小就是流浪狗的Chief找不到自己的位置，对被驯化深恶痛绝，对人类也有抱有成见，他的迷茫和失落感能够找到韦斯之前所有电影里角色的影子，但是在和小男孩Atari的相处中，Chief慢慢改变，甘愿被驯化，最后变成了一条护卫犬。
而本为护卫犬的Spots，也在垃圾岛上找到了生命的真正意义，组建了自己的家庭。
叙事似乎从来都不是韦斯·安德森所真正关注的重点，他喜欢分章节，一个半小时的电影总是被它塞满了很多个小情节，而且这些情节也没有明显的高潮，对于部分观众而言，这种叙事方法或许难以接受，但韦斯·安德森就是喜欢这样做，如果他哪部电影不分章节了，你才会觉得难受。
闪回是韦斯之前作品中多次采用过的叙事手法，不过这一次，他竟然把“闪回”和“闪回结束”直接放到了字幕上，也不知道是不是在自嘲。
结尾略显仓促是《犬之岛》在我看来有些遗憾的地方，101分钟的时长其实并不短，要知道韦斯大部分电影其实都是严格控制在100分钟以内，或许是韦导这次想塞的东西太多了，最后都很难自圆其说。
电影主次情节的分配也受到了一些质疑，小林市长的政治阴谋和格雷塔·葛韦格配音的宛如救世主般的外国交换生Tracy如梦魇一般挥之不去。
《犬之岛》故事的主体应该是小男孩和一群狗狗，Megasaki里发生的一切无非就是想说明狗狗们面临被灭绝的困境。
可结果，小林市长的政治阴谋却占了全片大量篇幅，Tracy也莫名其妙成了主角光环最严重的一个。这些所谓的“政治寓言”和人文关怀，着实削弱了影片在情绪上的感染力，或者是韦斯·安德森以往电影里那种直击人心的亲和力。
其实从《月升王国》之后，韦斯就开始不满足小清新小童趣，在探索异国文化的同时，越来越喜欢在电影里玩隐喻和人道关怀。
尽管很多标志性的元素运用得愈发炉火纯青，但相应的，也失去了像《天才一族》、《青春年少》那样的自然随性，正因为如此，《月升王国》之后的作品也让我无法从心底真正喜欢。
《月升王国》就算把年代设定在越战时期，韦斯整部电影并没有掺杂太多所谓的人文关怀。
而如今，不管是《布达佩斯大饭店》里的欧洲文明的衰亡史和犹太纳粹等影射，还是《犬之岛》里的政治阴谋和学生运动，都让我感到深深的疏远。
一方面，不得不惊叹韦斯想象力越来越到了登峰造极的地步，或许这是一件好事，毕竟对于年近50岁、有20年导演经历的韦斯·安德森而言，似乎应该拿出一些所谓的大格局电影；
可另一方面，过往韦斯电影里那种不可言说的魔力也随之消失了。就像《犬之岛》在某种程度上让我怀念起九年前的《了不起的狐狸爸爸》一样，总缺少一个让你爱不释手的理由。
或许，《犬之岛》并不是你心中那部最好的韦斯·安德森电影，但仍然非常韦斯·安德森，作为韦导第一部在国内上映的电影，作为一部可能十年才能一见的韦氏定格动画，真的完全没有理由错过！
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