顺着铁链滑下悲泣溪谷的玩家，大多先会记住那个怯生生探出头的女孩。她是庞镇酿酒师的女儿玉儿，揣着救父的执念独闯险境，也是玩家踏入《影之刃零》世界后遇见的第一个普通人。
2026年10月底，灵游坊自研的暗黑武侠动作游戏《影之刃零》正式上线。上线72小时全平台销量便突破400万份，Steam平台8万余条评测中好评率约91%。在这个以“功夫朋克”为底色、充满刀光与阴谋的失序武林里，主线之外的小人物支线同样戳中了大量玩家 ——“血肉花”任务线的悲剧结局，让玉儿成了全网热议的 “意难平”；守着饰品升级柜台的珍妖，则凭着古灵精怪的气质刷足了玩家的好感。
《影之刃零》魂与玉儿角色立绘。
很少有人知道，这两个性格、身份甚至物种都截然不同的角色，面部与动作均出自同一位演员厉蔺菲。从影视剧镜头前的古装佳人，到动捕棚里穿着标记点服的“数字演员”，这趟突破次元壁的旅程，盛满了陌生、新鲜与沉甸甸的创作诚意。
一份跨越次元的邀约
与《影之刃零》的缘分始于2025年初的一通电话。彼时厉蔺菲的工作重心仍在影视剧组，《兰香如故》《沙海》《重返 1993》等作品让她在古装与悬疑题材里站稳了脚跟。播音主持专业出身的她，早已习惯了镜头前的表演逻辑。当自己的团队告知她有游戏项目发来面试邀约时，她第一反应是 “有点蒙”—— 从未接触过游戏表演，不知道该准备什么，甚至不确定自己能否胜任。
真正打动她的是对方的诚意。制作方灵游坊已经邀约过不止一次，此前因团队时间配合不上未能成行，这次团队专程来北京，明确提出“希望一定见一面”。抱着试一试的心态，厉蔺菲走进了灵游坊北京办公室，见到了制作人梁其伟与核心创作团队。
那天对方向她完整阐释了整个“影境”世界的世界观与故事脉络。幽暗失序的武林、被阴谋裹挟的众生、在绝境里仍存善意的普通人……这个暗黑却充满张力的世界，让她第一次对“游戏角色”有了具象的感知。当天她试演了玉儿的两段戏份：一段是与魂初遇时的试探与怯懦，一句“你是从外面来的？”带着少女的警觉与期许；另一段是送香囊的名场面。
玉儿“送香囊”剧情CG。
没过几天，定角通知传来，除了玉儿，团队还向她抛出了另一个完全不同的角色——珍妖。用她的话说，这是一次 “临危受命”：拍摄前拿到珍妖剧本，制作组整体评估后认为她的气质适配度很高，索性将两个角色都交到了她手上。
“当时觉得特别荣幸，也很新鲜。”厉蔺菲后来这样形容初入项目的感受，“我把它当成一次突破次元壁的体验。穿上动捕服的那一刻，真的有种后现代的科幻感，好像自己真的在穿越到另一个世界里。”
玉儿：乱世里的一束白月光
作为玩家进入溪谷后遇见的第一个NPC，玉儿的“第一印象”分量不轻。她不是身怀绝技的女侠，也不是搅动风云的核心人物，只是庞镇一个普通酿酒师的女儿，为了救重病的父亲，孤身一人闯进危机四伏的溪谷寻药。
“她很平凡，所以她一定会怯懦、会害怕，但她又必须勇敢。”在厉蔺菲的理解里，玉儿的底色是柔软的，骨子里却藏着韧劲。庞镇是她长大的地方，父亲与邻里是她全部的牵挂，村子危在旦夕时，这个手无寸铁的女孩选择了逃出来、想办法。这份平凡人的孤勇，恰恰是角色最打动人的地方。
动捕棚里，厉蔺菲穿着布满标记点的动捕服、脸上戴着面部捕捉设备的工作状态。
表演时她特意处理了很多细节：初见魂时的紧张与试探，确认对方没有恶意后的放松与感激，送香囊时鼓足勇气叫住对方的局促，甚至悄悄加入了一点少女暗生情愫的微妙流动。那场被无数玩家反复提起的“送香囊”戏，她演的时候情绪完全沉了进去：香囊是玉儿最珍贵的东西，魂是她最后的希望，她不知道该怎么报答，只能把自己最珍视的物件递出去。当魂说出“多笑笑，别流泪”时，她的眼泪当场就飙了出来。
剧情CG截图。
但玉儿这个角色的表演张力，远不止柔弱与温情这一面。随着剧情推进，玉儿会被梦差操控，前后状态判若两人，也给了厉蔺菲极大的创作空间。除此之外，厉蔺菲印象最深的还有玉儿父亲床前的那场戏，也是不少玩家口中反差感极强的名场面，“我看很多玩家也说被玉儿吓到了。”拍摄时，她从微微收敛的状态入手，随着情绪推进彻底释放，将被操控后的诡异感拉满。在她看来，演绎这种带有反差的反派状态始终是一件畅快的事，“拍戏这些年，我一直觉得演反派很过瘾，从演员的创作角度来说，是一次酣畅淋漓的体验。”
剧情CG：随着剧情推进，玉儿会被梦差操控，前后状态判若两人。
与玩家们不同，厉蔺菲从一开始就知道“血肉花”支线的悲剧结局。当时，制作人梁其伟用了差不多一整天的时间，和演员们完整阐述了整个故事的背景和细节。厉蔺菲身在其中，默默吸收了所谓的游戏“全攻略”，也早早接受了玉儿的宿命。
但真正演到诀别那场戏时，她还是动了心。玩家做完任务奔赴血色森林，多半不会再回溪谷，这一面就是最后一面。“其实我知道也许有些玩家在这里驻足了许久，带着遗憾，带着不甘。”在厉蔺菲看来，玉儿到最后是没有遗憾的。父亲平安了，村子得救了，她把关键信息告诉了魂大哥，最后是在心爱的人怀里离开的。“如果让玉儿再对魂大哥说一句话，她一定会说‘往前走，别回头’。”这是她给玉儿留下的最后注脚。
厉蔺菲认为，作为演员，角色能被大家记住、被投入真情实感，就是最有成就感的事。
游戏上线后，她在社交平台看到了大量玩家的留言。有人说 “拼了命想救她”，有人写下 “玉儿已死，是非对错我已无心过问”，还有人画了在平行时空里，玉儿在庞镇的烟火日常中幸福的一天。这些内容厉蔺菲都认真看了，既意外又感动。“作为演员，角色能被大家记住、被投入真情实感，就是最有成就感的事。玉儿的使命完成了。”
珍妖：古灵精怪的“小”妖怪
如果说玉儿是溪谷里的白月光，珍妖就是饰品柜台边的一抹亮色。这个管着饰品升级的功能性角色，出场时间不多，玩家一天要来好几趟，每次却只说几句话。和玉儿完整的情感线不同，珍妖的戏份高度浓缩，既要立住人设，又要让玩家记住，表演逻辑完全不同。
“珍妖虽然长着小女孩的样子，但本质是妖，年纪比魂大哥大得多。” 厉蔺菲找准了角色的核心反差——外表可爱，内核成熟，带着一点超出年龄的通透与古灵精怪。她没有用演普通人类女孩的方式去处理，而是刻意让肢体语言和面部表情更外放一点，介于 “二次元” 与玄幻剧人物之间，在孩童的灵动与成人的沉稳之间来回切换。
剧情CG截图：厉蔺菲找准了角色的核心反差 —— 外表可爱，内核成熟。
这份表演并非无迹可循。此前，厉蔺菲在《爵迹临界天下》中演过骨蝶离吉——一个类似“天山童姥”式的人设，恰好成了珍妖的表演支点。她从那个角色里提取了“成人灵魂装在孩童身体里”的状态感，再把暗黑底色换成俏皮灵动，最终呈现出玩家看到的珍妖：说话脆生生的，眼神里却藏着故事，站在柜台边像个精致的小妖怪，又透着几分靠谱。
对于“幻术琵琶”支线牵扯出的人物关系，厉蔺菲也提前做足了功课。珍妖是幻鬼的妹妹，同属虚空麾下，三姐妹的人物脉络、彼此的羁绊，她在拍摄前就梳理得清清楚楚。尽管这条线里她只负责“指路”的戏份，但人物逻辑始终是立住的。
剧情CG截图。
一人分饰玉儿与珍妖两个角色，对厉蔺菲而言是一次充满新鲜感的创作体验。两个角色的身份、性格、属性截然不同，表演处理逻辑也差异极大：玉儿是平凡柔软却坚韧的人类少女，情绪细腻内敛；珍妖是外表稚嫩、实则活了许久的小妖，肢体与表情都更外放灵动。她坦言，演绎这种有反差感的角色状态，从演员创作的角度来说也是十分难得的体验。
动捕棚里的无实物修行
整部《影之刃零》的动作捕捉录制时长超过1000小时，大到甄子丹饰演的魔渊的武打戏份，小到NPC的一个眼神、一次抬手，都在动捕棚里被逐一记录、反复打磨。厉蔺菲的所有戏份，也都是在空旷的动捕棚里完成的。
和影视剧拍摄不同，这里没有溪谷、没有火堆、没有躺在病榻上的父亲，甚至连实景道具都少之又少。演员穿着布满标记点的动捕服，脸上戴着面部捕捉设备，站在灰白色的空旷场地里，所有环境、对手、情绪支点，全靠想象构建。
“最难的就是无实物表演，没有环境支撑，所有东西都要在脑子里搭出来。”厉蔺菲坦言，这是和影视表演最大的区别。她的方法是“以人物带环境”：先吃透角色的性格与当下情绪，再结合故事背景展开想象，配合现场导演的指导与回放调整，一点点在空荡的棚子里搭建出角色所处的世界。
在动捕棚里身着动捕服的厉蔺菲。
玉儿与珍妖两个角色的面捕与动捕都是厉蔺菲完成的。正式拍摄前，她先去做了专业的面部扫描，对着仪器做全系列的喜怒哀乐表情，从挑眉、眨眼到嘴角微动，所有五官细节都被录入数据库。正式拍摄时，面部设备架在眼前，身上穿着动捕服，一场戏演下来，表情与动作数据会被同时采集。
最让她不习惯的是“看回放”。影视剧的回放所见即所得，演得好不好、细节到不到位，一眼就能看出来。但动捕的回放只是三维立体的人型剪影，只能看到大致的动作轨迹，最终角色在游戏里会呈现出什么样子，全靠想象。
“游戏正式上线之前那段时间，确实会有不确定感。”她笑着说，“毕竟是第一次做游戏表演，不知道最终呈现出来的会不会和自己想的一样。”直到游戏上线后，厉蔺菲以玩家视角看到完整的玉儿与珍妖，悬着的心才彻底放下。整体表演还原度比她预期得更高，情绪、眼神、肢体细节基本都完整呈现了出来。有些玩家觉得角色和她本人长得“不完全像”，在她看来很正常，“一方面是次元壁的差异，另一方面也是为了适配游戏风格做了调整。”
演艺圈打工人的初心
很多人不知道，厉蔺菲原本的人生规划里并没有“演员”这两个字。她本科读了四年播音主持，研究生又考入中国传媒大学继续深造，一路走的都是专业主持人的路径。转折点在2015年，一档真人秀综艺让她走进了大众视野，也陆续收到了影视团队的橄榄枝。抱着“试一试”的心态，她给自己一年时间去体验表演，没想到一入行就停不下来，从配角演到主角，从古装到现代，一晃就是十年。
“人生的不确定性，恰恰是它有意思的地方。”回望这段跨界经历，厉蔺菲很坦然，曾自称是不忘初心的“演艺圈打工人”。这句话放到今天依然成立，甚至因为这次游戏表演的经历更加坚定。
厉蔺菲。
两个游戏角色，玩家能看到的戏份加起来也不过几分钟。几个月的筹备与拍摄，最终呈现在玩家面前的只是碎片化的片段，投入与可见度的比例看似悬殊，但厉蔺菲并不在意，“表演本来就是这样，你花几个月甚至半年沉浸在一个角色里，最终播出来的时长也有限，比例从来都不对等。但角色能不能被记住，和时长没有直接关系。”
在厉蔺菲看来，寥寥几笔却被人念念不忘很多年的角色，才是演员真正的成就感来源。玉儿与珍妖戏份不多，却能让大量玩家投入真情实感，甚至为她们创作很多感人内容，这份“被看见”，已经超过了戏份本身的意义。
这次经历也改变了厉蔺菲对“NPC”的认知。以前偶尔玩游戏，她也会下意识跳过一些“不重要”的NPC剧情，直到自己亲自演了才知道，每个数字人物背后都有完整的故事线、饱满的人物弧光，藏着创作者与演员的大量心血。她坦言《影之刃零》里的大小角色都不含糊，每个NPC背后都有一段或哀伤或温暖的往事，等着玩家去解锁。
至于职业选择，她的答案很明确，“以后选角色会更看重故事本身和角色的质感，不会拘泥于戏份多少、项目类型。不给自己设限，抓住每一个机会，好好演好每一个角色就够了。”
采访的最后，被要求用一句话形容两个角色时，厉蔺菲思考得很认真，“玉儿是乱世武林中平凡又勇敢的白月光，珍妖是古灵精怪、活泼可爱的小妖怪。”她最希望玩家记住的，也是这份特质：玉儿的纯粹与勇敢，珍妖的乖张与可爱。她们不是主线里惊天动地的大人物，只是江湖角落里的两个普通人（妖），却在各自的位置上，给玩家留下了独一份的温度。
玩家绘制的《影之刃零》·同人绘本。
就像玩家画里那个平行时空的玉儿，不用再为救父涉险，不用被阴谋裹挟，安安稳稳守着庞镇的酒坊，过着烟火寻常的日子。而现实里的厉蔺菲，也会继续带着这份“打工人”的踏实，在影视与游戏的边界上，演绎更多被人记住的角色。“江湖路远，总有相遇的时刻。”
编辑 刘臻
校对 刘军
