新京报讯（记者刘玮）3月4日，“长剧短剧化热潮下的定力与破局”沙龙举行。《生万物》《青山是故乡》《好好的时光》导演刘洋在沙龙现场，就面临短剧冲击下，长剧的创作进行了分享。刘洋以自己执导的《生万物》为例。该剧在立项之初曾面临“年代题材年轻观众是否买单”的质疑，但最终通过对人物真实欲望与土地情感的深度挖掘，完成了口碑逆转。他坦言：“创作者必须了解市场，但不能被算法裹挟。定力不是顽固，而是在理解变化之后依然知道什么不能变。”
谈及创作法则，刘洋反复提到两个词——“真诚”与“共情”。
沙龙开始，导演刘洋分享了自己接拍《好好的时光》的初衷。他当时正忙于《生万物》的后期制作，在读到郝岩老师的剧本后被深深打动：老一辈的爱情纯粹得令人羡慕；年轻一代庄好好与单宝昆在柿子树下的情感铺陈，带着克制却饱满的甜度；而邻里之间彼此照拂的温情，则唤醒了住进高楼之后人们久违的“人情冷暖”。谈及创作法则，刘洋反复提到两个词——“真诚”与“共情”。在他看来，年代剧真正动人的地方，不在于复刻多少旧物件、标注多少历史节点，而在于“从细碎生活中提炼人生”。正如他所说：“先把人间烟火讲明白了，诗情画意自然会生出来。”
刘洋认为，要在“时代感”与“生活流的毛边感”之间找到平衡，关键是让创作回归人物本身。只要人物真实，时代感自然会浮现出来。因此，他强调角色要“带着棱角活着”，不被打磨成完美样本，而是保留真实的缺点与犹疑。“我们敢于呈现人物的不完美，因为只有这样，观众才会相信他们是真实存在的人。”
当下，“三分钟一个高潮、一分钟一个梗”成为不少创作者的焦虑来源。面对短剧热潮与倍速观看的趋势，长剧是否必须向快节奏靠拢？刘洋的态度很明确：“长剧的核心价值，是时间。”在他看来，只有足够的篇幅，人物才能经历真正的成长，关系才能产生层层递进的变化。“人生没有标准答案，很多东西是含蓄的，是留白的，长剧的魅力就在于给观众留出空间。”
编辑 徐美琳
校对 王心
