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小长假只安排一个活动,那必须是看这部电影

瞭望东方周刊

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原标题:小长假只安排一个活动,那必须是看这部电影

中秋假期到来之际,泸州地震、福建疫情的消息牵动了全国人民的心。无论是救灾或抗疫,在每个现场,救援人员挺身而出的身影令人动容。

抗击新冠疫情、河南抗洪抢险……近年来,我们目睹耳闻了太多“中国式救援”的感人故事。在灾难面前,人总是渺小的,无论科技如何发展,面对突如其来的伤害,生命的消逝就在瞬间,正是这种被逼至困境的不可控性,才能激发出关于人性的最深层次探讨。大自然力量的神秘、灾难现场的视觉奇观以及人性的复杂,种种吸人眼球的元素集于一身,让灾难片成为影史中的常青树之一。

如何在成熟的类型基础上玩出花样、拍出新意,讲述好中国式救援英雄及中国特色的救援故事,是每一部国产灾难片进入市场时都会迎接的考验。

提到灾难片,最常见的类型有三种,其一是以自然灾难为背景的影片,如《唐山大地震》《海啸奇迹》《活火熔城》《南方大冰雪》《不惧风暴》等;其二以人为灾难为背景的影片,如《夺命地铁》《深海浩劫》等;其三则是末日、幻想类灾难故事,如《后天》《日本沉没》《汉江怪物》《2012》等。

在灾难面前,恐惧是人性的真实写照,正因如此,战胜恐惧才令人敬佩。人们面对灾难时的恐惧与救援,成为灾难片创作时绕不开的叙事主题。

新中国成立以来,中国电影人在这一类型的创作上尝试了诸多探索。从20世纪五六十年代的《雾海夜航》《飞越天险》《十二次列车》,到七八十年代的《战洪图》《蓝光闪过之后》《冰河死亡线》,到九十年代的《大气层消失》《紧急迫降》,到新世纪以来的《惊涛骇浪》《超强台风》《中国机长》《紧急救援》等,在生存困境面前,东西方文化与意识形态的巨大差异,决定了二者在影片人物塑造及核心价值建构上大不相同

相较于个人英雄主义的西方式救援,中国国产灾难片更多聚焦于弘扬“舍小我、保大局”的集体主义英雄情怀。

与暑期档上映的根据真实事件改编的电影《中国医生》不同,《峰爆》以铁路基建为背景,讲述了一群基建工作者在某西南县城发生地质灾害时不顾个人安危,展开生死救援,紧急制定爆破方案甚至不惜炸掉修建了10年的铁路隧道来阻挡山体滑坡,拯救16万县城居民的感人故事。

许多看完该片的观众表示,这部电影完美复刻了中国式救援。与西方灾难片中“单枪匹马救众生”的刻画不同,该片更多凸显的是东方文明里众志成城的团结精神。故事中,当一场威胁16万民众生命的山体滑坡即将发生,基建工作者、消防队、退伍铁道兵、飞行员等各方力量都竭尽全力、共同救援。

有一名观众在看完影片后回忆起了自己的经历:“我是郑州水灾的亲历者,那次的经历真的难以忘记。当我听到‘依法启动国家级响应’时眼泪都要掉下来了,灾难面前,你永远可以相信中国,没有什么难关不能共同渡过。”

《峰爆》中重点刻画的救援者洪赟兵、洪翼舟父子,都属于性格上“有缺陷”“不完美”的人。这对典型的“中国式父子”彼此充满隔阂、难以沟通,救援时刻则成为两人打开心结的契机。随着救援任务愈加紧迫,二人互相理解并得到救赎,最后父亲在协助儿子炸隧道时甘做垫脚石牺牲了自己,站好了身为铁道兵的最后一班岗。父亲失去了生命,儿子失去了父亲——对悲情英雄的塑造,让观众感受到强烈的心灵冲击。

对项目经理丁雅珺的塑造亦如是。修建10年的隧道是工友们的心血,当丁雅珺满含热泪地作出炸隧道的决定时,在某种程度上也完成了悲情英雄的书写,正如她所说的:“在灾难面前,西方人的传说是诺亚方舟,我们的祖先的故事是精卫填海、愚公移山。”

无论是精卫还是愚公,都以个体牺牲为代价,达成伟大目标。有牺牲的救赎、有舍弃的选择才更直抵人心。

(作者系中国传媒大学戏剧影视学博士后)

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