作为一个新锐作家，徐则臣的风格可谓是令人过目难忘。他的很多小说都围绕着一个主题：到世界去。他的作品里有着自己的一方天地，那里遍布印刻他个人特质的文学法则。他说，自己就从最熟悉的这个地方出发，去探索这个不断延伸也与他不断纠缠的世界。
徐则臣被认为是中国“70后作家的光荣”，其作品被认为“标示出了一个人在青年时代可能达到的灵魂眼界”。1978年生于江苏东海的他，毕业于北京大学中文系，供职于人民文学杂志社，作品《如果大雪封门》荣获第六届鲁迅文学奖短篇小说奖，《耶路撒冷》获得老舍文学奖，《耶路撒冷》获得首届海峡两岸新锐作家好书奖。2019年8月他凭借《北上》获得第十届茅盾文学奖 ，他的部分作品被翻译成德、英、日、韩、意、蒙、荷、俄、阿、西等十余种语言。
徐则臣在文坛崭露头角后，人们对他的评价多是他的作品构思精巧，内容充实，文笔从容而沉静，字里行间流露着他对底层人群命运的悲悯和思考。对此他不以为然，并坦言自己曾经在钱钟书“围城腔“与鲁迅的文学风格间摇摆：“其实什么语言适合你，我有一个极端的比喻，就是你说梦话的时候，那种语言风格可能是最适合你的，就是完全处于无意识的状态。
“人都是会变的，而且人的变化很大程度是被环境塑造的，我没有刻意去改变，不会刻意地划地为牢。一个作家应该接受这种潜移默化的影响，顺其自然，因为最自然的语言思考和表达起来最舒服，最接近自己。”他说。
他坦言自己是个“一根筋”的人，和笔下的人物一样，有那种追根求源的理想主义。“我觉得发生了很大的变化。我为什么产生到世界去这个主题？其实我很多年一直懵懵懂懂的，我写了很多到世界去的小说，很早就写过一个小说《沿铁路向前走》，后来写了《跑步穿过中关村》和《夜火车》，就这一系列，从小说名字就能看出来，它是一个往前走的过程，一个动态的过程，《夜火车》是一直在跑，《沿铁路向前走》是伸向远方的，《跑步穿过中关村》就是一个往外突围的过程。后来有评论家就提出来，我为什么一直往外走？为什么会产生这样的主题？我后来想了一下，觉得跟我个人的生活经历有很大关系。我出生在一个村庄里，比较偏僻，小的时候觉得我们离县城大概有40里路，觉得县城是一个非常遥远的地方，在一个小地方你会向往一个大地方，你会把这个地方、把这个世界想得无限的巨大，无限的遥远，所以一直有一根筋是往外想的。”
“还有，小时候我们家离机场特别近，当时觉得很远，但是现在开车实际15分钟到20分钟就到机场了，但小时候没有机会坐飞机，每天有飞机在院子上空飞来飞去，那个时候，时代气氛也比较特殊，有一段时间飞机老是撒传单，整天有飞机飞来飞去，我们就会说飞机在拉练什么什么的。一个小孩儿嘛，他会想，这个飞机里面到底是坐什么人？从哪儿来？要到哪儿去？你会想这些稀奇古怪的问题。从哪儿来和到哪里去它是一个空间的问题，它需要有一个端点，一个头，一个尾。我们想象世界靠的什么？靠的就是一个起点，一个终点。”
到了《耶路撒冷》，他的作品似乎发生了变化 “这本书首尾相接，是一个圆：它从一个点出发，又绕了回来。这可能比较合乎我们文化里循环的理念。在我们的日常生活中，循环也的确是一个重要的概念。开始我没刻意这么想，但写着写着，就成这样了。可以想一下：这世界就是这样，开始我们都想往外跑，离开故乡到世界去，但后来你会发现故乡就是世界，你绕一圈又回来了。小说也相应呈现出这样一个圆形结构。”
他认为写作也是一个不断变化的过程，而面对这种变化，他更愿意采取一种近乎顺其自然的态度：“你的想法也在变化，你对文学的认识也在变化。比如一天写5000字，那你可能在一个非常亢奋的状态下，人在亢奋的时候跟非常理性、字斟句酌的情况下，带出来的东西是不一样的，所以过去作品你会觉得它不成熟，有些想法表现得不到位，但是它的情感很饱满，那种荷尔蒙的气息很浓郁，这个东西是你后来无论如何补不上来的。包括那种天马行空的想象力，那个时候不知道那么多规矩，想怎么写就怎么写，反而可能带来意想不到的效果。现在想法越来越成熟，技巧越来越熟练，它可能产生很多新的东西，但也有一些东西是在这种高度理性的情况下你永远发现不了的。所以写作是一个……怎么说呢？它是一个不断获得，也是不断丢失的一个过程。没必要也没有时间去后悔，后悔也只是偶尔想起来大而化之地感叹一下，如此而已。”
