原标题：徐炯：打造东半球最重要童书出版盛会，这是上海出版人的使命
11月15日，第七届中国上海国际童书展在上海世博展览馆如期举行。经过六年的不断发展，上海童书展已经成为目前亚太地区首屈一指的专注于儿童图书出版及儿童内容的展览盛会。
在上海国际童书展首日，上海市委宣传部副部长、上海市新闻出版局局长徐炯就本届童书展展览特色以及未来的发展方向等问题接受了澎湃新闻专访。
文化色彩越丰富，创意之花越灿烂
上海国际童书展自创办之初起就打出了“与世界和未来在一起”的办展理念。由此，为中国少年儿童引进更为丰富、更为多元的有质量的世界各地的童书成为其重要价值之一。
过去，由于视野和渠道等问题，中国在引进国际童书方面主要集中在少数欧美主流国家。“但是我们到外国的国际性童书展去看，就发现里面呈现的文化色彩是非常丰富多样的。”徐炯表示，随着越来越多中国童书从业者的视野逐步开阔，以及与外国国际童书展的合作，上海国际童书展在多元性的国际化上有了长足的进展。
本届上海国际童书展吸引力来自30多个国家和地区的超过400家国内外参展商，其中国际展商数量约200家，较上届增长30%。参展国家和出版商不只是单纯的数字增加，而是在质量上同步提升。除了意大利、美国、英国、德国、法国、俄罗斯、西班牙、比利时、丹麦、荷兰、瑞士等欧美国家外，阿联酋、日本、韩国、拉脱维亚、黎巴嫩、墨西哥、乌克兰、伊朗、印度、印度尼西亚、哥伦比亚等国家的加入给上海国际童书展的国际化注入了多元性。
“我们有意重点引进了更多‘一带一路’倡议沿线国家，就是为了使得我们的童书展更加多元。”徐炯介绍，这种多元性更为集中地表现在今年的金风车国际青年插画家大赛上，“大赛共收到来自全球72个国家和地区的9995幅作品。”
国际展商数量和质量上的提升，与和博洛尼亚国际童书展的二度合作有着密切的关系。作为国际童书行业风向标，举办了56届的博洛尼亚国际童书展其国际号召力和“带货能力”显然是首屈一指的。他们把获得博洛尼亚童书展各个奖项的出版社带到上海，尤其是那些因为成本因素原本不大可能来参展的小众出版社，“而这些小众出版社往往是别具特色的。”同时其丰富的经验和新颖的创意也被上海有意吸收，比如从上届就大受欢迎的“插画师生存角”项目。
徐炯表示，更多地引进国际展商，尤其是更多元地引进，仍然是未来上海国际童书展的一个努力方向，因为“文化色彩越丰富，就越容易碰撞出灵感的火花”。
交流了解越深入，中国品牌越吃香
国际展商增加，其不目的不仅仅是引进他们的童书版权，同时也是希望更多的中国原创童书借助上海童书展这个舞台走出去。
阿联酋出版商联合会公关经理Mariam AlObaidli就告诉澎湃新闻，他们希望引导更多的阿联酋出版商前来中国、加入中国这个巨大的市场，同时也将中国的优秀童书带回阿联酋去。
而除了一般版权洽谈之外，上海国际童书展还设有“国际出版人上海访问计划（SHVIP）”。项目基于自由申请制度，面向各级出版经理、出版人和编辑。今年共计收到来自56个国家和地区的165份有效申请，是童书展迄今的最高数字。最终来自11个国家的12位入选者将参与童书展期间的各类专业活动，与本地出版人交流，深入当地书店及亲子阅读市场考察。六年来，国际出版人上海访问计划已经成为童书展特色出版文化交流活动，也是亚洲首个致力于儿童出版的国际出版人访问项目。
“我们希望能够这个项目，让国际出版人更了解中国童书出版行业、中国作家的童书创作。哪怕没有发现立即交易的可能，也会建立更深度的联系。”而深度的交流、了解和联系，在徐炯看来，正是更多中国原创童书走出去的基础。
与邀请国际出版人前来交流相应，中国出版人主动出击也是不可或缺的环节。过去中国出版人并非没有主动推介自己的意愿和努力，平台和渠道的匮乏成为不小的阻力。从一点一点参与世界各国童书展开始，中国童书版权的输出在稳步提升。而与博洛尼亚国际童书展的深度合作无疑将“更好地推介中国的图书和出版机构”。
比如2018年的第55届博洛尼亚国际童书展，中国参展图书近4000种，对外版权输出达1600项，而在4年前，这一数字还仅有153项。
此外，徐炯强调，国际性儿童文学奖项也是向世界推介中国童书品牌的一个重要手段。同样是去年，陈伯吹国际儿童文学奖和原创插画展亮相博洛尼亚国际童书展，就引起了各方的关注，成为全球儿童文学出版人了解中国童书创作和出版的一个重要窗口。“我们希望它在以后可以成为博洛尼亚童书展的一个常设项目。”徐炯说。
新人发掘越有力，童书出版根基越牢靠
通过国际平台、多种渠道和手段推介中国童书出版走出去，其根基在于内容原创。而要想拥有源源不断的原创作品，对新人的发掘和鼓励是不可或缺的。
徐炯看到，有越来越多的年轻人愿意投身童书创作，尤其是绘本创作这个行业，这是相当重要的讯号。然而新人作者在起步阶段往往会面临一些困难：“有些很有才华的作者，他们作品出来后不一定能够得到出版机会，即使有些人出了一两本，也不一定能够通过这个养活自己。”所以通过一些奖项和出版资助，对于这些年轻的创作者来说无疑是雪中送炭。
在徐炯看来，金风车国际青年插画家大赛最重要的功能在于发掘新人。“同时，我们也鼓励上海的少儿出版机构多多扶持新人，给他们出第一本作品，政府也会在资金上给予支持。”
另外，插画师生存角项目的引入也是基于上述考虑。从去年开始，上海童书展组委会联合米兰插画学院（Mimaster）共同策划打造，为希望通过专业知识和技能来提升职业发展的新锐插画师和图画书创作者专设，是插画师群体分享行业市场经验以及困惑的场所，也是资深专家和初学者交流传承的平台，得到中国青年插画师和学生的热烈欢迎。生存角由三个区域组成，大师论坛，由知名插画家、出版人分享创作经验和知识；创意工作坊，由国际插画大师亲自主持，青年插画师学习取经，提高插画的技能和能力；一对一作品集指导，由插画家、资深出版人、编辑对青年插画师作品集进行面对面的指导。
徐炯希望通过上海国际童书展能够发掘出更多的新人，也希望他们能够在多种鼓励和支持下能够不断提升中国儿童原创作品的数量与质量，“这是中国童书出版走出去最重要的基础。”
自我认识越充分，未来目标越切近
2013年，徐炯第一次来到上海国际童书展时，“感觉整个布置还是比较粗糙的，主要是沿袭国内成人书展的做法，大房子里面搭小房子，钱多的出版社搭得豪华一点，钱少的搭一个框架。”后来他们到博洛尼亚去，发现他们展厅虽然陈旧，“但进去以后就是一个色彩斑斓的世界。各种卡通形象被喷绘到展台上，玩偶等衍生品随处可见。当时就很受启发。”
这种启发直接体现在今年国内出版社展台的布置上，“有很大进步，特别是面向公众的展台，在趣味性以及儿童的参与互动性上，都有明显增强。”
今年童书展复制上海书展的成功经验，除了主会场外，也开始在上海各个图书馆、实体书店里设立了分会场。“以前无论是上海书展，还是童书展，搞分会场都挺困难的。主要是受制于空间，单纯依靠图书馆毕竟数量有限。”得益于上海实体书店的回暖以及图书馆升级改造，两个书展在全城开设分会场有了可能。
“书店、书展、全民阅读，整个氛围的提升是多方面的因素共同促成的。它们互相促进，互相激发，形成了一个良性循环。”
本届上海国际童书展展览面积扩大至25，000平方米，较去年增长25%，为历年来最大展览面积。但徐炯仍然觉得还是太小了——相比于BIBF北京国际童书展。
“去年我去了看了北京国际童书展，就感觉上海这个展馆还是太小了。”徐炯说，虽然北京国际童书展展馆看上去比较粗放，但自有其道理。“它就是给孩子们提供了玩的空间和项目，大人和小孩在一起玩，类似游乐场的感觉。实际上，对于小孩子来说，读书就是玩的一部分。”
另外，徐炯发现北京国际童书展有很多生活性的布置。“将生活与阅读结合，这个可能是我们一直忽视的。所以上海书展的口号‘我爱读书 我爱生活’，是很有深意的，过去我们都没有很好解读。”徐炯觉得，过去我们总是强调读书高于生活，这是不对的，“应该是因为生活才需要阅读。”
通过对各地童书展的观察、吸收和借鉴，不盲目自大、也不妄自菲薄，徐炯相信，只要有足够的耐心，加上持续的努力，每年都有一点进步，不断的积累下，上海国际童书展会有很强大的后劲，而且会一年大过一年。
“西半球的博洛尼亚童书展，已经成为国际童书出版界一个盛会。我们希望通过我们的努力，在东半球、在中国、在上海也打造这么一个盛会，让国际童书出版界每年能有两个盛会。这是我们给自己定的目标，我们也在朝这个目标坚定不移地持续努力，这是我们的使命所在。我们希望为中国童书出版，包括儿童教育，做出上海出版界应有的贡献。”徐炯如此表示。
