原标题：外国人视角记录中国抗战，这些珍贵照片下周展出
《北平附近抗击日本侵略军的据点》
一位是因拍摄影片短暂逗留中国的摄像师，一位是旅居中国八年的记者，上世纪30年代，摄影记者罗伯特•卡帕、瓦尔特•博萨德不约而同来到中国，以外国人的视角，用镜头记录了抗日战争期间的珍贵画面。
下周二（10月29日），清华大学艺术博物馆将推出新展《“瓦尔特•博萨德与罗伯特•卡帕在中国”的影像轨迹》，首次同时展出两位杰出摄影师的作品，包括大量迄今为止鲜为人知的原版照片、影像和文献。这个展期为半年的展览，将持续至明年5月3日。
《空袭警报响起时寻找避难所的人群，汉口》
《日本空袭后正在灭火的平民，汉口》
对中国而言，20世纪30年代是至关重要的十年，从九·一八事变到华北事变，再到卢沟桥事变，日本侵略军侵占中国东北，蚕食华北，直至发动全面侵华战争。1938年，许多外国记者、外交官和知识分子聚集在汉口，见证这个在日军长期轰炸下即将沦陷的城市，瓦尔特•博萨德和罗伯特•卡帕也在其中。
瓦尔特•博萨德（左2）与罗伯特•卡帕（左3）
罗伯特•卡帕是当时声名远扬的战地记者，来中国一行是为荷兰制片人尤里斯•伊文思的影片《四万万人民》担当摄像师。他把中国人民对日军的抵抗看作欧洲反法西斯斗争的平行运动，他期望能在前线捕捉到振奋人心的报道。
瓦尔特•博萨德则是《柏林日报》《图片邮报》和《生活》等重要杂志的瑞士记者，曾经在中国生活和旅行八年，并作为中国抗日战争无偏见的专家扬名在外。他的声音被西方世界所倾听，他的摄影为世界所关注。
两人曾是好友，也是《生活》杂志的竞争对手。他们不约而同地报道类似的事迹、洞察相同的战争画面。瑞士摄影基金会馆长彼得•普夫伦德认为，两人身份相似，表达方式却有所不同。
《抗日军政大学的学生，延安》
《抗日军政大学的演讲，延安》
清华大学艺术博物馆官网展示了两人的部分代表作，包括瓦尔特•博萨德的作品《中国空中武装力量（双重曝光）》《北京附近抗击日本侵略军的据点》《抗日军政大学的演讲，延安》《抗日军政大学的学生，延安》《等待疏散的儿童，汉口》，罗伯特•卡帕的作品《受伤的士兵，徐州前线，台儿庄》《日本空袭后正在灭火的平民，汉口》《观看中日空战的人群，汉口》《空袭警报响起时寻找避难所的人群，汉口》等。
《中国空中武装力量（双重曝光）》
《受伤的士兵，徐州前线，台儿庄》
走进展览，透过更多珍贵的影像，观众将更加真切感受上世纪30年代那段历史。
在清华大学艺术博物馆副馆长苏丹看来，两位记者都试图成为战争中的“第三只眼睛”：瓦尔特•博萨德利用的是身份，作为中立国的记者，他可以在残酷的战时状态下自由穿梭于几个对立的阵营之中。罗伯特•卡帕利用的则是身体，他出发于其中一个阵营，在依靠勇气和机智接近冲突的前沿。
至于两人的作品风格到底异同，观众或许能在展览现场找到自己的答案。
图片来源：清华大学艺术博物馆官微
