原标题：大英博物馆两万多中国文物中，如何挑选出260件文物
“闭关”一段时间后，4月11日，中国国家博物馆恢复开馆，并举办了三场活动——《海外藏中国古代文物精粹·英国大英博物馆卷》新书首发式、“丝绸之路国家博物馆的功能与使命”全球博物馆馆长论坛、“殊方共享——丝绸之路国家博物馆文物精品展”。其中，《海外藏中国古代文物精粹·英国大英博物馆卷》新书发布便是全球博物馆馆长论坛开幕式中的一个重要环节，该卷收录中国古代文物260件, 包括陶瓷器、书画、铜器、漆木器、玉器及其他类别，是从大英博物馆2.3万件中国文物藏品中精挑细选出来的。
在论坛开幕式上，中国国家博物馆馆长王春法博士和大英博物馆馆长哈特维希·费舍尔共同见证了《海外藏中国古代文物精粹·英国大英博物馆卷》的新书首发式。
澎湃新闻了解到， 《海外藏中国古代文物精粹》丛书的出版意在通过系统整理和研究海外博物馆收藏的中国古代文物，理清其流传脉络，展示其存藏现状，反映海内外文博界学术研究的最新成果，是要努力为读者提供高质量学术参考，同时让人们通过文物承载的历史信息，记得历史的沧桑，看到岁月的留痕，留住文化的根脉。
丛书以收藏中国古代文物的海外博物馆为卷别。第一卷《英国国立维多利亚与艾伯特博物馆卷》已于2014年发行，《日本泉屋博古馆卷》《美国费城艺术博物馆卷》分别于2016、2017年相继出版，《英国大英博物馆卷》是这套丛书的第四卷，于2018年出版，其余诸卷也正在稳步推进中，将会陆续问世。
据了解，《海外藏中国古代文物精粹·英国大英博物馆卷》收录中国古代文物260件, 包括陶瓷器、书画、铜器、漆木器、玉器及其他类别，是从大英博物馆2.3万件中国文物藏品中精挑细选出来的。挑选文物的团队由外方中国藏品负责人和专家以及国家博物馆相关专家共同组成，在反复讨论、增删后确定目录。每件器物均配有清晰彩图和局部细节图，并标注了来源和入藏的年份。说明文字也由双方合作完成，是在已有研究成果的基础上结合国内外相同藏品的出土或收藏情况，通过文献和考古资料进一步充实和深化之后形成的最新判断和论述，几乎每个条目都是一篇考证文章。
《英国大英博物馆卷》是丛书目前收录文物最多的一卷，也是目前刊布大英博物馆中国古代文物藏品最多的一本书。该书由中国国家博物馆馆长王春法撰写丛书《总序》，由大英博物馆馆长哈特维希·费舍尔（Hartwig Fischer）撰写本卷《序言》。由大英博物馆中国部及大维德基金会负责人、中国陶瓷资深研究员霍吉淑（Jessica.Harrison-Hall）撰写专题论文《大英博物馆中国藏品的积累历程》。由馆内外20名专家学者撰写文物说明。书后附有英文目录索引，包括文物彩版小样、名称、文物号、时代、尺寸、来源，方便读者概览及查阅。
值得一提的是，全球博物馆馆长论坛以“丝绸之路国家博物馆的功能与使命”为主题，具有规格高、阵容齐、分量重等特色。该论坛将迎来24个国家和地区约40位国际代表，大英博物馆馆长、澳大利亚国际博物馆馆长、法国凯·布朗利博物馆馆长、美国弗吉尼亚美术馆馆长、日本东京国立博物馆馆长、韩国国立中央博物馆馆长、肯尼亚国家博物馆馆长等悉数出席。国内一流大馆的“掌门人”也将参会，目前已邀请到来自香港、澳门和内地30个省份的46家主要省级博物馆、行业博物馆负责人。
延伸阅读：
大英博物馆馆藏的中国古代书画
大英博物馆，又名“不列颠博物馆”，位于英国伦敦市新牛津大街北面的罗素广场，成立于1753年，在1759年正式对公众开放，是世界上历史最悠久、规模最宏伟的综合性博物馆，也是世界上规模最大、最著名的博物馆。大英博物馆收藏了世界各地许多文物珍品和许多伟大科学家的手稿，藏品之丰富、种类之繁多，是全世界所罕见。大英博物馆拥有藏品800多万件，99%的藏品未能公开展出。以下就为大家介绍大英博物馆收藏的我国古代书画精品。
《女史箴图》
《洛神赋图》
《龙保帖》
王羲之的书法兼有隶、草、楷、行各体，精研体势，广采众长，冶于一炉，用笔细腻，结构多变，摆脱了汉魏书风，风格平和自然，笔势委婉含蓄，自成一家，影响深远。这幅《龙保帖》是王羲之写给朋友周抚的一封回信，周抚是东晋的世家子弟，刚强有毅力，参与平定了东晋初期的“王敦之乱”和“苏峻之乱”，累官至镇西将军、益州刺史。“龙保”是王羲之的幼辈，全文的意思是“龙保等几个晚辈都平安，很想见您，真是疏隔得太久了。”《龙保帖》的首字笔势和字形均向右上倾侧，而第二字则向右下，一上一下，变化丰富。王羲之曾经提出“夫书，不贵平正安稳。先须用笔，或小或大，或长或短”，即第一行的首字与末字小，中间变大，而第二行恰好与之相反，上下两端大，中间小，避让开合，错落有致，从这幅《龙保帖》的书写方式就可窥一斑。整幅作品的笔法以圆势为主，遒劲圆活，间以方笔处理，顿显骨健气清。这幅东晋王羲之《龙保帖》唐代摹本，出自敦煌藏经洞。自从西汉“丝绸之路”开通以来，千余年来敦煌成为“丝绸之路”上的重镇，直到北宋年间，敦煌被外来政权占领，敦煌莫高窟的僧人被迫将重要的经卷和佛像集中起来，收藏在洞窟之中，将洞口封闭起来，并做了必要的掩饰。后来，随着当事人和知情者逐渐离开人世，敦煌藏经洞的事情也就不再为世人所知。光绪二十六年（1900年），莫高窟的道士王圆箓率人“以流水疏通三层洞沙”，无意中发现了敦煌藏经洞，发现了数以万计的古代佛经、道经及世俗文书等。1907年英国人斯坦因（原籍匈牙利）来到敦煌，以14块马蹄银的代价从道士王圆箓手中骗走了24箱遗书﹑遗画，以及5大箱其它文物，总数近万件，其中就包括这幅东晋王羲之《龙保帖》唐代摹本。斯坦因所获得的这些来自敦煌藏经洞的文物被带到英国后，由大英博物馆收藏。1973年大英图书馆从大英博物馆内分离出来，带走了大英博物馆收藏的所有藏书和文献古籍，此帖也改由大英图书馆收藏。这幅东晋王羲之《龙保帖》唐代摹本，笔法锋芒毕现，行笔自如流畅，虽然纸张已经残损，但仍旧保留了原作的神韵，为研究王羲之的书法提供了宝贵的实物资料。
明代仇英《清明上河图》
仇英（1498年-1552年），字实父，号十洲，江苏太仓人。仇英早年曾是油漆工，后来改学绘画，师从苏州的著名画家周臣。仇英善于摹古，不拘一家一派，人物、鸟兽、山水、楼观、舟车之类，都是描绘的对象。仇英的作品题材广泛，风格工整秀丽，深受人们的喜爱。仇英的人物画最为精妙，擅长水墨白描，尤其是仕女图设色工整，运用多种笔法来表现不同对象，或婉转舒畅，或流丽纤巧，开创出全新的绘画风格，与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。这卷明代仇英《清明上河图》，采用青绿重彩工笔，运笔细腻，设色考究，描绘了明代苏州热闹的市井生活和民俗风情，画中人物超过2000个，人物或动或静、或聚或散，城郭楼台与远山近树疏密相间，错落有致，表现出苏州地区热闹纷扰的市井生活和民俗风情，场面宏大，气势雄伟。明代苏州地区的标志性建筑，如天平山、运河、古城墙等，均清晰可辨，整幅画卷充满山清水绿的明媚。仇英在创作时参考了北宋张择端《清明上河图》的构图方式，图面中有高大的宫殿、繁华的商区、幽静的村店，也有豪华的宫廷龙舟、高雅的马车、古朴的牛车帆船，还有赏春踏青的官员、街头卖艺的穷人、辛勤耕作的农夫等，但是茶肆酒楼、装裱店、洗染坊等细微处，体现的则是江南水乡特有的生活情致，这其中包含有画家自身的风格。虽然这卷明代仇英《清明上河图》与北宋张择端《清明上河图》的艺术价值不能相媲美，却也构筑出一幅颇具声势的明代风俗画，是历代传世的《清明上河图》中制作最精美的摹本。在卷首有“明四家”之一文徵明的题记，文徵明对此画的评价是“后之览者，当即以真本视之可也”。
这卷明代仇英《清明上河图》的传世作品共有2卷，均藏于清宫内府，在清代乾隆年间编撰的《石渠宝笈》中有记载。大英博物馆收藏的这卷明代仇英《清明上河图》，原藏于北京紫禁城内的重华宫，重华宫是乾隆皇帝在登基前的住所，本名“乐善堂”，后更名为“重华宫”，意为“肇祥之地”。1900年八国联军攻入北京城，此画遭到侵略者的掠夺，流落英国。另一卷则幸免于难，后被末代皇帝溥仪带到东北长春伪满皇宫，1945年苏军解放东北，此画被苏军缴获，新中国建立后苏联方面将此画移交给东北博物馆（今辽宁省博物馆），所以辽宁省博物馆收藏有另一卷的明代仇英《清明上河图》，两卷各有千秋，留给后人的却是无尽的遗憾。
元代谢楚芳《乾坤生意图》
明代张瑞图《书法立轴》
清代金农《棕榈树下老僧图》
在论坛开幕式上，中国国家博物馆馆长王春法博士和大英博物馆馆长哈特维希·费舍尔共同见证了《海外藏中国古代文物精粹·英国大英博物馆卷》的新书首发式。
澎湃新闻了解到， 《海外藏中国古代文物精粹》丛书的出版意在通过系统整理和研究海外博物馆收藏的中国古代文物，理清其流传脉络，展示其存藏现状，反映海内外文博界学术研究的最新成果，是要努力为读者提供高质量学术参考，同时让人们通过文物承载的历史信息，记得历史的沧桑，看到岁月的留痕，留住文化的根脉。
丛书以收藏中国古代文物的海外博物馆为卷别。第一卷《英国国立维多利亚与艾伯特博物馆卷》已于2014年发行，《日本泉屋博古馆卷》《美国费城艺术博物馆卷》分别于2016、2017年相继出版，《英国大英博物馆卷》是这套丛书的第四卷，于2018年出版，其余诸卷也正在稳步推进中，将会陆续问世。
据了解，《海外藏中国古代文物精粹·英国大英博物馆卷》收录中国古代文物260件, 包括陶瓷器、书画、铜器、漆木器、玉器及其他类别，是从大英博物馆2.3万件中国文物藏品中精挑细选出来的。挑选文物的团队由外方中国藏品负责人和专家以及国家博物馆相关专家共同组成，在反复讨论、增删后确定目录。每件器物均配有清晰彩图和局部细节图，并标注了来源和入藏的年份。说明文字也由双方合作完成，是在已有研究成果的基础上结合国内外相同藏品的出土或收藏情况，通过文献和考古资料进一步充实和深化之后形成的最新判断和论述，几乎每个条目都是一篇考证文章。
《英国大英博物馆卷》是丛书目前收录文物最多的一卷，也是目前刊布大英博物馆中国古代文物藏品最多的一本书。该书由中国国家博物馆馆长王春法撰写丛书《总序》，由大英博物馆馆长哈特维希·费舍尔（Hartwig Fischer）撰写本卷《序言》。由大英博物馆中国部及大维德基金会负责人、中国陶瓷资深研究员霍吉淑（Jessica.Harrison-Hall）撰写专题论文《大英博物馆中国藏品的积累历程》。由馆内外20名专家学者撰写文物说明。书后附有英文目录索引，包括文物彩版小样、名称、文物号、时代、尺寸、来源，方便读者概览及查阅。
值得一提的是，全球博物馆馆长论坛以“丝绸之路国家博物馆的功能与使命”为主题，具有规格高、阵容齐、分量重等特色。该论坛将迎来24个国家和地区约40位国际代表，大英博物馆馆长、澳大利亚国际博物馆馆长、法国凯·布朗利博物馆馆长、美国弗吉尼亚美术馆馆长、日本东京国立博物馆馆长、韩国国立中央博物馆馆长、肯尼亚国家博物馆馆长等悉数出席。国内一流大馆的“掌门人”也将参会，目前已邀请到来自香港、澳门和内地30个省份的46家主要省级博物馆、行业博物馆负责人。
延伸阅读：
大英博物馆馆藏的中国古代书画
大英博物馆，又名“不列颠博物馆”，位于英国伦敦市新牛津大街北面的罗素广场，成立于1753年，在1759年正式对公众开放，是世界上历史最悠久、规模最宏伟的综合性博物馆，也是世界上规模最大、最著名的博物馆。大英博物馆收藏了世界各地许多文物珍品和许多伟大科学家的手稿，藏品之丰富、种类之繁多，是全世界所罕见。大英博物馆拥有藏品800多万件，99%的藏品未能公开展出。以下就为大家介绍大英博物馆收藏的我国古代书画精品。
《女史箴图》
《洛神赋图》
《龙保帖》
王羲之的书法兼有隶、草、楷、行各体，精研体势，广采众长，冶于一炉，用笔细腻，结构多变，摆脱了汉魏书风，风格平和自然，笔势委婉含蓄，自成一家，影响深远。这幅《龙保帖》是王羲之写给朋友周抚的一封回信，周抚是东晋的世家子弟，刚强有毅力，参与平定了东晋初期的“王敦之乱”和“苏峻之乱”，累官至镇西将军、益州刺史。“龙保”是王羲之的幼辈，全文的意思是“龙保等几个晚辈都平安，很想见您，真是疏隔得太久了。”《龙保帖》的首字笔势和字形均向右上倾侧，而第二字则向右下，一上一下，变化丰富。王羲之曾经提出“夫书，不贵平正安稳。先须用笔，或小或大，或长或短”，即第一行的首字与末字小，中间变大，而第二行恰好与之相反，上下两端大，中间小，避让开合，错落有致，从这幅《龙保帖》的书写方式就可窥一斑。整幅作品的笔法以圆势为主，遒劲圆活，间以方笔处理，顿显骨健气清。这幅东晋王羲之《龙保帖》唐代摹本，出自敦煌藏经洞。自从西汉“丝绸之路”开通以来，千余年来敦煌成为“丝绸之路”上的重镇，直到北宋年间，敦煌被外来政权占领，敦煌莫高窟的僧人被迫将重要的经卷和佛像集中起来，收藏在洞窟之中，将洞口封闭起来，并做了必要的掩饰。后来，随着当事人和知情者逐渐离开人世，敦煌藏经洞的事情也就不再为世人所知。光绪二十六年（1900年），莫高窟的道士王圆箓率人“以流水疏通三层洞沙”，无意中发现了敦煌藏经洞，发现了数以万计的古代佛经、道经及世俗文书等。1907年英国人斯坦因（原籍匈牙利）来到敦煌，以14块马蹄银的代价从道士王圆箓手中骗走了24箱遗书﹑遗画，以及5大箱其它文物，总数近万件，其中就包括这幅东晋王羲之《龙保帖》唐代摹本。斯坦因所获得的这些来自敦煌藏经洞的文物被带到英国后，由大英博物馆收藏。1973年大英图书馆从大英博物馆内分离出来，带走了大英博物馆收藏的所有藏书和文献古籍，此帖也改由大英图书馆收藏。这幅东晋王羲之《龙保帖》唐代摹本，笔法锋芒毕现，行笔自如流畅，虽然纸张已经残损，但仍旧保留了原作的神韵，为研究王羲之的书法提供了宝贵的实物资料。
明代仇英《清明上河图》
仇英（1498年-1552年），字实父，号十洲，江苏太仓人。仇英早年曾是油漆工，后来改学绘画，师从苏州的著名画家周臣。仇英善于摹古，不拘一家一派，人物、鸟兽、山水、楼观、舟车之类，都是描绘的对象。仇英的作品题材广泛，风格工整秀丽，深受人们的喜爱。仇英的人物画最为精妙，擅长水墨白描，尤其是仕女图设色工整，运用多种笔法来表现不同对象，或婉转舒畅，或流丽纤巧，开创出全新的绘画风格，与沈周、文徵明、唐寅并称为“明四家”。这卷明代仇英《清明上河图》，采用青绿重彩工笔，运笔细腻，设色考究，描绘了明代苏州热闹的市井生活和民俗风情，画中人物超过2000个，人物或动或静、或聚或散，城郭楼台与远山近树疏密相间，错落有致，表现出苏州地区热闹纷扰的市井生活和民俗风情，场面宏大，气势雄伟。明代苏州地区的标志性建筑，如天平山、运河、古城墙等，均清晰可辨，整幅画卷充满山清水绿的明媚。仇英在创作时参考了北宋张择端《清明上河图》的构图方式，图面中有高大的宫殿、繁华的商区、幽静的村店，也有豪华的宫廷龙舟、高雅的马车、古朴的牛车帆船，还有赏春踏青的官员、街头卖艺的穷人、辛勤耕作的农夫等，但是茶肆酒楼、装裱店、洗染坊等细微处，体现的则是江南水乡特有的生活情致，这其中包含有画家自身的风格。虽然这卷明代仇英《清明上河图》与北宋张择端《清明上河图》的艺术价值不能相媲美，却也构筑出一幅颇具声势的明代风俗画，是历代传世的《清明上河图》中制作最精美的摹本。在卷首有“明四家”之一文徵明的题记，文徵明对此画的评价是“后之览者，当即以真本视之可也”。
这卷明代仇英《清明上河图》的传世作品共有2卷，均藏于清宫内府，在清代乾隆年间编撰的《石渠宝笈》中有记载。大英博物馆收藏的这卷明代仇英《清明上河图》，原藏于北京紫禁城内的重华宫，重华宫是乾隆皇帝在登基前的住所，本名“乐善堂”，后更名为“重华宫”，意为“肇祥之地”。1900年八国联军攻入北京城，此画遭到侵略者的掠夺，流落英国。另一卷则幸免于难，后被末代皇帝溥仪带到东北长春伪满皇宫，1945年苏军解放东北，此画被苏军缴获，新中国建立后苏联方面将此画移交给东北博物馆（今辽宁省博物馆），所以辽宁省博物馆收藏有另一卷的明代仇英《清明上河图》，两卷各有千秋，留给后人的却是无尽的遗憾。
元代谢楚芳《乾坤生意图》
明代张瑞图《书法立轴》
清代金农《棕榈树下老僧图》
