原标题：老师的“野趣”
好一口清风
在我的记忆里，可供钩稽张月明老师形象的素材并不丰富，虽然相处的那段美好时光并非邈而久远。
再见到老师的时候，他依旧神采飞扬，但已经满头白发了。跟青春飞扬的时候相比，他的作品在渐渐褪去华丽的色彩，走向简单平淡。才华藏锋于朴素，机敏收敛为沉稳。
天赋是上天对张月明的眷顾，也是让很多人艳羡的地方。基于此，他总会有些倨傲，且看起来有点不近人情，也正是这个原因，让他保持着特立独行，不为潮流所勾引，坚持走自己的路。几十年来，一直如此。
不过这不是重点，重点是那种艺术家对绘画的热爱，让他以古稀之年还能健足西北，远赴大凉山。对于这一届学生来说，是一种幸运，在求学的过程中，能够跟随一位才华横溢的老艺术家一起生活作画，或许将来他们才会知道，这样的机缘不是随时可遇的。
而更让人惊讶的是，张月明此次到西北，随身只带了一支毛笔，一小瓶墨水，就用它，创作出一批让人惊讶的速写作品。年轻的张月明本来就是用线的高手，从他出版的那本人体速写小册子就能感受到。而这批速写——它仿佛将塞外黄沙、异域流光沉淀在繁密细碎的墨星里，让人品味无穷。我想，那些现场目睹张老师写生的学生，他们从中应该学到更多的东西吧。
有学生问：张老师你用毛笔画速写，要起稿的不？在张月明老师看来，要起稿的那就不叫速写。
我一直在琢磨，试图将油画艺术家张月明归纳到艺术史的哪一派去，结果注定是徒劳。去年，他出版了自己的金石集，将来他又会做什么，谁知道呢？至于用枯墨画速写，对他来说，是信手拈来的事情。
张月明的绘画，既有学院绘画的根基又有自己的“野路子”。他总是能把这两样东西结合得很好，让你感觉很传统但是又很现代。这种“野”才是他的才情所在，他对人间万象的感受和对世俗人情的了悟都在这里面。他有一方印，刻的是：“吾猴也”。
有扎实的基本功做保障，“野”才是他的追求，他的趣味。
他说：古人绘画，不是人在磨墨而是墨在磨人，说的是作品本来就在那里，你只要呈现出来就可以了，所谓妙手而得之。而妙手的前提是墨在磨人，这个艰辛执著的过程，或许才是你在这条路上砥砺前行前最该洞察的。
“白首壮心驯大海，青春浩气走千山。”我将林伯渠先生的这句诗摘录下来，前一句送给张月明老师，后一句送给莘莘学子。求学的过程无非是破万卷书，行万里路，岂有它途。
