原生家庭的故事下，怎么可能都挺好

《她和她妈的斗争史》石一枫著百花洲文艺出版社
该书讲述的是一个80后漂亮北京女孩的成长故事，描绘一段剧团大院里流光溢彩的青春岁月，刻画一份爱恨纠缠相依相伴的母女深情。这里有北京小妞的灿烂青春，催人泪下的情感故事，也有鼓舞人心的生活姿态！
《都挺好》的编剧王三毛老师说过：“原生家庭欠你的，你得靠自己找回来。找不回来就是一场灾难，找回来就‘都挺好’。”
言外之意，哪有什么都挺好，一切还是要靠自己。
武志红在给《原生家庭》的序中曾写道：“你那些灰暗的、一直以来被别人和自己所理解接纳、似乎根本无从安放的感受，其实就是来自你的家庭，而且主要是来自你与父母的关系。”
而《她和她妈的斗争史》作者也在该书的前言中说：“人们很难意识到，与父母的关系会对自己的生活产生重大的影响。”
也就是说，在你最脆弱最可怜的童年时代，父母的负面影响很可能会伴随你终身，并且可能严重影响你的未来。你能变成什么样，一半是你的父母决定的，一半是你自己决定的。向左走还是向右走，就要看长大之后的你，能不能化解童年时那些父母种下的“毒”了。
《原生家庭》将给孩子带来终身负面影响的父母称为“有毒父母”，那些暴力的父母是有毒父母，而任凭暴力发生而纵容的另一方也是有毒父母。
伤害一旦发生，尤其是在孩子童年时发生，哪怕最后成年了因为理智而选择“放下、看开”，那也不代表是真正的“释怀”。
苏明玉如此，《她和她妈的斗争史》中的节节也是如此。
节节的妈妈是怀揣艺术梦想的舞蹈演员，节节的爸爸则是歌剧团的拉幕工人，两者一个优雅知性，一个粗鄙油腻，任谁都会觉得这两个人不般配。实际上呢，在夫妻两人的心里，也确实觉得互相不般配，于是表面和谐的家庭关系下，是差距巨大的身份错位。错位的夫妻关系，必然会导致混乱的家庭关系，于是，先是由于节节爸爸的心理失衡，导致疏远了妈妈，疏远了家庭，进而终于出轨，离婚，然后彻底地将隐性的原生家庭表现为显性的原生家庭。
在很多人的认知中，原生家庭的问题都是父母在伤害孩子，最终导致孩子畸形成长，成为一个人格不健全的人，无法在日后的生活中，好好地生活，好好的组建自己的家庭。但是，实际上，原生家庭的问题，不仅是单向的父母对孩子的伤害，其实还有孩子对父母的报复性伤害，《她和她妈的斗争史》中，节节和妈妈的不间断的斗争，就是最明显的表现。
她讽刺妈妈是留不住老公的人，她毁坏妈妈的演出服让妈妈心丧若死，她害得妈妈脊柱受伤以至于告别舞台，她被家庭伤害了，她就用更狠的方式反击回去。
不仅如此，她的报复是全方位的，大范围的。妈妈是跟她相依为命最亲近的人，所以受到的伤害最多，但后来出现在她生命里的其他人，比如许胜利、许洋以及另外两个男友，都无一例外地受到了她的伤害。
节节是一个很桀骜的女孩，这跟很多原生家庭的受害者形象不同——大多数是逆来顺受的受气包、窝囊废形象，所以，一般读者不会将她与原生家庭联系起来。但实际上，她是原生家庭受害者的另一种典型。
《她和她妈的斗争史》的意义就在于，她像《都挺好》一样，揭示了原生家庭的种种“爱”的表象下的伤害，也就像武志红说的“为何家会伤人”。与《都挺好》不同的是，《都挺好》是一大家子的故事，有很多兄弟姐妹间的关系，家庭关系更为复杂，故事更为丰富；《她和她妈的斗争史》则更多地聚焦在母女关系上，剧情更紧凑，冲突更激烈，问题更尖锐直接。再配上石一枫那独特的“王朔式”语言风格，小说中主角之间的互相讽刺就显得更为犀利更为刻薄，在让人看得很爽的同时，也经常恨得牙痒痒。所以，看都看得生气的故事，怎么可能“都挺好”呢？
《她和她妈的斗争史》是一部很有意思和意义的小说，光看小说就很有画面感——就像王朔的那些小说一样——这也是石一枫被称为小王朔的原因。
对于原生家庭的反思是我们对于家庭教育的认识的进步，所有在这个意义上而生产的文学作品，都是值得赞美的。《原生家庭》《都挺好》是这样的作品，可喜的是，《她和她妈的斗争史》也是这样的作品。

王立刚