作为一年一度的文化盛宴，春晚所引发的热议仍在不断升温，春晚背后有着哪些鲜为人知的故事，作为春晚的核心参与者，有着怎样的感受，带着这些问题，我们采访了2018年央视春晚导演杨东升。
2018年中央电视台春节联欢晚会圆满落下帷幕。今年的春晚沿用北京主会场加四个分会场的直播模式，几大会场实时联动，从广东珠海到海南三亚，从齐鲁大地到肇兴侗寨，神州大地处处笑语欢歌，让观众感受到了五地同庆、四海欢腾的节日氛围。然而不为人所知的是，晚会一开始就给创作团队来了一个下马威。
杨东升：昨天年三十是比较紧张的一次，以往都不会超时超得那么厉害，昨天超时一开始就给我来个下马威，超了一分多钟这是少有的。
记者：第一个。
杨东升：贾玲那个就超了。
小品《真假老师》是今年央视春晚的第一个语言类节目，因为演出过程中观众掌声不断，致使比原计划多出近2分钟的时长，这给精确到秒的春晚带来了不小的挑战。
记者：您有什么办法？
杨东升：因为我们做了预案，但没想到会长那么多，甚至会短，但是长的时候我们开始把主持人解说词该剪了，都是十几秒二十几秒，抢回来。
《岁月》是今年春晚的一首主打歌曲，由王菲和那英联手合唱，这是王菲、那英在春晚的第二次合作。20年前，她们首次合唱歌曲《相约1998》一夜之间红遍大街小巷，成为一代人的记忆，而那首歌正是由杨东升执导的，当时他是春晚的歌舞导演。
杨东升：她们俩在前面唱，后面一个大的充气气球透明的，两个舞蹈演员在里面，用激光来打的一个，用激光来呈现，两个人在里面的呼吸，有氧气，最多不能超过20分钟，但是一加上舞蹈。
记者：剧烈运动。
杨东升：剧烈运动，缺氧，所以有很大的危险，当时包装形式是给人家留下很深的印象，经过那么多年我想20年了，我也做了晚会的导演，所以我想20年后，也许是我做春晚导演最后一年，能不能实现这种梦想，跟她们一谈，也挺好。
记者：让她们再次聚首意义在什么地方？
杨东升：我觉得就是一种历程，旅程，又体现我们春晚的一种历程，又体现人与人之间，所以我就想反映一种友情的东西，我觉得现在友情的东西是更加珍贵。
记者：为什么比20年前您觉得友情更加珍贵？
杨东升：如果经过岁月的洗练能成为朋友，真正的朋友，就珍贵了，如果光是一见钟情，不一定能走到很远。
王菲、那英的倾情演唱，被观众称为今年春晚的暖心之作。杨东升坦言，《岁月》这首歌主要是为上了年龄的观众创作，而如何吸引年轻人看春晚，则是创作团队考虑的另一个重点，为此，今年的春晚舞台特意安排了一批年轻影视演员精彩亮相。
杨东升：春晚不能越办越老。
记者：怎么叫越办越老？
杨东升：如果吸引不到年轻人，只吸引到中年人老年人，你说这是不是有问题，只要年轻人喜欢，我们就可以请来。
记者：但是我不知道您怎么看这个问题，因为现在对于这种流量明星，大家议论也挺多的，说他们没演技，就有流量，有资本找他们，但是我们在这样的一个场合，我们也去找他们，你想过这个事吗？
杨东升：各人找的方式不一样，我们是没有什么资本，我们这是需要，我们在调查，年轻人需要谁，谁更受喜欢，谁受到热捧，但是我们说前提，他起码是比较正能量，比较健康。
记者：其实您做这件事挺难的，因为一开始您就知道，想把老中青三代，甚至还有幼都吸引在电视机前，但都知道，我们有多少词儿形容，这是一件不可能完成的任务，众口难调，萝卜白菜各有所爱等等，您也知道，但是您就得这么去试。
杨东升：我们在节目的设计上，就得考虑这些众口难调的因素，我们这些说好听点是做艺术，艺术的百花齐放，很经典的吧，所谓百花就是众口，你只要考虑众口了，就不难调。
从1983年算起，中央电视台春节联欢晚会走过了35个年头，看春晚早已成为中国人过年的习俗。然而随着时代的变迁，如何在传承的基础上进行创新，做好这道年夜文化大餐，成为每届春晚创作人员无法避开的话题。
周杰伦与蔡威泽表演的魔术与歌曲《告白气球》是春晚舞台上首次将魔术与歌曲跨界结合，为了实现美轮美奂的舞台效果，剧组工作人员可谓煞费苦心。
记者：它费心在哪儿？
杨东升：它得后半夜开始排，排到第二天凌晨，都等没人的时候，机关才能露出来。
记者：那个东西难在哪儿？
杨东升：得做出真假，在同一个时空演出，有一个真假人在同时出现，这个挺好玩的。
这是今年春晚上的另一个语言类节目，《为您服务》是首次创作的一种形式全新的小品。
杨东升：从2017年就想做一个大型小品，有点儿像人艺那种，茶馆众生相那种小品，但是2017年没成功，2018年我们开始来做这个。为您服务，我们基本上是按剧的形式表演，很多老戏骨和年轻的演员和小品演员结合在里面，里面有个叫杨紫，她是年轻人里面流量明星，最老的杨少华，还有李明启，老太太，所以我们想，电影的电视剧的，演过小品的，年轻偶像都融在一块，想各层次的人，都能在这里面，能找到他们喜剧的因素，所以把他们用人物关系串起来。
小品的剧情是在一家银行营业网点的场景下展开，由二十多位老中青演员参与的节目，生动演绎了一位基层银行经理爱岗敬业的感人故事。
记者：为什么您要在这种形式上要进行探索，因为如果是这种剧的形式，您可以有很多其他的舞台，为什么要在这么一个一分钟也很宝贵的这么一个舞台上，要进行这种尝试？
杨东升：我觉得这个应该是可以探索的一个东西。
记者：您探索的目的是什么？
杨东升：我想多一种形式感，我觉得春晚小品好多年了，我们现在想能不能有些作品，在春晚上面成为大家喜爱的东西，这也是我们刚刚一个尝试。
记者：我就在想如果您费了很大的劲，包括创作团队，在这方面想创新，但是观众并不理解，这不是效果就没达到吗，您会觉得失落吗？
杨东升：我觉得这个创新是我们导演组的事，效果是观众的，观众能在这个节目里面笑就OK了，我说我做春晚的三好学生，好听，歌好听，场景好看，舞蹈好看，好笑，就这三好，我不管形式怎么变，效果是最终的，目的。
从1991年，杨东升开始参与春节联欢晚会的工作，他做过导播、歌舞导演、执行导演，2017年，他第一次担任春晚的总导演。
记者：您在2017年之后有没有想过2018年我做还是不做？
杨东升：我2017年做，做完我觉得我还能更好，所以2018年就接了，个个都问我累不累，压力大不大，我说我还真没感觉。
2018年，杨东升继续担任春节联欢晚会的导演，然而就在春晚创作最为忙碌的时候，
他的家庭遭遇变故，原本在老家照料母亲的弟弟因病突然离世。
杨东升：因为以前我母亲都是我弟弟，20多年全是他来照顾，他走了之后，那时候我还干了十九大，十九大晚会最较劲的时候，所以离不开，我只能带着我母亲在拍摄现场，也没别的办法，我拍什么她就看什么，好在她还挺乐意看。
记者：一个快60岁的人，带着一个80多岁的老妈。
杨东升：确实，想想也是不容易。
记者：您说陪伴，所以您也该陪伴自己家里的人。
杨东升：其实我理解春晚是一种陪伴，就是年三十的一种陪伴，有时候把春晚夸得很大，很神圣，我说没必要，有些人说一文不值，那也不是，过年过节，没一个好的陪伴也不行，我觉得是一种温暖的陪伴。
