12月19日晚，来自北京师范大学的梁振华教授在湖南大学复邻舍报告厅作了题为“当代影视文化前沿问题分析”的讲座。梁振华先生是北京师范大学文学院教授，国际写作中心副主任，著名编剧，曾出版《中国当代影视文学导论》《幻影流年——新媒体时代电影文化述评》《中国影像志》等学术著作并有影视代表作《春天里》《神犬小七》《冰与火的青春》等。
梁教授以自己多年来亲临文学课堂与影视现场的教学和创作经验，对文学与影视的关系进行分析，并用犀利睿思的语言阐释了“文学的影像化改编历程”、“当代文化趣味的历史转型”“影视改编的IP热潮”等问题，对当代影视文化问题进行了深度解读。
讲座中，梁振华教授介绍了媒介发展的历史变迁，即“口传文化时代—印刷文化时代—电子文化时代—新媒体文化时代”，并分别从这四个方面进行解读。口传文化时代需要人亲身参与，即“在场”，具有“仪式化”特点；印刷文化时代，就是印刷术产生后的时代，具有冷媒介与高参与度的特点；电子文化时代则相反，是用“热媒介”来传播信息——传递的信息比较清晰明确，接受者不需要动员更多的感官和联想活动就能够理解；而今天我们所处的新媒体文化时代，具有即时性、开放性、文化民主的特点。
梁振华教授从文本层面和主体层面探讨了文化与影视的关系。从文本层面看，文学与影视的关系体现在三个方面：改编、文本之间相互渗透、话语权的位移。在这里，他举了张爱玲的例子，“她把电影的蒙太奇手法变成文学的一种修辞”。关于话语权的位移，他指出：影像意义开始挑战文学意义，如第五代的作品虽然表面上都是对文学作品的改编，但恰恰却是对文学背叛的最严重的。第五代电影的开山之作，张军钊的《一个和八个》，改编自郭小川的同名长诗，“他们的用意很明显，那就是文学是灵感的一个起点，跳板”。而从主体层面，即作家如何看待影视来说，其本身的主观感受是微妙的，对影视主要有三种态度：剧烈地抵制、排斥；全面迎合；从文学转笔征服影视。
针对“当代文化趣味的历史转型”，梁振华教授提出了“轻趣味时代崛起”的观点。轻叙事的美学风潮在当今社会盛行，那么“轻”从何而来？他指出三点原因：消费文化的盛行、浅阅读的方式、网络文化的暂时价值”。当然我们也要看到，还是有守住文化基底的作品的，如《人民的名义》《白鹿原》。
讲座最后，梁振华教授向同学们推荐了尼尔·波兹曼的《娱乐至死》、爱德华·茂莱的《电影化的想象》、姜伟的《潜伏创事纪》、罗伯特·麦基的《故事》以及梁振华教授自己创作的《中国当代影视文学导论》等书目。梁振华教授的讲座旁征博引，贯通中西，风趣幽默，赢得了阵阵热烈的掌声。
责任编辑：郑舒文
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