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本期主题·日本文学 优美、纤细、沉静、自省……一提起日本文学，读者似乎很直观地会将作品与这些形容联系在一起。 从有日本“国宝”、日本的“红楼梦”之称的《源氏物语》，到诺贝尔文学奖获得者川端康成，从被称为情爱大师的渡边淳一，到近些年持续畅销的村上春树，日本文学始终将视线集中在人性、人情等领域，具有高度的艺术感染力。即使是以推理擅长的东野圭吾，也是将笔触延伸到处于生命困境中的人类个体。 日前，日本当代著名作家、直木奖评委、直木奖获得者林真理子，来到中国与读者交流。借此契机，本期悦读视界，让我们聚焦日本文学。 作家简介 林真理子，女，出生于1954年，日本当代作家。 自1982年出道至今，已出版200多部作品。她不仅横扫直木奖、柴田炼三郎奖、吉川英治文学奖等日本文坛几乎所有重要奖项，自2000年以来还一直担任直木奖评委。 作品在日本狂销3000万册，被誉为日本“四大女天王”作家之一。 《平民之宴》和《遗失的世界》两部小说已出版中文版，两个月销量突破5万册。《遗失的世界》已售出影视版权，同名电视剧将在中国播映。 林真理子，日本当代著名作家、直木奖评委、直木奖获得者。 有人称她为女渡边淳一，是三十年来在日本影响最大的女性作家之一。她擅长书写细腻的感情，她笔下的女性形象，有嫉妒心、有野心、有欲望，似乎不那么招人喜欢，但同时她们又对自己的人生有真实的追求，不依附于男性而生存，成为日本新女性的代表。 日前，林真理子来到北京，与中国读者展开文学交流活动。记者委托出版方，对林真理子进行了邮件采访。 书写新女性 “她们往往具有野心，欲望强烈，不被男性认同” 记者：在中国您会被称为“女渡边淳一”，您喜欢这个称呼吗？ 林真理子：渡边淳一老师写的女主角，很多时候都是男性对于女性的一种幻想，都是非常完美的，这些女性们都是过度地去尊重男性，而且她们在晚上或者床上是非常奔放的。我写的女性跟他比较不一样，她们是会计算的，会一边计算一边去恋爱。所以渡边淳一老师有很多男性的粉丝，男读者看过书以后会觉得很开心，这也是他的书卖得很好的理由。 记者：您笔下的新女性，总是充满女性真实的欲望、嫉妒、野心等，但同时作品也会呈现出有事业的女人更容易得到幸福、工作让人成长和坚韧等特征。您理想中的新女性是怎样的？ 林真理子：其实，我作品中的女性形象，经常遭到男性读者的反感，我本人也会经常遭到男性评论家的批评。在我作品中所描写的女性，她们往往非常的具有野心，欲望强烈。同时她们有些时候还会表现得比较狡猾，被现代的男性所不能认同。我有时也想，我写的作品女性能不能更温柔一些、更贤惠一些，但是我的写作一直坚持了35年，形象依然没有改变。 我觉得在现代社会中，现代女性是新女性，她们对自己的目标、欲望的真实的追求，往往不能被男性所了解，双方越来越难以融合。在日本的文学中，现代的比如说推理文学，往往都卖的比较好，反而纯情感类的要差一些，一个原因就是描写情感，往往得不到这个社会的普遍认同，因为现代人对爱情的态度，跟以前不同了。 记者：是不是有的女性读者，也不太喜欢您笔下的人物？ 林真理子：我会收到很多粉丝的信，当她们跟周围人说要去林真理子的演讲会时，会遭到很多很多的反对意见，有人说为什么你要去那个女人的演讲会。 其实情感的写作，背后有很多尖锐的东西。有很多很多负面的评委，负面的评论，也有很多不喜欢我的人。我尊敬的渡边淳一老师，曾经说过这么一句话，他说，你可以写科幻小说，你可以得到很多读者，但是跟读者有最亲密关系的还是写恋爱小说，那些喜欢你的读者们，他们跟你的关系是非常密切的。 我觉得与其做大家都很喜欢的作者，还不如当跟读者有一定亲密关系的作者，然后有一定的不喜欢你的人也没问题，我想遭到这些评论也是作为作家的一种命运吧。 记者：您是怎么形成了这样的写作风格？ 林真理子：这次到中国来，发现中国的女性往往都非常的自立，非常能够表达自己的意见。但在我那个时代，学校毕业之后去就职，大家凭着女性的面貌就能决定你能不能被录取。我自己面试了50多个公司，但是都落选，没有被聘用，甚至有时候还没有坐下，对方就告诉你不用来了。 经历了种种类似事情后，我觉得这个社会还是有这么严峻的现实，于是我把自己所亲身体验、感受到的、观察的东西写下来。比如我的作品《平民之宴》，女主角就是因为在这样一种社会理念中，所以不断想要把自己变得更漂亮一些，然后获得更多的机会。过去30多年来，我一直很幸运地执笔在创作自己的东西。 创作在细节 “从没有女作家，把排泄物与恋爱观相联” 记者：距离您最初的作品已经35年了，您会怎么评价当初的自己？ 林真理子：我的处女作是《买个好心情回家》，我现在再去翻这个书看，也觉得怎么那么搞笑，它充满对社会和美女的憎恨，所以我觉得这本书可以翻译成中文的话，也应该可以受到欢迎。我要很失礼地讲一个例子，就是关于我这本书有多么搞笑，我记得里边有一个这样的细节，当时我有一段时间便秘，我一边在冲马桶的时候一边看着里边，这时候我想，这世界上能爱我的人真的是很伟大的人。后来书出版后，有一个著名的诗人跟我讲，从来没有一个女作家看了自己的排泄物，会把这个东西联在自己的恋爱观上边。所以我想说出道的第一个作品是非常重要的，必须要创新，无论是稍微有些不足，或者哪怕有点下流，但是创新是非常重要的。 记者：作为日本两个非常重要的文学奖之一的直木奖的评委，您如何判断一个作品的好坏？ 林真理子：作为直木奖的评委，我最看重两点，一是他的文章写得是不是好，另一点是他的题材是不是好。我看到很多作家，虽然他选的题材非常得好，就是因为他没有这个文章力，没有这个写作力，所以就是非常遗憾。 记者：怎么理解所说的“写作力”和“文章力”？ 林真理子：最主要还是体现在细节上面，即使是肚脐眼，也可以有细致的描写。另外，我觉得幻想非常重要，比如我要写一个女性要拒绝男性的时候，我会去幻想，幻想成自己是一个绝世美女，人缘非常好，然后自然的她的台词就会出来了。我觉得我一直在写作的过程当中，就好像关在一个小房间一样，就是自己在跟自己演戏一样，这是一个非常孤独的过程。而且我是用手写书，现在日本也很少见，因为大家都用电脑去写作了，我是用手写，去写我自己一个人的戏。 另外，除了观察和幻想之外，你还要具备把小细节写成文章的“文章力”。我觉得这种东西好像可能跟你出生的时候才能会的天赋有关吧，我本人是从小时候就很喜欢吹牛，所以很有可能在我的创造上面有力道。你也可以把觉得好玩的细节先跟人家去说，你说得次数越多，这个细节在你心中就越会形成一个完整的小故事，你在说的过程当中听的人在哪个细节笑了，在哪个细节感动了，这种细节要记住。 痛踩社会热点 “它表现出一个社会的焦躁和焦虑” 记者：您的小说《平民之宴》，现在也在中国出版，很多中国读者深有共鸣。 林真理子：《平民之宴》的创作在2010年，第二年被改编为日剧《下流之宴》播出。它说的是，一个传统意义上的典型的中产阶级家庭，女主角的儿子在社会阶层的焦虑下，厌学而成为一名底层打工者，女儿自己不努力，只想通过婚姻来实现阶级跃升。作品的背后，其实是日本的一个社会现实问题。日本人的理想的人生轨迹是，最优质的幼儿园、小学、初中、高中，然后进一流的大学，一流的大公司，成为所谓的中产阶层。另外在日本，医生是一个很高地位的职业，一个平民逆袭成为医生，是日本社会的一种最理想、最好的人生轨迹。 记者：有中国读者评价您作品中的故事，“像发生在自己家似的”，因为在中国也有中产阶级焦虑、教育焦虑类似的话题。 林真理子：我听到有人跟我说，教育焦虑背后隐藏的可能是整个家庭对阶级下滑的担忧。从《平民之宴》这本书来看，我觉得大家对这本书有很大的认同感，很多的读者获得共鸣。我在某种程度上能够理解，因为它表现出一个社会的焦躁和焦虑。 记者：到目前为止，您的作品仍旧以报纸小说连载的方式刊出。在这个时代，您怎么看待这种传统的方式？ 林真理子：我个人非常不喜欢新媒体，因为他们会把我的一段话切成很难看的样子放在网上，所以我个人对新媒体或者网络是有偏见的，我会一直继续传统的写法。现在日本也出了很多比较有名的网上小说，但是那些作家们到最后还是会把自己网上的小说化成纸的真正的书，这样能提高他们自己的地位。 记者：有什么特别想对中国读者说的吗？ 林真理子：我的作品中写了很多日本的女性是充满欲望的，还有阴险、狡猾的形象，但是我希望读者误会日本的女性都是这样的。从两性在社会中的关系讲，比如我自己，在过去的前半生，是不断装扮、装扮成在男性社会里受到欺负了，被获得更多的同情，获得别人的支持，所以才能走到今天。因为我是一个女性，如果我失败了，我可能是在男性的社会里面我被欺负了所以不能成功，所以我失败了也可以被原谅，很多情况下可以给自己做一下开脱，而社会中男性不能为自己的失败、为自己的犯错去开脱。这一点作为一个女性是比男性更好一点，觉得自己是有占到便宜的地方。 华商晨报记者 高巍 |
