吴为山在创作
在1937年南京的那个冬天，依旧闪耀着人性的光辉。约翰·拉贝、明妮·魏特琳、约翰·马吉等20多位留守南京的国际友人，成立南京安全区国际委员会，组建难民收容所，为大约25万中国平民提供了暂时栖息避难的场所，给那个黑暗的日子带来了温暖与关怀。
其中拉贝自家的花园中，就庇护了600名左右的难民。半个多世纪以来，拉贝故居默默地伫立在南京中山路与广州路的路口，经受着风雨岁月的冲刷，静静地注视着繁华闹市的车水马龙。这里已是广为人知的拉贝纪念馆，接待了国内外参观者近20万人。
拉贝纪念馆馆长杨善友，始终守护着这方庭院，这份重要的国家记忆。“在过去的十几年中，我最重要的工作是讲好拉贝故事，让世人了解拉贝，了解南京大屠杀的这段历史。”
“拉贝纪念馆本身就是一个实物档案，一头连着过去，是南京大屠杀的历史见证，另一头连着未来，代表着向往和平的追求。”杨善友说，我们必须要反思，为什么在二战中会发生南京大屠杀这么惨痛的杀戮，当时的人性到底发生了怎样的扭曲，“只有深刻反思历史，才能防止悲剧重演。不忘记历史，是为了更好守卫和平。”
无论何时，只要走进南京大屠杀遇难同胞纪念馆，看到著名雕塑家吴为山创作的大型组雕，很难不为之所动，巨大的伤痛似穿过时代，重击在心头，久久不散……
“当时很多人建议，要在入馆处表现尸骨成堆、尸横遍野、血流成河的那种惨，我立刻在心里否决了这个方案。”即便是这样的题材，吴为山的思考始终带着“温度”，在他看来，纪念馆处于喧闹的现代商业和人居环境中，在世俗生活情感和惨痛历史悲剧之间需要个过渡，因此，这组雕塑既需要一目了然，也需要“层次感”，通过层叠的节奏，唤起观众内心的悲情意识。
在访问南京大屠杀幸存者常志强时，吴为山听老人回忆了当年亲眼目睹母亲被日本人刺死，弟弟的泪水、鼻涕与母亲的血水、奶水冻凝在一起。这让他产生了一个强烈的欲望，“用雕塑复活那些受屈的亡灵”。以常志强的母亲作为原型，《逃难》系列中的《最后一滴奶》作品中，婴儿趴在死去母亲的身上吸吮最后一滴奶水，距离母亲两米外的地方，另一个年龄稍大的男孩坐在地上嚎啕大哭……
在雕塑过程中，吴为山除了手塑之外，还使用了刀砍、棒击、棍敲等手法，作品上的斑驳雕痕，仿佛是那段苦难记忆所留下的心灵伤痕。他回忆说，自己在创作时是听着电影《辛德勒名单》的主题音乐完成了每一个形象，那段时间，他常常在深夜连续创作10余个小时。正是这种个人情感与民族情感、人类情感的深刻相融，才有了投射到作品中撼人心魄的苦难与伤痛。
