迟钝如我，最近也走入当代生活观察了一记。在这个越来越懒于谈恋爱、交朋友，天天宅着幻想钢铁女友和贾维斯的时代里，却有越来越多的事物和概念被拟人化。上到国家、地图，中到战舰、枪械、汽车零件，下到拉面、油条、叉烧包……事实证明，二次元的文化迷因极其强大，它并不需要用尽方法大声呼喊“请复制我”，就会被自动复制到所有领域。
但十月番中的《宝石之国》还是多少让我意外，我真的没想到宝石如何可能被拟人化，也真的没想到以宝石番剧的周边居然真的是宝石，更没想到售价三百多万日元的周边居然真的有人买。但这一切真的发生了，看来“Bon appétit”（好胃口）是用不着了。但更没想到的是，这居然是拟人化和设定结合得最紧密的动画片之一，非常神奇。
平心而论，《宝石之国》在设定上是很下了功夫的。原作者市川春子设想了一个后人类时代的世界。这是一个似乎漂浮在海里的行星，请原谅我这听起来小学没毕业的言论，第二集片头的设定图的确是这样的。这颗行星先后六次经历小行星撞击，人类成功地挺过了前五次，但在第六次撞击来临后全体消失。我们不妨把第六次撞击导致人类消失的这一年视为衰神元年。
这六次撞击带来了两样极端后果，一样是撞击下来的部分行星化为了月亮，所以这个世界上有六个月亮，而宝石之国则因为质量变轻，漂浮得更稳了。另一样是物种大灭绝。为了应对危机，所有生物逃入海中，其中有一部分无法适应新环境，被海底的微小生物吞噬，变成了无机物，经过漫长的岁月，有序排列，变为晶体，再次冲上海滩。此时的海滩，已经被适应了环境的新物种占领。
这些晶体在内部微小生物的作用下，逐渐聚合在一起，化为人形。这是怎样的人形啊，十二头身比例，上半身像美少年，下半身像美少女，虽然是无性别的，但这怦然有如刚跑完半马的心跳声是怎么回事。在碧海蓝天的映衬下，这由晶体构成的人形，从发色到指尖，晶莹剔透得让人心生怜爱。制作方用3D CG来制作这部看起来卖相小众的作品，实在是高明的选择，非如此，不足以表现这些可爱的宝石人的“材质”。
因为3D化的原因，宝石人在战斗中的表演赏心悦目。他们的主要敌人，是不时从月球飞来的神秘敌人“月人”。月人收集地面上的宝石，也收集海中的安多米拉比族，这些有菩萨面孔、有天女护驾、呈现种种妙相的月人这么做究竟有什么目的，宝石人们能否取得最终的胜利，究竟是走向融合还是一方战胜另一方，是本片最大的谜团。
严格说来，这些宝石人的“材质”，有半数都不能算作宝石。即便按照广义的宝石定义，即色彩瑰丽、坚硬耐久、稀少，并可琢磨、雕刻成首饰和工艺品的矿物或岩石，片中仍然有不少角色要被“开除”出去，比如辰砂，天然辰砂晶体的硬度只有2到2.5，无法加工，不具备耐久性，比如主角磷叶石，硬度只有3.5，虽然是最为珍贵的原生矿物晶体之一，但并不属于宝石，再比如透绿柱石，硬度够，光泽也不错，可是不稀有，常常被用来磨制眼镜片。
显然市川春子并不是按照“珍贵”程度来选择角色的，她更倾向于选择特性鲜明的晶体，并在人物设定时充分考虑宝石本身的特征，她的做法非常成功。辰砂不是宝石，但辰砂必须入选，因为她的成分是硫化汞。汞有毒，而且可以溶解其她金属，声称汞齐，或占据固体表面。辰砂因此被赋予了可以大量释放毒液的特性，这种毒液完美克制了宝石人的属性，人人惧之如虎，所以她孤独寂寞冷。
辰砂安神，但无人可安她的神，还好有磷叶石。磷叶石是熊孩子，她刚满三百岁，正要被分配一份文职工作。她不够坚硬，而且韧性差，可以完全碎成片状，所以无法担当与月人战斗的任务，她对此思想上有结，又缺少做好文职工作必需的知识，因此非常苦恼。同是天涯沦落人，如果市川春子没有选择辰砂，那么磷叶石不就是所有宝石人最没用，最不出戏的角色了吗？辰砂必须在，因为辰砂是唯一一个接触磷叶石自己会碎掉的宝石人，也是唯一一个身体有毒的宝石人，磷叶石不同情她、爱护她，还能与谁惺惺相惜呢？
也正因为磷叶石必须要同情她、爱护她，戏就出现了。辰砂的汞对宝石人来说是“要命”的，被它沾染到的身体部分必须去除，再用新的同类晶体修补，而去除身体的某些部分意味着丢失记忆。磷叶石和辰砂的羁绊，就奠定了遗忘和更换身体的历史基调，也象征了既不能太亲密也不能太疏远，“烤火的豪猪”般的人物关系。
第一集中看似无厘头的一段友谊，却在设定中有无比坚实的逻辑基础。市川春子的人设功力可见一斑。除了这两位主要角色，其他宝石人的设定也充分考虑了其特性。柱星叶石擅长秘密行动，因为她无荧光。榍石总是拿一把大锯子，随时准备做木工活，因为她的名字Sphene在希腊语中的意思就是“楔子”。翡翠韧性极高，被分配做了上传下达的议长。摩根石性格活泼，因为她的确很活泼，总是含有杂质，经过热处理可改变颜色。红绿柱石是时尚“毒瘤”，每天都会换发型，负责将大家的制服肩宽缩减千分之一，因为她天然呈六方柱状晶体，颜色可以从深粉红色变到褐色，这大概赋予了她天生的时尚敏感度。
正是有这样符合每种宝石天然属性的人设，赋予了《宝石之国》一种研究的趣味。虽然就目前的动画呈现来看，十二集的篇幅不可能讲清楚一个规模宏大、体系完整的故事，但研究人设，体会不同宝石之间的互动和她们天生属性的关系，也是极有乐趣的一件事，翻一翻北京大学出版社2006年版《矿物学基础》，预测故事走向、人物命运，不是比翻《白小姐》对中奖号码来得风清气正、有益身心吗？
市川春子对自己的人设功力非常自信，所以她敢让宝石人们都穿着同款制服，背着一样的武器，观众还是可以凭借着他们的发型、特性来认出他们。而且穿同款制服给了足控和丝袜控“窥视的正当性”。制服都一样，怎么区分角色？金红石的白大褂配黑丝，钻石的白手套配白丝喽。你以为她们在刻意贩卖福利吗？不，这纯粹是为了遮盖宝石的荧光，避免被月人发现罢了，是战斗的需要啊。你看到的不是福利，是市川春子满满的心机。论拟人化人设的合理性，《宝石之国》真是标杆般的作品。
这给我了启发，为什么有些拟人化是成功的，有些拟人化注定要遭遇滑铁卢。山东烟台地区的特产“烟台大樱桃”的拟人化形象“碧海樱樱”卖完樱桃就消失无踪了；丰田汽车花大力气请来花泽香菜、悠木碧、茅野爱衣、久野美咲等10名知名声优发起的普锐斯零件娘计划，在运营了两个月后黯然收场；DMM的神社拟人化游戏《社にほへと》，也因为日本神社本厅和部分被拟人化神社的不认可而折戟沉沙。至于某育发液拟人化营销形象“霸霸”，就当没看见吧，毕竟育发液不能流进眼睛里。
成功的拟人化，并非创造一个好看的形象就结束了，漂亮的外表至关重要，但更重要的是意义和形象的连接。事物和概念本身给人的感觉，经过巧妙的转化，在某个形象身上再现，二次元众们在观看这些拟人化时，成功地消除了事物本身的“现实感”，而将它拉入自己更为熟悉、心理上更为舒适的领域内，从而完成了从外向内的意义转化。这种执着于内外之别，让事物向自己靠近而不是相反，从而与现充们划清界限的日本式心理，借助拟人化的作品，成功挠到了观众的痒处。或许这就是为什么会有人愿意花三百多万日元买磷叶石项链的原因吧，因为他的确是爽到了。
