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引言： 何谓大IP时代？ 打开电视看下来，近些年但凡有点名声的影视剧，从《甄嬛传》《琅琊榜》《三生三世十里桃花》，到近期热播的《人民的名义》《择天记》《白鹿原》《欢乐颂》等，无一不是从一个有相当群众基础的文学作品改编而来。 这些本身自带IP流量、有众多粉丝的文学作品，一旦进行二次或多次改编开发，原来的粉丝将可以成为天然形成的观众群。于是，一时间大IP作品洛阳纸贵，改编的影视剧也有很多因为小说本身的号召力而大热。 这其中大部分是网络小说，原本在网络世界拥有大量粉丝；另一小部分则是名家名著的改编，虽然没有固定粉丝，但是自身拥有名著光环，这也是所谓IP的原始雏形吧！但是，这类作品的改编也存在一个天然的问题，就是改编影视剧版本与原著作品之间的比较。 比如电视剧《翻译官》，大量改编了原作者的文本，被粉丝大呼不忠实原著；比如正在播出中的电视剧《白鹿原》刚播出第一集，就被讨论跟原著相差多少，是不是删掉了灵魂。 争论不休的原著差异，正是本期要讨论的话题。 访客 作者介绍：独木舟 畅销书作家，作品包括小说、散文、旅行随笔等多种形式。 代表作《一粒红尘》系列，横扫各大畅销书排行榜，同名电视剧由吴奇隆、颖儿联袂主演，即将播出。 已出版作品：《深海里的星星》系列、《一粒红尘》系列、《时光会记得》《我亦飘零久》《我曾赤诚天真爱过你》《荆棘王冠》《孤单星球》等。 大IP时代，文学原著和改编影视作品之争似乎不可避免。 作为其中的热门作者之一，独木舟的代表作《一粒红尘》其同名电视剧正在拍摄中，由吴奇隆、颖儿联袂主演。 对于自己的作品被改编成电视剧出现，她自己有何期待？日前，独木舟接受记者采访，畅谈了对大IP时代的一点小想法。 影像和文字是两种语言 记者：现在只要搜《一粒红尘》，电视剧的消息非常多。当你卖出版权的时候，对书中内容作出一些约束吗？ 独木舟：书是先出，电视剧是后出，首先有这个时间上的差别，所以导致现在电视剧的消息排在更前面一点。具体的进度我也不是特别清楚，影视剧在加大宣传，我希望纸质书这边也能够并驾齐驱。我在版权出售的时候没有对改编做过多约束，影像和文字是两种语言，两种不同的作品。我觉得给他们一个大点的空间，让他们好好能够施展和发挥是更好的，大家都是希望这个东西好，这个初衷是大家达成共识的。关于他们的拍摄，我自己这两年有些事情，虽然也关注了，但是没有投入特别多的精力。我相信大家都很辛苦地在为这个电视剧付出，有一个蛮好的结果就挺好的。 记者：对吴奇隆饰演的齐唐和颖儿饰演的叶昭觉满意吗？ 独木舟：我没有看到他们的表演，虽然我去上海时探班了，但他们正在拍摄，所以大家都轻手轻脚的，也很注意保护现场，不要弄出噪音。所以就是匆匆忙忙见个面，觉得非常和善吧，都挺亲和的。颖儿还蛮亲切的。对电视剧的播出，我也很期待。 记者：对于像《一粒红尘》这种自带光环的作品，改编中的文学价值和流量价值哪个更大呢？就你个人而言，书籍和影视剧更希望读者先接触到哪个？ 独木舟：现在国内IP改编成影视剧，这个市场其实是渐渐成熟了，大量好的作品通过这种方式被更多的受众知道，不是坏事。凡事分两面来看，虽然可能有一些原著的读者，出于对作品或是作者的喜爱，希望影视保留那份他们认为更纯粹的东西。我觉得每个人有自己的态度吧！我个人来说，文学和影视就是没有哪种凌驾于另一种之上，它本身针对的受众也不一样。读者呢，就是喜欢看书就看书，喜欢看电视就看电视，但是我个人会更喜欢看书了，我觉得看书的时候，就是一个人有一个结界。 记者：如南派三叔、流潋紫等，也会参与电视剧的工作，或直接跨界做编剧，你希望这样吗？ 独木舟：我不是一个在很多事情上面能够游刃有余的人，我可能是那种下笨功夫的人，就是专注地做一件事情，所以我其实是没有考虑过做编剧，这和写小说还是有区别的，虽然都是文字工作，但我可能更喜欢写写小说，这种信马由缰、想怎么写就怎么写、比较独立自由的一种创作形式。以后呢，如果是我自己的作品改编，我会考虑的。 会希望自己跟作品保持一个安全的距离 记者：这是一部关于大学生走上社会之后的小说。女主人公叶昭觉平凡而认真，但“茫茫人海中，个人也不过只是一粒红尘”。如此真实得过分的女孩，是否有你的影子呢？ 独木舟：有一部分来自我自己的感受，也有很多来自我平时对这个年龄的女生们的观察，可以说叶昭觉就是成千上万想通过自己的努力来改造生活，甚至突破命运的女生的缩影吧！ 记者：有读者说，看你的作品时总是会不由自主联想到这是不是你本人的经历，对此你会感到困扰吗？ 独木舟：真的是有点儿奇怪的，我每次开动新作品之前都会刻意去想，千万要控制，要让自己跟作品保持一个安全的距离，但可能……或许我就是这种类型的作者吧，写琐碎的、现实的、烟火气很重的文字。在这么大的世界上，有一些读者他们看到了这些字，想要找到这个人，告诉她“你写出了我说不出的话”，我觉得这是我的福祉。 记者：《一粒红尘》里没有那些疼痛、霸道总裁之类的标签，更显得沉重，你是否担心这样的书会让人觉得消极？ 独木舟：难道人生不比小说痛苦吗？如果有人真的觉得小说夸大了人生的艰辛，那是一种幸运吧，而且是极少数的幸运。真实的世界比作家们构建的要残酷和沉重得多。我写故事，不愿它承担输出价值观的责任。千千万万的读者，读同一个作品，会有千千万万种解读。同一个读者，在人生不同的阶段，读同一个作品，也会有不同的感受，这是读者和文字的缘分，不是和作者的。 这个时代，速成的、速朽的都非常快 记者：作为女性作家，对女性无论是心理还是情感，都会描写得更为细腻一点，现在也有很多小说、影视剧是大女主作品，您会偏好这类作品吗？ 独木舟：我写的可能不是大女主，就是小女主，比较频繁一点，然后也不是说天赋异禀的那种姑娘，我其实还是比较喜欢写这种很现实的小说，以后试着看看能不能拓宽创作的格局，我试试。 记者：好多女出版作者不是走上编剧之路，或者走入网文圈子，要么就是慢慢从大众视线消失了。您觉得是什么因素影响了这个行业生态？ 独木舟：要说这个现状呢，其实我个人没太注意到，我是比较关注自己的事情。我知道自己的天分不太高，所以很努力地在自己的一亩三分地里好好耕种。因为毕竟还是在这个行业里，我不太好评价别人，他们可能有更感兴趣的事情，或者说找到了觉得更重要的事情和追求。每个人的性格不同，我只能说我自己能够一直写下去，因为我有强烈的表达欲望需要记录，也有想要一直写下去的强烈愿望。我觉得，不管选择什么职业，只要觉得这个事情能带给你幸福感就好，这是最重要的。 记者：你觉得在这个大时代里，叶昭觉们最大的不幸和幸运是什么？ 独木舟：我觉得我们现在的幸运是，渠道变得很多，社会也很多元化，资讯很发达，所以每个人，你发光，你的才华被人看见这个几率要比从前大，不像以前可能找不到出路，找不到途径，你纵然有一些想法，也没有办法去实现。但不幸是，太快了，我觉得一切都很快，我们的忘性也是，速成的、速朽的都非常快，好像来不及反应，很多东西就过去了。我可能是一个比较老派的人吧，我喜欢那种缓慢的、从容的节奏，这是我对这个时代的一点小小看法。 记者：你说写作是一个人的自我救赎，你写作十多年了，得到了怎样的救赎？ 独木舟：我觉得人在某些时刻总是会感觉到孤独的，但写作的这十来年里，我感觉到有一种力量始终伴随着我，使我不惧怕孤独这件事，我觉得这是一种强悍的力量。 华商晨报记者 高巍 |
